Reflektioner över 81 år av skor: Roger Vivier och hans muser

[Det finns] produkter som har blivit ikoniska och tidlösa – klassiker i ordets rätta bemärkelse – i vilken form och innehåll överensstämmer och är upphöjda, utvecklas och förändras över tid, men tar alltid med sig något igenkännbart, balanserat och harmonisk.

Vivier-accessoarer kapslar perfekt in förändringarna i kvinnors värld under de senaste decennierna. Men hur kan ett föremål skapat för ett halvt sekel sedan tala dagens språk? Hur kan till exempel Belle Vivier, skon skapad 1965, fortfarande representera en önskan om en kvinna idag, någon som är så annorlunda, så snabb och ständigt utvecklas?

Orsaken måste sökas inte bara i det föremål som skapats av designern, utan i den person som bär det föremålet också. I varje design berättar Vivier en historia, beskriver en del av sig själv och sin värld. Typen av kvinna Vivier berättar sin historia för är speciell – hon är en stark varelse som sätter sina spår, som aldrig släcks ut, som för alltid förnyas. Hon är kapabel att vara och leva i sin egen tid. Hon törstar efter lycka och jagar efter drömmar.

Det är i den här sortens kvinnor som huset reflekteras och förnyas – i den tysta, nästan förtroliga dialog som huset alltid har haft med sina kvinnor. I ett av dessa möten som verkar ha skrivits i stjärnorna – ögonblicket när Roger Vivier inledde sitt partnerskap med Christian Dior – hände något unikt. Dior och Vivier kompletterade varandra och introducerade en typ av femininitet som skulle stå i centrum mellan slutet av fyrtiotalet och femtiotalet.

Kvinnor var inte längre tvungna att klara sig utan eller göra uppoffringar. De blev drömmare vars fötter inte rörde marken, deras lätta och graciösa rörelser förtrollade andra – som skönhet av blommor i en trädgård med utsikt över havet, någonstans i Frankrike.

På sextiotalet, när Vivier började samarbeta med franskans enfant prodige mode, den respektlösa och visionären Yves Saint Laurent, kvinnor hade definitivt förändrats. De gungade inte längre på fötterna; de marscherade. Deras horisonter var klara och rutterna perfekt utarbetade. För denna nya kvinna tänkte Roger Vivier på en sko som skulle bli en legend. 1965 skapade Vivier den berömda Belle Vivier för Yves Saint Laurents Mondrian-kollektion – en perfekt pump med snygg geometri och prydd med ett ikoniskt metallspänne. Catherine Deneuve bar den epokala skon i Luis Buñuels Belle de jour.

Den skon var en berättelse om erotik, frihet, konventioner och överträdelser, allt i en sko, allt i ett spänne. Det var en form som talade mycket om viljan att avyttra sig från de märken och kedjor som alltid hade förvisat kvinnor till underordnade positioner.

Filmstjärnor, drottningar, första damer: dessa var självständiga kvinnor som kunde göra sina egna val, även impopulära sådana, så länge det innebar att leva sina liv fullt ut och skriva sina egna berättelser. Det var kvinnorna som inspirerade Vivier, och de var också modeller för yngre generationer.

Vid sidan av de stora skådespelerskorna fanns också modeller, som - mellan andra hälften av sjuttiotalet och åttiotalet - blev figurer som både representerade kvinnor och som sågs upp till av dem. De vackra unga kvinnorna som en gång hade modellerat kläder för bara ett fåtal utvalda kunder började nu lämna sin anonymitet bakom sig.

De skulle dyka upp på catwalken i bara några sekunder, och sedan försvann de. Det fanns massor av dem, och alla var vackra, förstås, men några av dem hade också den där je ne sais quoi som för Baudelaire präglade skönheten hos den moderna kvinnan i Paris. För poeten var hon den förbipasserande som gick bekymmerslöst och lätt och blev oförglömlig på en bråkdel av en sekund.

En kvinna, i synnerhet, verkar vara kvintessensen av parisisk charm. Hennes namn är Ines och hennes förnamn är tillräckligt för att identifiera henne. Ines tycks födas naturligt i Viviers skapelser, och hussemestern var inte nöjd med att degradera en så speciell kvinna till rollen som ambassadör – den ville höra vad hon hade att säga. Så Ines blev en symbol, en närvaro, en röst.

Alla dessa musor var avlägsna och oåtkomliga, oefterhärmliga. De var lika spännande som stjärnorna ovan, ljusa och fyllda med mystik.

När streetstyle kom på scenen i slutet av sjuttiotalet tvingades modet att räkna med det. Ungdomsrörelserna och urbana subkulturer uppfann stilar, förstörde konventioner och skrev om skönhetens historia. De största namnen inom mode noterade detta, och streetstyle syntes snart på catwalks, vilket påverkade design och smak.

Allmänheten blev allt mer informerad och krävande, mer och mer kapabel att bedöma och göra val. Människor var inte längre glada att drömma; de ville identifiera sig med sina drömmar.

Mellan nittiotalet och början av tvåtusental producerade tv ett antal förstklassiga serier med fantastiska berättelser, manusförfattande och regi. Den stora omsorg som ägnades åt karaktäriseringen gav upphov till några av de mest älskade kvinnliga karaktärerna någonsin - vars varje rörelse följdes noga av allmänheten. Kvinnor kände igen sig i dessa nya förebilder. Detta gällde särskilt Blair Waldorf, spelad av Leighton Meester, i den populära och framgångsrika serien Gossip Girl, och en mycket ung representant för New York-eliten som helt enkelt inte kan lämna huset om hon inte har Vivier på sig Tillbehör. Bra och smart, för alltid med en rynka i ansiktet, Blair är en drömmare, bedårande men ibland grym. Hennes lockelse var så parisisk att tittarna ibland glömde att showen hade gjorts i New York. Det var en ungdomlig, glad, ogenerad bild av Maison Roger Viviers nya era.

Det var samma år som bloggen uppfanns som en självständig form av information och berättande. En ny typ av stjärna föddes: webbstjärnan. En ung, företagsam kvinna förmedlade sitt dagliga liv till en stor publik, som fick chansen att interagera med henne direkt och dela tankar och kommentarer. Hennes närvaro gick från bloggen till sociala medier, och hennes inflytande på allmänheten gick inte att stoppa. Även hon bar Vivier, men inte längre i sitt privata utrymme, på scenen eller på catwalken. Hon bar Vivier på gatan, på jobbet och i livet. Hon bar den medan hon längtansfullt tittade från ett kafé i Milano, medan hon smuttade på kaffe och läste sin arbetse-post i lobbyn på ett hotell. göra sig redo för en fest i Paris, eller promenera på gatorna i New York eller Shanghai och tänka på de miljontals saker hon var tvungen att göra det dag. Alla är BB, Ines, Catherine, aristokratiska och medelklassiga, sensuella och moderiktiga, bågskyttar och motorcyklister. Beväpnade med sina iPhones och rullväskor reser de jorden runt: exotiska, lynniga, urbana eller romantiska. Även om de kommer från hela världen, är de parisiska i anden.

VIDEO: De dyraste skorna du kan köpa

Ambassadörerna för en glad och diskret sensualitet.

Och inte ens nu rör deras fötter marken.

Kvinnor har alltid litat på Vivier, och idag, i den här boken, är det huset som anförtror sig åt kvinnor, till deras röster och deras stilar. Dessa kvinnor berättar historien om skönhet, klass, mode och extraordinär vardag, och fortsätter samtalet som Monsieur Vivier startade med dem på trettiotalet.