Välkommen till Typ av en stor affär, en serie för att introducera mäktiga kvinnor som bryter gränser inom sina områden. Du kommer att träffa de stigande stjärnorna och få insidan om hur de gjorde det, vad de arbetar med nu och vad som händer härnäst.
Liz Hannah har haft ett jäkla 2017. 32-åringens första stora filmmanus, ett passionprojekt som nu kallas Stolpen, plockades upp av regissören Steven Spielberg. Filmen beskriver den banbrytande historien om Washington PostFörsta kvinnliga utgivaren Katherine Graham och redaktören Ben Bradlees beslut att publicera Pentagon Papers. Och ICYMI, filmen, med Meryl Streep och Tom Hanks i huvudrollen, har nominerats till totalt sex Golden Globes, inklusive Hannahs första tillsammans med medförfattaren Josh Singer Strålkastare hylla. Och mitt i allt lyckades den nystartade manusförfattaren också hitta tid att gifta sig med mannen som föreslog att hon skulle sätta sig ner för att skriva Stolpenförsta skript. Hur låter det att gå på The Globes, som sänds ikväll, som en smekmånad?
Hannah är stolt över att få sin första stora film vara en ode till förlaget Kay Graham som hittade hennes röst och lärde sig använda den i början av 70 -talet. "En mycket hög nivå som har satts, men jag är mer än glad över att jag tillbringar resten av min karriär med att försöka röra den här baren igen," sa Hannah InStyle. Och hon kanske överträffar sina drömmar igen tidigare än hon förväntar sig-manusförfattaren, som säger att hon känner att hon tjänat sin "postdoktor i filmskapande" efter som arbetar med den här stjärnklockan och besättningen, går full fart framåt i nya projekt med en annan långfilm på gång och en Amazon-serie om horisont.
Bläddra igenom vår intervju med den exceptionellt begåvade manusförfattaren nedan för att lära dig hur hon gjorde det, vad hon har lärt sig och vart hon vill gå härifrån.
Varför ville du skriva om Katherine Graham och hur kom du igång?
Jag hade läst Katherine Grahams memoarer för några år sedan och jag blev kär i hennes röst. Jag ville berätta hennes historia, men jag visste inte nödvändigtvis vilken aspekt av den att berätta. Jag tror att du med biopics kan bli riktigt fångad av att göra dessa historier från vagga till grav som inte alltid fungerar.
Hur fick du din att fungera?
För mig är de biopics som fungerar de som öppnar ett fönster och tittar in i en persons liv för att se den mest intressanta aspekten av det. Som författare eller filmare har du ansvaret att välja den delen av personens liv. Så jag tillbringade några år med att undersöka [Katherine Grahams] historia hela tiden i bakgrunden medan jag arbetade med andra saker. Och i slutet av våren 2016 hade jag äntligen tre månader ledig. Det var faktiskt min nu man, dåvarande pojkvän, som föreslog att jag skulle ta de tre månaderna och skriva detta manus, som jag hade pratat om att göra för alltid.
Hur var din skrivprocess?
Uppriktigt sagt blev jag skrämd av att skriva det, för jag hade fått sådan respekt för Katherine Graham att jag inte ville svika henne. Och för det första manuset hade jag inte tillgång till någon. Jag satt vid mitt köksbord utan agent. Men det fina med att skriva en film om journalister är att de nio gånger av tio redan har skrivit en bok om det du skriver om. Så det fanns en mängd material för mig att smälta om detta ämne.
Vad var viktigast för dig när du berättade Grahams historia?
När det gäller den kreativa processen handlade det egentligen om att först räkna ut berättelsens struktur, för jag visste att jag ville att det skulle vara en karaktärshistoria. Jag ville att det skulle handla om att Katherine Graham hittade sin röst. Och jag ville att det skulle vara en intim titt på den här kvinnan och förhållandet mellan henne och Ben Bradlee.
Hur dök du in?
Jag strukturerade de tre akterna kring vad som hände i realtid under publiceringen av Pentagon Papers. Och genom det kom jag på vad Kays båge var och vad Bens båge var. Det var faktiskt, jag vill inte säga enkelt, men när ljusningsbulten var på när, Åh, hennes historia följer Pentagon Papers, då hade lyckligtvis historien ett sätt att fylla i ämnena.
RELATERAD: Handmaid's Tale Regissören spills hemligheterna till hennes kreativa process
Hur hoppade Steven Spielberg ombord?
