Sharon Stone om de ikoniska kläderna (och ögonblicken) från Basic Instinct

Jag var 32 när jag fick rollen som Catherine Tramell i [1992 års thriller] Grundläggande instinkt. Det var förmodligen så sent som du kunde vara i din karriär utan ett stort uppehåll. Men från det ögonblick jag läste manuset visste jag att jag var rätt person för rollen. Det var en intellektuellt komplex del, och jag kände att jag hade ett riktigt grepp om det. Catherine påminde mig om några av karaktärerna som Orson Welles hade spelat tidigare. Och sådana komplicerade, skiktade ledande roller förekommer bara inte så ofta för kvinnor.

Under den längsta tiden var jag säker på att de skulle gjuta om mig med någon annan, för hur skulle jag kunna spela mot Michael Douglas? Jag trodde att jag kanske bara var en platshållare. Men under de där första garderobsinredningarna började det verkligen sjunka in. Jag kunde inte tro hur spännande det var och alla de otroliga kostymerna som gjordes bara för mig. Jag skrev i mitt kontrakt att jag fick behålla kläderna. Folk trodde att jag var galen, men sanningen är att jag inte fick mycket betalt jämfört med min manliga motspelare. Jag tjänade 500 000 dollar; Michael tjänade 14 miljoner dollar. Så att behålla mina kostymer var en riktigt smart sak att göra.

Kostymdesignern, Ellen Mirojnick, tog mig till Rodeo Drive och sa: "Du kan välja ut vilken sak du vill för din karaktär." Vid det här laget i mitt liv var tanken att jag kunde gå in i en av de där exklusiva butikerna där en handväska kostar 20 000 $ och inte känna mig som en bedragare bortom min förståelse. Så att faktiskt få gå in i Hermès och köpa en krämkashmirkastning var ett wow-ögonblick. Jag har det lindat runt mig första gången du träffar Catherine i filmen. Och det hjälpte mig omedelbart att känna kraften och rikedomen som denna karaktär hade.

Alla kostymerna i filmen hade den effekten. Det mest minnesvärda är förstås den vita klänningen och kappan jag bar i förhörsrummet. Jag minns att jag frågade regissören, Paul Verhoeven, vad han ville att jag skulle ha på mig för det. Han sa skämtsamt: "Jag bryr mig inte om du bär en polokrage och håret i en bulle." Så jag sa: "Bra, för det var vad jag tänkte." Vi bestämde oss för att gå för helvitt eftersom min karaktär hade en väldigt Hitchcockian vibe. Men Ellen designade klänningen så att jag kunde sitta som en man om han förhördes. Det gav mig förmågan att röra mina armar och ben, ta plats och utöva kontroll över ett rum fullt av män.

Scenen var många sidor lång och jag jobbade hårt för att fullända den. Vi filmade i 35-millimetersfilm, så jag visste att om det fanns en enda sekund som inte var trollbindande kunde den hamna på klipprummets golv. När allt kommer omkring var filmen en thriller och vi stoppade handlingen för att se mig sitta stilla i en stol, så jag trodde att möjligheten att någon skulle tjata om den var noll.

Det visade sig vara en ganska stor sak. [skrattar] När vi filmade delen [där Catherine tar upp benen och blinkar med detektiverna], bad regissören mig att ta av mig mina underkläder eftersom han sa att det vita reflekterade ljuset. Så det gjorde jag. Och filmfotografen sa till mig att de inte kunde se någonting. På den tiden var monitorerna mycket mindre sofistikerade än de är nu, så även när de spelade upp det för mig såg jag inga problem.

Naturligtvis, när jag såg den färdiga filmen för första gången med en massa andra människor, kunde du se rakt upp i kjolen. Det hade varit en mycket mer rättvis och rimlig sak för dem att ha visat det för mig ensam först, men det var en del av filmen, och jag är säker på att de inte ville att någon ny skådespelerska skulle överreagera och berätta för dem vad de skulle do. Så jag pratade med min advokat, vägde mina alternativ och tog sedan beslutet att låta scenen stanna. När jag ser tillbaka på det tycker jag fortfarande att det var rätt val för filmen, även om det tog ett tag för mig att komma fram till den slutsatsen.

När filmen hade premiär följde jag med Faye Dunaway. Jag kommer aldrig att glömma ögonblicket när det tog slut. Det var helt tyst på teatern och Faye tog tag i min arm och sa: "Rör dig inte." Till slut började publiken jubla, och Faye sa: "Nu är du en stor stjärna och de kan alla kyssa din röv." [skrattar] Jag kände verkligen att mitt liv förändrades i det ögonblick.

VIDEO: Sharon Stone slängde ut en Armani-kostym för ett skärmtest och det fungerade

Nu, 30 år senare, är det fantastiskt för mig att så många människor fortfarande älskar filmen. Jag får en kick av det när jag ser någon klädd i en vit klänning som Catherine till Halloween. Den har verkligen fått sitt eget liv.

Jag har fortfarande nästan hela garderoben också. Jag har gett bort några bitar till välgörenhet, men hittills har jag behållit den vita klänningen och kappan. Den var dragkedja upp i en klädväska på setet, och den har aldrig öppnats sedan dess. Jag bröt dragkedjan, så den är hermetiskt förseglad som ett konstverk eller en väldigt cool tidskapsel.

Under åren har jag gått igenom många faser av hur jag känner för det som hände när jag bar den klänningen, men det har löst sig mycket för mig vid det här laget. När jag tittar på det nu kan jag inte låta bli att tänka på hur mycket jag lärde mig i processen att göra filmen. Jag lärde mig att jag kunde stå emot pressen. För det var en stor press att vara den personen i den filmen på den tiden. Folk trodde att jag var precis som Catherine och att det borde finnas en skamprocess för att spela en sådan karaktär. Jag lärde mig hur skrämmande det kan vara inte bara för män utan för samhället som helhet att se en kvinna få tillgång till och äga sin makt. Jag lärde mig att ha en ryggrad. Jag lärde mig att tala för mig själv. Och ja, jag lärde mig att jag ser ganska jävla bra ut i vitt.

Stone fick sin första Golden Globe-nominering för sin roll i Grundläggande instinkt. Hon kan ses härnäst i den kommande andra säsongen av Flygvärdinnan på HBO Max.

För fler berättelser som denna, hämta marsnumret 2022 av InStyle, tillgänglig på tidningskiosker, på Amazon och för digital nedladdning feb. 11.