Om det finns en högtidstradition som jag aldrig kommer att växa ut, är det mys med en kopp varm kakao, en furrig filt och en kö med semesterrom-coms. Det finns häftklamrar, naturligtvis: Semestern, lovet, Kärlek faktiskt, När Harry träffade Sally, som jag ser varje december med så mycket iver och entusiasm, skulle du tro att jag inte tidigare har sett varje film dussintals gånger.
En av genrens mest underskattade titlar är Ödets lyckokast, med Kate Beckinsale och John Cusack i huvudrollen under hela sin tidiga 2000 -talets härlighet. Beckinsale spelar Sarah, en nyckfull brittisk expat, och Cusack spelar Jonathan, en fånig men älskvärd New Yorker. De två har en träff-söt i en livlig Bloomingdales fem dagar före jul när de båda sträcker sig efter samma par svarta kashmirhandskar samtidigt. (Bara av denna anledning, förresten, kommer jag för alltid att argumentera för det Ödets lyckokast är också en modefilm.)
Efter att ha kämpat bort ytterligare en sista-minuten-handlare för handskarna säger Jonathan att Sarah kan ha dem. Som ett tack unnar hon honom en av de överdriven frysta varma chokladerna från den ikoniska NYC-restaurangen Serendipity 3. Medan hon är där delar hon med sig att "serendipity" är ett av hennes favoritord och fortsätter att bli poetiskt om hur allt är förutbestämt och ödet verkligen är drivkraften bakom, ja, allt.
Jonathan är skeptisk men misshandlad, så han går med på att spela med när Sarah utsätter honom för ett verkligt bonkers parad av experiment som är avsedda att testa ödet och avgöra om de är avsedda att vara tillsammans. De skiljer sig från början, bara för att inse att de båda lämnade föremål tillbaka på restaurangen. Och vad vet du? De stöter på varandra igen. Ser? Öde!
Ivrig efter att fortsätta kvällen föreslår Jonathan att de gör något. "Vad vill du göra?" Frågar Sarah. "Jag bryr mig inte", svarar han, vilket låter lite ryckigt men i filmen är det faktiskt lite romantiskt.
Skär till Central Park, där de stjärnkorsade älskarna skridskor och frågar varandra på personliga fakta. Det snöar. Stadens silhuett är upplyst i bakgrunden. Det är en helt underbar scen. Men det finns bara ett element som jag aldrig riktigt kan skaka varje gång jag tittar på det: Är det inte Sarah frysning?
Kredit: Serendipity/Facebook
Av någon anledning släpper hon den pojkigt chica överdimensionerade kappan hon hade på sig tidigare på natten och kliver ut på isen i en bestämt mycket kallt utseende ensemble: en mikrominikjol med rena strumpbyxor, en lätt mångfärgad kofta och en tunn röd halsduk. Vid närmare undersökning, hon gör har en blå linne under koftan - så hon har tekniskt sett lager - men ändå. Även om det här utseendet är ganska snyggt och jag verkligen skulle bära det idag, har det opraktiskt alltid frustrerat mig.
Låt oss prata igenom det här: Varför tar Sarah bort den perfekt passande kappan hon hade på sig, särskilt under skridskoåkning? Det är uppenbarligen tillräckligt kallt för att snöa, så det måste vara, vad, minst 30 grader? Varför gör inte Jonathan - som uppenbarligen är desperat förälskad i den här kvinnan han just träffade - någonsin det gentlemänska och erbjuder henne hans täcka? Och varför bär hon inte sina nya kashmirhandskar för att hålla värmen, med tanke på hur hårt hon kämpade för dem? Så många frågor.
RELATERAT: Sandra Bullocks grå tröja från medan du sov är den bästa delen av den filmen
Du kan föreställa dig hur mycket min förvirring förvärras när Sarah fortsätter att falla bakåt på isen, vilket ger sig en ganska otäck fläck på armen. Om du bara hade burit din kappa, Sarah! Men då om hon hade inte tagit ett dyk på isen hade Jonathan inte haft möjlighet att rita en konstellation på underarmen med en markör (det är en hel sak). Och då hade Sarah inte fallit för honom. Och då hade de inte haft mycket av en film. Och då kan du se vart det tar vägen.
Även om Sarahs skridskoutseende är helt meningslöst, passar det hennes lika meningslösa karaktär. Vi pratar om en person som förlitar sig på öde/öde/kosmos för att göra praktiskt taget alla sina livsval. Hon dras till tanken att lämna allt åt slumpen, så naturligtvis kommer hennes garderob att handla mer om att skapa ~ vibes ~ än det handlar om att tjäna någon form av funktionellt syfte (som till exempel att hålla sig varm under fryspunkten temperaturer).
I ett försök att definiera ödet säger hon till Jonathan: "Det är ingen exakt vetenskap, det är en känsla." Kanske kände hon så även om kläder.
Ibland tänker vi på kläder från filmer och tv -program långt efter att vi slutat titta. Gjorde en scen firar specifika utseende på skärmen och utforskar varför de (fortfarande) är värda att besatta.