5 fakta om igår kväll i Sohos underbara kostymer

Om du letar efter en film som kommer att hålla din fulla uppmärksamhet och övertyga dig om att äntligen lägga ifrån dig telefonen och faktiskt titta på, kanske du vill kolla in Sista natten i Soho. Bortsett från den mörka, nagelbitande, andningshållande spänningen, såväl som briljanta framträdanden av Thomasin McKenzie och Anya Taylor-Joy, filmen är visuellt tilltalande på alla sätt - speciellt när det kommer till kostymer.

RELATERAT: Anya Taylor-Joy vilar inte på sina lagrar

Det är allt tack vare Odile Dicks-Mireaux, som skapade en rad avundsvärda utseenden för filmen, från de egentillverkade, moderna kläderna (och tidningsklänningen) som ambitiösa mode designern Eloise (McKenzie) bär, till de lekfulla klänningarna i London 1965, en värld som hon på mystiskt sätt förflyttats till natt efter natt, efter en kvinnas resa som heter Sandy (Taylor-Joy). Ändå, även om du kanske känner dig inspirerad till det sök efter vintage på Etsy så snart krediterna rullar, kostymdesignern — vars arbete du kanske också känner igen från

Framöver ger Dicks-Mireaux oss bakgrunden bakom filmens mest ikoniska outfits, inklusive den persika swingklänningen, den glammiga vita kappan och Eloises look från den sista scenen.

"Sandys huvudklänning måste ha två saker: det måste vara en klänning från den perioden som skulle komma in på Café de Paris, men också vara något hon skulle ha kunnat ha. Och något som skulle inspirera Eloises modevisning mycket längre fram. Många av tidens mode var väldigt enkla skiftklänningar, men vissa hade tältklänningar. Vi gjorde en prototyp av formen för att se hur den rörde sig, sedan valde vi en mycket fin sidenchiffong, så att den skulle röra sig väldigt fint när hon dansade."

"Det var dock en ganska mardröm att göra, för man kunde göra den för tunn eller för stor. Vi jobbade väldigt hårt för att få det rätt. Den var inte för tunn där den blev för modern och billig och hade precis tillräckligt med tyg där det såg elegant ut men fick henne inte att se för stor ut på något sätt, om du förstår vad jag menar."

RELATERADE: Dessa detaljer om kostymerna från Endast mord i byggnaden Kommer att förändra hur du ser på programmet

"Det fanns ett par bilder på Twiggy i en väldigt persiko-rosa färg som jag trodde att den skulle passa till Anyas hud och hennes hår. Det är roligt, för jag har aldrig lagt upp en plan för att designa en persika tältklänning. Det kom ur diskussioner och genomgående av en designprocess. Jag erbjöd färgen gul först, men persikan fungerar mycket bättre för karaktären, på ett sätt. Du kan se varför hon skulle tycka att det var mer intressant, snarare än solskensgult. Alla tittade liksom på det och sa: 'Ja, låt oss ta det.' När jag färgade chiffongen tror jag att jag färgade fyra olika persikor för att få den färg jag vill ha."

"Jag gillar verkligen kläder som har lite genomskinlighet, som man kanske kan lysa igenom. Det fina var att Anya i slutändan är väldigt lyhörd för kostym. Hon ägde sina kläder mycket, mycket väl, och hon använde den klänningen. Ingen bad henne att dra upp klänningen - hon bestämde sig bara för att göra det själv och alla älskade det. Det är så fantastiskt när det händer, eller hur?"

"[Eloise] skulle aldrig köpa en vit mac-rock; hon skulle köpa en svart spetsklänning. Sedan ändrades det. Plötsligt hittade vi den här Mac-datorn och satte den på Thomasin McKenzie, och alla tänkte "Åh, det är lite mer intressant att köpa." Sedan vi skulle ha två damer som följde efter varandra i vita Mac-datorer, vilket var mer vettigt för nattfotograferingarna än att hon sprang runt i svart."

"Jag hade hittat den här referensen av Petula Clark som sjöng 'Downtown' i en svart PVC-mac, vilket var väldigt vanligt, eftersom beatnik-looken var inne på den tiden. Och sedan, i filmen Älskling, Julie Christie kommer tillbaka iklädd en vit mac, eftersom det är svart-vit film. Plötsligt var det den som skulle användas. De var lite oroliga för att filma det, men faktiskt gav det en intressant spöklik kvalitet till henne. Det är svårt att tända en vit plast-mac, tror jag, eftersom den kommer att reflektera mycket ljus."

"Vi försökte hitta olika klänningar varje gång du såg [Sandy] sitta ner [med olika män]. Den röda klänningen avslöjar mycket mer kött, och lite senare kunde vi gå kortare. Det var kul att göra det sista, som var mycket mer psykedeliskt 1968. Alla de där klänningarna vi hittade — vi hittade massor av små miniklänningar, och jag försökte göra den så att den inte var i samma form hela tiden. Det fanns en med en stor rosett, den virkade, den sortens glittrande guld och silver, och sedan den mönstrade."

"Vi gjorde alla underkläder också, vilket var kul. En del av det kom från England, lite av det kom från Frankrike. De är alla äkta sextiotalsbitar, vilket var trevligt. Det är alltid trevligt när man kan hitta riktigt bra, genuina föremål."

RELATERAT: Hur stylister och moderedaktörer hittar speciella designerstycken som ingen annan har

"Det var ganska roligt att träna alla karaktärer. Vissa kommer snabbare än andra och vissa är lite svårare att uppnå. Jag kände att kostymen som var ganska svår att uppnå var [Eloises] sista kostym, när hon återgår till att vara sig själv. Jag tror att hon måste ha provat ett 20-tal outfits innan vi kom till den som alla var nöjda med. Det är roligt att tro att det var så enkelt, men på något sätt var det verkligen inte så lätt som man tror, ​​för hon förändrades så mycket. Vi undrade var hon hade tagit vägen efter resan hon varit på."