Jag utvecklade manuset med ett företag som heter Stjärnkastare som också är vår verkställande producent på filmen. De skickade manuset till några byråer för att se om de skulle vara intresserade av att sjunga mig och eventuellt förpacka filmen. Och i oktober läckte det ut i världen. Vid midnatt på fredagen före Thanksgiving köpte Amy Pascal manuset. Det slutade med att hon fick det till Kristie [Macosko Krieger] som är Stevens producentpartner. Och när Steven och Meryl och Tom väl loggade in i februari hade vi mindre än tre månader att skjuta. Så vi var alla händer på däck.
Hur var det att arbeta med Steven Spielberg?
Det som händer när Steven kommer ombord är att du får enorm tillgång till alla. Vi hade tillgång till Graham -familjen. Vi hade tillgång till Bradlees familj. Vi hade tillgång till Stolpen. Vi hade denna tillströmning av information som jag aldrig hade haft när jag satt ensam vid mitt köksbord och skrev det första manuset. Så vi autentiserade allt på mycket små sätt eftersom du vet att journalisten som sitter i rummet kommer att göra det veterinär det varje gång han eller hon tittar på det och också för att detta var första gången som Katherine Graham någonsin varit på skärm. Detta var första gången som Graham och Bradlees förhållande någonsin varit på skärmen. Och vi ville se till att det var så äkta som möjligt.
Hur förändrades saker när din medförfattare Josh Singer loggade på i mitten av mars också?
Han togs upp för att jag aldrig hade skrivit en funktion som hade producerats, än mindre en funktion som hade producerats av Steven Spielberg med Tom Hanks och Meryl Streep i huvudrollerna. Så för mig var det en enorm lättnad när Josh kom, inte bara för att han är otrolig författare, men också för att hans erfarenhet innebar att jag kunde ta lite andetag och inte känna mig så enorm tryck. Vi kände alla press eftersom vi ville leva upp till standarden för hur vi alla förväntade oss att den här historien skulle vara, men med Josh hade jag en lagkamrat som kunde backa upp mig och som jag kunde backa upp.
Hur var det att jobba med Meryl Streep och Tom Hanks?
Du skriver inte en film för att sitta i en låda. Du skriver en film som ska väckas till liv av hundratals människor som får filmer att komma ihop. Och så när du får stå på set och se något som du har skrivit spelas av Tom och Meryl som är det ta det till platser som du aldrig ens förväntat dig, jag menar, det är bokstavligen anledningen till att du blir en manusförfattare.
Du har jämfört den här filmen med "ursprungshistorien om en superhjältefilm". Varför ser du det så?
Vi ville berätta historien om en man och en kvinna som inte var romantiska eftersom de relationer män och kvinnor har i deras liv oftare än inte är romantiska. Och dessa partnerskap som bildas är riktigt vackra. Denna film berättar ursprungshistorien för detta Graham-Bradlee-team. Många har sagt att Watergate inte skulle ha hänt utan Pentagon Papers, eftersom de tillät Kay och Ben att bilda detta förtroende och sedan ge varandra utrymme att gå vidare till Watergate.
RELATERAD: Möt kvinnan som berättar historien om sexuella övergrepp som förändrade den italienska historien
Vad ville du åstadkomma med att göra den här filmen?
Jag tror att det finns två saker som vi försöker föra en konversation om eller hoppas att folk har en konversation om med den här filmen. Den ena är rollen som en kvinna vid makten, en kvinna som är i ett rum omgivet av män och hon ska ta besluten. För mig är den historien relevant i alla tider, för jag tror att historier om kvinnor som blir bemyndigade och blir självstyrda är viktiga historier för oss att berätta. Och två är den fria pressens betydelse. Jag tycker att vi just nu borde ha en konversation om varför den fria pressen existerar. Justice Black, i sitt opinionsblad när han dömde för The New York Times och Washington Post, sa, "Pressen finns för att representera de styrda, inte guvernörerna." Jag tror att det är något vi måste komma ihåg. Jag menar, det är det första ändringsförslaget. Det är nummer ett. Och jag tror inte att ett fungerande samhälle kan existera utan den fjärde egendomen och den fria pressen.
Vad skulle du säga har varit din favoritdel i arbetet med den här filmen?
På ett paraply sätt har samarbetsprocessen varit fantastisk. Se, att stå två meter från Steven Spielberg medan han regisserar en film är ingen dålig affär. Inlärningsupplevelsen som jag hade på uppsättningen inte från Steven, rollistan, Josh, Amy [Pascal], Kristie [Macosko Krieger] och från alla andra fantastiska människor som arbetade med den här filmen var otrolig. Och det som verkligen var underbart var att alla var villiga att dra mig åt sidan när som helst för att förklara något jag hade en fråga om eller påpeka varför jag skulle komma ihåg ett ögonblick.
