Ytterligare ett år, ytterligare en Coachella -uppställning som reducerar kvinnor till andra och tredje nivå. På torsdagskvällen avslöjade festivalen att dess tre rubriker 2020 skulle vara alla män: Rage Against the Machine, Frank Ocean och Travis Scott hävdar var och en en topplacering under festivalen 10-19 april. Naturligtvis finns det kvinnor i uppställningen som det är varje år (kvinnor utgör 36% av räkningen, enligt Twitter -kontot Boka fler kvinnor, upp 1% från 2019). Men när det gällde rubriker ignorerades de. Lana Del Rey, som släckte en av 2019 bästa album (och hennes karriär) med Norman F — kung Rockwell !, var andra fakturerad. Du kan knappt se Carly Rae Jepsens namn i det lilla teckensnittet på rad fyra. Och Charli XCX, kanske den mest innovativa popartisten som finns för närvarande, förflyttas till svansändan på rad tre.
Visst, Lady Gaga, Beyoncé och Ariana Grande presenterades de senaste tre åren i rubriker med slots (en per år, pga. naturligtvis kan det aldrig bli två), men årets uppställning skickar ett tydligt budskap om att inte ens den enda symbolen är det nödvändig. År 2020 fattade Coachella återigen ett beslut att minska kvinnliga konstnärers arbete.
Kvinnor kan vara de största stjärnorna inom musiken, men festivaler återspeglar inte det. Låt oss inte glömma att Billie Eilish och Lizzo 2019 utan tvekan var de största artisterna, Taylor Swift blev världens högst betalda kändis, Gjorde Ariana Grande diagramhistorik med hennes album Tack, nästa, och Beyoncé tryckte a 60 miljoner dollar Netflix -avtal för tre projekt. De står i centrum för världens scen - men får inte tillräckligt med utrymme för de bokstavliga.
Om något borde Del Rey ha varit en rubrik - helt klart, hon är tillgänglig. Hon har varit med i spelet så länge som Ocean och har sex miljoner fler Spotfiy -lyssnare varje månad. Förra året sålde hon ut arenor inom några minuter, och hennes låtskrivande beskrevs som en av de mest gripande kommentarerna från 2019. Varför återuppliva Rage Against the Machine's anti-establishment budskap när vi redan har en modern konstnär som talar sanning till makten? Varför inte ge Lana Del Rey sin skyldighet?
Upphovsman: Kevin Kane/Getty Images
Med en annan uppsättning av alla manliga rubriker fortsätter festivalen att rabattera kvinnorna som slog ut rekord och satte rekord 2019. Genom att göra det ignorerar det en viktig del av festivalens demografiska, men viktigare är att det skadar kvinnliga artister. I en tid då kvinnors konst är avgörande, är en manscentrerad festivaluppställning en påminnelse om att trots ansträngningarna från #MeToo-rörelsen och Time's Up har vi en lång väg att gå. Det fungerar som en påminnelse om Keshas hjärtskärande framträdande av "Praying"-ett spår som syftar till hennes juridiska strid med Dr Luke- vid Grammys 2018 vilket skapade ett kulturellt ögonblick som tillät henne att kräva utrymme och tid att läka. Föreställningen var kraftfull och bekräftande, men den natten tog hon inte hem en Grammy, trots att hon fick två nomineringar. Det var ett annat exempel på Catch-22 av framsteg.
Men det är skrattretande vid denna tidpunkt att vi förväntar oss något bättre av festivalen i Kalifornien. Bara förra året, Grande blev den fjärde kvinnan någonsin att rubriken Coachella. Innan Grande, i festivalens 20-åriga historia, var det bara tre kvinnor som någonsin rubrikerade-där Björk tog topplocket två gånger. Istället för att kvinnliga artister för första gången tjänar den eftertraktade headlinerpositionen, gillar artister som Tool, Rage Against the Maskin, Radiohead, Red Hot Chili Peppers och Arcade Fire har fått rubrikstatus flera gånger under de två senaste årtionden. Inte för ingenting, men möjligen har inget Coachella -evenemang någonsin fått täckningen, eller kulturell cachet av Beyoncés Coachella -föreställning 2018, som fick smeknamnet “Beychella.” Hon blev den första svarta kvinnan som någonsin rubricerade öknefestivalen och hon drog ut alla hållplatser (och syster Solange) i två timmar prestanda. Den hade en bländande produktion av en film och spelades in för Netflix -specialen Hemkomst, släpptes bara ett år efter föreställningen, vilket tydligen signalerar att det kommer att ske en långvarig förändring i Coachelladalen.
Trots det är Coachella inte den enda festivalen som visar oss hur lite som har förändrats när det gäller jämlikhet på musikfestivaler. Storbritanniens All Points East Festival 2020 har alla manliga rubriker med Tame Impala, Iggy Pop, Glass Animals och Caribou. Men Coachella är känt för att sätta tonen för festivalsäsongen - Coachella inspirerar hur festivaler i USA ser ut under hela året. Och de som inte bokar med jämställdhet i åtanke kommer att fortsätta att kritiseras.
RELATERAT: Så här är det att delta på världens mest jämställd musikfestival
Coachella och festivaluppställningar som gör män till centrum för samtalet bidrar till det som händer när vi inte ger kvinnor det erkännande de förtjänar. Det är en trickle-down-effekt som ger kritik mot jämlikhet, brist på lönesumma och behandling av kvinnor i högsta grad. Och i en bransch som systematiskt har byggts för att tillgodose män ger det kvinnor - begåvade kvinnor - en anledning att lämna musiken och branschen som inte alltid är på deras sida. Den enda räddande nåd till 2020 -serien är att den är mångsidig, både när det gäller rasrepresentation och musikstilar. Men när det gäller kön är 2020 -rubrikerna en förolämpning och en påminnelse om att ”framstegen” sedan förra året var en bakåtvänd. Coachella har bevisat att tills festivaler gör en samlad insats för att regelbundet integrera kvinnor i headliner -platser kommer de inte att tjäna några browniepoäng för att göra plats på rad tre och fyra.