Клањамо се пред олтаром Росамунд Пике, владајућа краљица свих стилизованих, манипулативних и себичних зликоваца. Чудо је да Пике није постављена као стални прекршилац правила у сваком појединачном филму, телевизијској серији, представи или подкасту - она је заиста, заиста то Добро.
Док је Пике играо дугу игру као Ејми Дан Ишчезла, она постаје потпуна уништавачица живота као Марла Грејсон у Нетфликсу Много ми је стало. Тешко је упоредити наступе, подједнако застрашујуће и маестралне, али би нешто у вези са глодаром Грејсоном могло да одјекне чак и више у нашем садашњем тренутку од „кул девојке“ Дунне која се свађа са мужем (иако треба приметити да нико никада није толико напорно радио за Бен Аффлецк, осим можда Гигли кастинг тим).
Грејсон игра на опсесију сваког миленијума модерним преварантима. Попут лажне наследнице Ане „Делви“ Сорокин и преварантске оснивачице Тхераноса Елизабет Холмс, Грејсон је савладао уметност експлоатације. Али није само величина њихових злочина и запањујуће самопоуздање оно што нас води
Проналазач: У потрази за крвом у Силицијумској долини или преиспитивање сваке Делвеиеве слике у судници. Неуредна плава фризура упарена са црном долчевицом сада је тамо горе са пругастим џемпером Фредија Кругера и Версаце Грамми хаљином Џенифер Лопез у смислу иконографије. Слично томе, Делвеијеве наочаре са дебелим оквиром и одговарајућа црна огрлица направљени су за незабораван Халловеен Цостуме. Волите их или мрзите, преваранти имају њух.Ваздух гламура протеже се чак и до филмских адаптација Делвеи и Холмесових прича, које се могу похвалити звезданом снагом музе Кејт Спејд Џулије Гарнер и Диоровог суочавања са Џенифер Лоренс, респективно.
У Много ми је стало, Пајков Грејсон краде од старијих клијената о којима је одређена да брине. Она не отима ултрабогате попут Делвеија и њене намере нису добронамерне као што се чини да су Холмсове у почетку биле. Али као и обе жене, Грејсон има униформу - добру. Носите елегантан плави боб (раздвојен по средини као што су деца намеравала) и гардеробу пуну обмањујуће пријатних светла и сунчаних наочара филмске звезде у Кану, Грејсон навлачи савршен додатак за сваку модерну негативцу: оловку за вапе. Она је бешћутна, непокајана опортунисткиња која се облачи као водитељ јутарњег ток-шоуа са тајном.
Како се филм појачава, тако расте и Грејсонов капацитет за, па, зло. Оно што почиње као дволична превара, еволуира у нешто злокобније када „неговатељ“ открије да њена нова оптужница, Џенифер Питерсон (Дианне Виест), није једноставна, невезана жена за коју ју је првобитно везала. Улази: „опасан човек“ (Петер Динклејџ) спреман да учини све што је потребно да ослободи Џенифер из дома за старе у који ју је Грејсон послао против њене воље. Али Грејсонова никада не одустаје, као ни њена колекција скројених блејзера, која ради своју јединствену магију до финалних кредита.
Речено нам је да не судимо о књизи по корицама, али корица је суштински елемент књиге постојање — показује шта роман (или тим који стоји иза њега) жели да саопшти потенцијалном читалац. Тако је и естетика негативца. Грејсон жели да знате да она има контролу, да не бежи од ризика (као што је, углавном, жута боја). "Лавица" Грејсон тврди да је на отварању филма изложена је у свакој одећи.
Лош момак може бити врућ. Лош момак може бити модеран. Лошег момка увек може (и треба) да игра Росамунд Пајк.