Vad har du lärt dig av denna erfarenhet?
Jag lärde mig att hela tiden vara nyfiken. Inte för att jag inte var nyfiken förut, men de ställer ständigt frågor. De letar ständigt efter subtexten och sedan subtexten i subtexten. Josh kallade Meryl för en "värmesökande missil" för falskhet i ditt manus. Vilket är sant. Om det är något där som inte stämmer så hittar hon det. Och samtidigt har de alla roligt medan de arbetar. Steven kommer att vara den första som säger, "Tja, om det inte är kul, varför gör du det då?" Och det är sant. För mig att börja i början av min karriär med en så positiv ton var anmärkningsvärt.
Om du går tillbaka, vad fick dig initialt att intressera dig för manusskrivning?
Jag studerade producera vid American Film Institute i L.A. och började sedan arbeta inom utveckling i nästan fem år innan jag började skriva professionellt. När jag arbetade med utveckling insåg jag att jag ville vara den som skrev om, inte prata om hur jag skulle skriva om. Och så skrev jag en funktion och jag skickade den till min chef och till min nuvarande chef som jag var nära då, och jag sa: ”Om det här är bra, låt mig veta, så slutar jag. Om det är hemskt kommer jag att stanna och jag kommer att vara kvar. ” De sa till mig båda att jag borde sluta. Så det gjorde jag. Det var ungefär fem år sedan förra månaden. Jag är glad att jag var tillräckligt ung, naiv nog och att jag inte visste hur drastiskt det var att sluta med jobbet. Men det var också det bästa beslutet jag någonsin tagit.
Vad inspirerar dig just nu?
Jag är så exalterad över att kvinnliga berättelser blir berättade och ser att studior börjar inse att kanske historier om kvinnor tjänar pengar. Wonder Woman är något som inte bara gjordes av en kvinnlig regissör med en kvinnlig huvud superhjälte, men det gjorde också som en cagillion dollar på kassan. Små pojkar gick för att se den och små pojkar ville köpa den Wonder Woman actionfigur. Det är spännande för mig. Så jag hoppas att vi kommer att berätta fler berättelser om bemyndigade kvinnor och kvinnor som finner sin bemyndigande och hittar sina röster.
RELATERAT: Möt Nai Palm, Badass australiensiska musiker Drake och Kendrick Lamar samplade på deras bästsäljande album
Vilka utmaningar har du mött när du kommer som kvinna i den här branschen?
Jag har varit i rummen där jag är den enda kvinnan. Jag har varit i rummen där jag pratat eller inte tittat på trots att jag ska vara den som pratar. Jag har varit i samtal med män där de har vänt ryggen till mig och agerat som om jag inte existerade. Det är något som har varit konstant. Men det som inspirerar mig nu är att det verkar som om folk lyssnar. Folk är inte tysta längre. Och jag kan aldrig tacka dessa kvinnor tillräckligt för att de kommit fram. Våra röster hörs nu, och det är dags att använda dem.
Du har också deltagit i Autograph Collection hotell's manusförfattarboende. Hur var den upplevelsen?
Ungefär fem veckor efter att vi slog in Stolpen, Jag skrev denna andra funktion som heter Endast planet i himlen och de skickade mig till Berlin i en vecka där jag bodde på Hotel am Steinplatz för att skriva. Det var fantastiskt. Att skriva kan vara så isolerande, så jag tror mycket på att ta promenader och gå platser. Det var verkligen fantastiskt att kunna gå och gå genom staden på morgonen och komma tillbaka och skriva hela eftermiddagen.
Vad är nästa för dig?
Jag går in på tv lite. Jag har precis skapat en begränsad serie på Amazon med Bradley Whitford och Amy Pascal och Star Thrower [Entertainment]. Det är lite av en återupplivning av Stolpen. Det lyckliga just nu är att det finns så många olika medier för innehållsskapare att hitta rätt plats att berätta sina historier. Jag tror inte att varje berättelse är två timmar lång. Jag tror inte att varje berättelse är 10 eller 100 timmar lång. Så jag är väldigt spänd på att se var mina projekt kan passa in i vilket av dessa medier.
Vad är ditt råd till unga manusförfattare?
Fortsätt bara läsa. Jag måste läsa bra manus, jag måste läsa dåliga manus, jag måste läsa mediokra manus, men genom att göra det kan du forma din röst, även om du inte inser att det händer.