Костими Кирстен Данст у филму „Моћ пса“ имају много више позадинске приче него што мислите

Одрастајући на Новом Зеланду, Кирсти Камерон је до осам година шила одећу за своје лутке и вешто је правила златну ПВЦ јакну за школску дискотеку својих тинејџера. Није ни слутила да ће је њена љубав према шивању једног дана видети како креира костиме за звезде попут Кирстен Дунст док је водио одељење за гардеробу на филму са 12 номинација за Оскара. Наравно, говоримо о делу из 2021. године Моћ пса.

Смештен у Монтани 1920-их и снимљен усред блиставих пејзажа Централног Отага на јужном острву Новог Зеланда, филм у режији Џејн Кампион већ је освојио награду за најбољи филм и најбољу режију на БАФТАс и Цритицс' Цхоице Авардс. Данст, 39, тумачи власницу ресторана Ред Милл Роуз, која осваја срце богатог ранчера Џорџа, кога игра Данстов вереник Џеси Племонс. Али након што Џорџ доведе Роуз и њеног сина Питера (Коди Смит-МекФи), кући на ранч, његов претећи брат Фил (Бенедикт Камбербач) исмејава пар.

ПОВЕЗАНО: Како гледати Оскаре 2022. и доласке на црвени тепих

Костимирање је било напорна, али вредна свирка за Камерона, чију ју је мајка дизајнера ентеријера, Нанет Камерон, научила да шије. Камерон је од тада радио на

„Било је стварно супер разговарати са људима, који заиста воле филм и виде га у целини — нијансе и детаље“, каже она У стилу. "Невероватно је имати повратне информације од људи који их добију."

Унапред, Камерон нам говори више о свом синергијском односу са Данстом, куповини која је покренула филм гардеробу, како је снимање на Новом Зеланду утицало на костимирање, и - наравно - сцене са ранчера у реци које су тако узбуркале много.

То ме је учинило сигурним у оно што могу постићи са одећом за ранч. За Споро Запад, Поставио сам радну собу са купкама за фарбање, кваровима, кожним радовима и то је био мој први покушај да експериментишем са свим текстуралним стварима. Направили смо и већину костима, тако да када знате да сте то могли да урадите, то вам даје огромну предност. Витх ПОТД, Кренуо сам право у постављање фарбања, играње са сачуваним тексасима, креирање палете и прављење каубојских комада.

Џејн емотивно и митски говори о ликовима, које волим јер оставља много отвореног за тумачење. Провела је време са Аријем [Вегнером, директором фотографије] у пејзажу, тако да је знала како и где се ствари могу догодити.

Постојао је и диван дигитални каталог који је финансирао Би-Би-Си, са сликама од касних 1800-их до 60-их, укључујући и родео јахаче из 20-их. Размотрио сам то јер ми је дало осећај како људи носе ствари. Било је много изненађења - попут слика родео јахача који носе пругаста плетива. То је било нешто неочекивано што је Џејн волела, па смо реплицирали неке делове.

Џејн је причала о каубојима као о хору, што је било супер, јер традиционално замишљаш рефрене као жене у блиставим бикинијама које подижу ноге на сцени, иако то није оно што су на грчком позориште. Дакле, увек је постојала намера да се скину и натерају их да се оперу недељно у реци, а у тим сценама постоји диван смисао за Џејнин хумор.

И, у смислу Пхилове сопствене хомофобије према себи, постоји та лепа тензија која се дешава када ови млађи момци скидају мајице.

Емили Цартер [помоћник дизајнера] и ја смо отишли ​​у ЛА, посетили места за изнајмљивање костима и винтаге продавнице и само додиривање, држање и упијање свих текстура и детаља, посебно женска одећа. Радило се о продубљивању нашег разумевања како бисмо још у радној просторији могли да креирамо предмете који говоре о тим оригиналним комадима, али са слободом интерпретације.

Ишли смо и до Мелросе маркета и продавница у којима људи преправљају фармерке у стилу 1920-их. Купили смо момке, чизме и шешире из ЛА-а, а ја сам добио тканину из ове невероватне радње, Међународна свила и вуна. Онда сам отишао на места за изнајмљивање костима у Сиднеју и унајмио ствари за људе из прошлости, и Роузин крем дрес који она носи када плешу на брду.

