"Лако за очи" дефинитивно није био мото за шминкере иза сцене Недеља моде у Паризу. Уместо ефекта „без шминке“ који је био толико популаран на њујоршким пистама, смели ансамбли дизајнера допуњени су још смелијим ефектима подлоге и сенки, попут оних који су виђени на Цханел, Антхони Ваццарелло, и Елие Сааб између многих других.
ПОВЕЗАНО: Пробали смо: Чишћење Цинди Цравфорд
У Цханелу, Јоан Смаллс је радила оштро, крилато око, непосредно након што је почетком седмице изашла на модну пистичу у назубљеној доњој линији у Антхони Ваццарелло. У међувремену, у Елие Саабу, водећи шминкер Том Пецхеук за МАЦ користио је једнаке делове пунк рока и балета као инспирацију за сиву, двокрилну сенку, а на остатку лица је остао минимално. "Оно што мало отежава је чињеница да готово да нема боје, да је врло мало руменила, ружичасто руменило је веома мекано, усне су голе, беж боје, а очи су проширене са два крила ", рекао је он каже. "То је нека врста рокенрола."
Поред горњег тројца, заокружили смо још више наших омиљених тренутака лепоте са Париске недеље моде, у распону од носивих до потпуно дивљих. Кликните кроз нашу галерију да бисте сваки погледали изблиза!
ФОТОГРАФИЈЕ: Погледајте најбоље изгледе лепоте са Недеље моде у Паризу
Два веома различита изгледа заузела су писту на Цханеловој представи са темом коноба. Док је половица девојака носила драматичне крилате сенке са повученим праменовима са траком за главу, остале обрађена јако израђена кост обрва и унутрашња утичница, упарени са тешким бочним делом и ултра-лакираном завршном обрадом.
Мало балета, мало рокенрола. Водећи шминкер Том Пецхеук за МАЦ црпио је инспирацију и од панк рокера и балерина за стварање сиво, двокрилно око на Елие Саабу, држећи усне и образе меким да не одвраћају пажњу од драматичног сенка. „Мало је теже него обично, али и даље веома елегантно, а и даље веома софистицирано“, каже он.
Водећи шминкер Том Пецхеук користио је тамноплаву кошуљу како би слободном руком пружио графички, назубљени ударац који се протеже од доње линије трепавица сваког модела као омаж архитектонским комадима у колекцији.
Црпећи инспирацију из викторијанске ере, водећи шминкер Пат МцГратх умањивао је моделе сваког модела тен како би опонашао изглед изблиједјелих ружа, а затим употпунио изглед мат сјеном и бијелом бојом маскара.
Диор-ов креативни и имиџ директор Петер Пхиллипс прибегао је асиметричном изгледу блокираном бојом, при чему је свака девојка носила другачију боју сенки како би пристајала њиховој одећи. "Свака одећа је асиметрична, па сам то очигледно преузео", каже он. Гуидо Палау је обликовао праменове у глатки, асиметрични реп.
У Гивенцхију су бебе длачице гелиране према увојцима, док су остатак праменова увијени у два хибрида плетеница. Прегршт лажних пирсинга изгледало је још драматичније на голом лицу.
Челична сребрна сенка спојена је преко капака модела у Гуи Лароцхеу, а рефлектујућа вибра проширена је на унутрашње углове очију.
У Цхалаиан -у је сребрна сенка уклопљена у капке, док је остатак лица сведен на минимум, осим прања руменила од теракоте.
Иако је сваки од модела носио различиту додатну опрему, попут маншете за нос која се овде види, позлаћене перике и златни поп у средини усана остали су исти у Манисх Арори.
Разговарајте о томе да баците око на себе. Неколико модела из Јацкуемуса шетало је пистом са праменовима који су прекривали део њихових лица, а друго лице исцртано уз бок.
Истински обликовани, модели Иссеи Мииаке поиграли су се текстуром, носећи предњи део косе глатким и раздјељеним у облику слова В, а затим се увијају позади. Стратешки постављене боје у боји наглашавале су иначе голо лице.
У Рицку Овенсу, модели који нису били потпуно прекривени златним листићима или су ходали пистом са ефектом голог лица, или су комбиновали избељене обрве и блокиране кошуљице.
Док неки модели нису оскудевали у бојама на лицима, други су дали изразу "крилата сенка" дословно значење са масним ноир крилима насликаним на сваком оку. Фризуре су биле исто тако разнолике, наизменично су се мењале пастелне перике, а праменови су били угурани у огртач и на врху посути прахом.
Лепотни поглед на Муглер био је посвећен ретро-футуризму, са прекривачима који су красили горње трепавице и набор ока. "Давид [Кома, креативни директор Муглера] био је под утицајем научнофантастичних филмова из педесетих и шездесетих година", каже главни шминкер Вал Гарланд, који је за постизање ефекта користио црну линију компаније Цларинс. "Више је издужено, а не мачје око."
Насупрот чистој кожи и глаткој, распуштеној коси, снажно брисање белих сенки служило је као централна тачка у Кензу.