Looking for Alaska är obeveklig med sina anspelningar på O.C.

Som någon som tillbringade större delen av sitt 13:e år vid liv med att titta O.C., tittar igen O.C., gör collage som hänför sig till O.C., skriva pamfletter om teman i O.C., hantverkar cootie catchers med O.C.-inspirerade scenarier, och faktiskt sätta ihop en kort "bok" som innehöll tips om hur man kastar en lämplig O.C. party, en detaljerad karaktärswebb, "O.C. Utmärkelser” (bästa kram, bästa kyss, bästa replik, etc.), O.C. spellistor för olika stämningar, och en lista med viktiga tillbehör som behövs för en "Dead Marissa" Halloween-kostym, jag skulle säga att jag förmodligen är bland dem som är mest insatta i alla saker O.C. (som topp 100, åtminstone?). Och OK, jag spenderar inte längre mina helger med att riva bilder på Adam Brody från Tiger Beat, men jag kan fortfarande känna igen det O.C. var något speciellt.

Jag är inte den enda som tycker det. Människor har försökt att replikera showens unika blandning av skarp dialog och höginsats tonårsdrama i flera år - ingen mer än showens egen skapare, Josh Schwartz.

Schwartz fortsatte med att anpassa sig Skvallertjej från bokserien med samma namn. Och medan karaktärerna och deras värld etablerades innan han kom till scenen, tog showen friheter som var omisskännligt Schwartzian, med nästan identiska storylines som dyker upp längs sätt. Tillägget av Lily van der Woodsen och Rufus Humpheys romantik, som var exklusiv för showen, verkade som en sorts fantasi fiktionsväg för att ge Kirsten Cohen och Jimmy Cooper en relation som existerade utanför gränserna för en ofta refererad över.

När Skvallertjej sänds, hade Schwartz underförstått vänt marknaden för "rika barn som konfronteras med utomstående". Han utforskade riket av oerhört rika tonåringar ett par gånger till, med Dynasti och The Runaways — som båda bär Skvaller Flicka-liknande smärta av en serie som är desperat och i slutändan oförmögen att hitta samma balans mellan intelligens, hjärta och kulturell relevans som O.C.

Schwartz senaste anpassning, en Hulu-miniserie baserad på John Greens roman för unga vuxna Letar efter Alaska, är det mest uppenbara försöket att återskapa O.C.är magi ännu.

Serien börjar där boken gör, 2005 - vilket, tur för Schwartz, också är halvvägs genom O.C.fyra säsonger. Intressant nog, Schwartz faktiskt skrev ett manus till en Paramount-filmatisering av romanen när den släpptes. Projektet lades till slut på hyllan, men hittade tillbaka till honom nästan 15 år senare.

I alla fall, Letar efter Alaskas tidslinje tillåter musikhandledare Alexandra Patsavas (som du gissade rätt, också arbetade på O.C.) för att inte bara återbesöka samma artister som användes på O.C., men samma låtar — 11 av dem, faktiskt (även om vissa är covers). Ett par av låtarna spelade vidare Letar efter Alaska spelades faktiskt i samma sammanhang som på O.C. — en hemmafest börjar till tonerna av "Daft Punk Is Playing at My House", "Fix You" fyller auditoriet vid en skoldans.

RELATERAT: Rangordna de 22 absolut sämsta karaktärerna på O.C.

Men soundtracket är inte den enda parallellen mellan Schwartz Alaska och O.C. En outsider från början, det är svårt att inte se Alaskas blondhåriga, blåögda Miles Halter (Charlie Plummer) som en mindre gatusmart Ryan Atwood (Ben McKenzie). Miles kärleksintresse också, en komplicerad och lite mer definierad faksimil av tidens alltför välbekanta maniska pixie dream girl, Alaska Young (Kristine Froseth), känns som en vaken Marissa Cooper (Mischa Barton) — Alaskas vidbenade jeans och bondblusar hänger med i Marissas Lacoste-polos och trendiga miniklänningar.

En av Miles och Alaskas tidiga scener tar hem likheterna, med karaktärerna som delar en intim konversation om berömda sista ord (Miles upptagenhet). Den poängtunga scenen inleds med att Miles röker en cigarett och Alaska följer snart efter. Även om Miles sputtande inandning är en miljon grader mindre cool än en ny i stan Ryan som tar en rök i sin skinnjacka och signatur wifebeater, och bron han och Alaska sitter under finns ingen Newport Beach-uppfart, anspelningen på Ryan och Marissas introduktion av rökavbrott ("Vem är du?" "Vem du vill att jag ska vara.") går inte. obemärkt.

Letar efter Alaska har också sin alldeles egna Seth Cohen (Adam Brody) i Miles rumskamrat på Culver Creek Academy, Chip "The Colonel" Martin (Denny Love), en outsider trots hans förtrogenhet med skolan och dess privilegierade elever, som ger en ton av komisk lättnad i seriens främst dystra landskap.

Hylla ytterligare O.C., Letar efter Alaska replikerar ett långsamt skott från piloten i sin egen, med Ryan/Miles som tittar på Marissa/Alaska som sin bil drar iväg — båda karaktärerna låst i obotlig ögonkontakt som avståndet mellan dem växer.

RELATERAT: Hur O.C. Förändrade mitt liv

I avsnitt sex skämtar Schwartz till och med över crossover genom att låta Miles och Lara (Sofia Vassilieva) se ett avsnitt av O.C., trillan av Phantom Planets "California" knappt hörbar från högtalarna på en klumpig Apple-laptop.

Åh, och vem kan se ett drama-fyllt cotillion-avsnitt och inte blinka tillbaka till det pärlkopplingsframkallande "du är en tjuv!" incident på Newports årliga debutantbal?

Visst, du kan räkna ihop dessa paralleller och beteckna dem som en "ode" eller en "throwback", men problemet är att Letar efter Alaska inte matchar O.C. där det är viktigt - i dialog, karaktärsdefinition och autenticitet. Letar efter Alaska är en bra bearbetning av en bra bok, men som ett fristående tonårsdrama saknas det "den stora kanske" som Miles så desperat söker. Showens mål O.C. fannostalgi, men utan motsvarighet i dess strukturella element, känns hyllningen mer som en rip-off.