И само смо прикупили онолико тканине колико смо могли. Од [глобалне финансијске кризе 2008.], опције тканине више нису оно што су биле, и сваки пут када се друга светска криза опет се сужава, па смо сакупили све што смо могли и почели да сечемо, шијемо и прављење.

Увек сам јој се дивио јер сам имао осећај да је прилично рокенрол и јесте! Роузини костими су путовање. Имала је толико удараца да погоди, тако да сам имао таблу са свим њеним данима приче и свим могућностима. Када је стигла на Нови Зеланд, погледала је табле и разговарали смо о томе како њен костим треба да пређе из Црвеног млина у кућу на ранчу.

Онда смо урадили а лот окова — била је врло великодушна с тим. Скицирали смо њено тело и радили са резачем шаблона, шивачем и Емили. Разговарали смо о томе шта јој се допада и у чему се осећа добро, а она је одмах реаговала ако нешто није у реду. Био је то случај проналаска Роуз у соби са Кирстен. Волим да радим тако, где не само да лепиш ствари на људе и говориш: „Ово си ти“.

Она и ја смо делили сензибилитет, што је олакшало ствари. Имамо заједничку оцену укуса, који је био симбиотски.

Опсег избора је ограничен и постоји стрес око добијања ствари на време ако сте наручили из иностранства. Али овде имамо невероватне кројаче узорака, попут Ен Мокет, и невероватне шиваче попут Рејчел Стронг, која је сашила толико свилених хаљина од Жоржет да ми вероватно никада неће опростити. Дакле, опљачкали смо све и све што је било на располагању!

Емили се потрудила за Џорџову бунду од опосума. Био је то огроман посао набавити праву кожу опосума и довољно да направимо капут пошто је Џеси висок, па нам је било потребно много. Опсум је нешто од чега правимо много вунених мешавина и многи модни дизајнери то сада користе. Нека се зна, опосуми су овде огромна штеточина!

Најбоља прича о Роузиној одећи је да је крем хаљина коју носи за вечеру нешто што сам нашао у ормару на сету. Направиле смо много лепих хаљина, али нису разговарале са Џејн. И увек сам желео да тај костим буде једнобојан, тако да је било тешко пронаћи хаљину са правом дозом наивности то је такође учинило да се осећа као да је мало погрешно обучена, пошто је то за њу тако незгодан тренутак са софистицираним компанија.

Деирдре МцКессар, сценограф, изнајмила је хаљине од продавача старинских производа и ја сам наишла на ту крем хаљину и рекла: „Вау“. Раставили смо га, направили неке свилене ствари да иду испод и поново га повезали. То показује како увек морате да будете отворени за такве појаве, уместо да имате его и размишљате: „Ја сам ово направио, па морам да га искористим“.

ПОВЕЗАНЕ: Још увек нисмо готови са номинацијом за Оскара

Тотално јесте. Видети четири главна глумца номинована за награде је невероватно и њихова способност да у потпуности постану свој лик део је трансформације коју костим помаже у стварању. За мене је костим остављање простора за глумце. Желите да се осећају као да могу да ходају у ципелама лика и да га учине својим, али и да им оставите простор да ураде све унутрашње послове које треба да ураде.

Снимили смо сцену која се није појавила као пошта са наруџбинама за каубоје. Томас Севиџ је о томе говорио у књизи, јер Фил заиста одбацује њихово узбуђење због уметнутих чизама и кошуља са ресама. Постојала је занимљива паралела са оним што се тада дешавало са Сирс Роебуцк каталозима и узбуђењем куповине ствари које иначе не бисте могли купити милион година у Монтани.

Ја лично мислим да су избор и погодност прецењени, а еколошки је то ужасно. Како је смешно купити гомилу ствари, а затим их вратити - понекад авионом на други крај света. Веома сам свестан тога на Новом Зеланду и претпостављам да је другачије на северној хемисфери, али конзумеризам је ван контроле.

Веома је поносна. Моја мајка је била модерниста са великом страшћу према текстилу и кројању. Прочитала је књигу, па сценарио, па сам био супер нервозан што је видела филм јер је она толико је волео Роуз и рекао је: "Једва чекам да видим шта Роуз носи ту и тамо." Али волела је то.