Välkommen till Nu vet du, Erik Wilsons kolumn som hjälper dig att bli en modekunnig på ett enkelt sätt. Varje vecka kommer han att ta en titt på ett förtjusande modeinflytande och varför det är relevant just nu. Njut av!
Vilken skillnad en scen gör.
Tittar på Chanel Runwayshow Paris-Salzburg på tisdagskvällen, omprisad för en större publik på Park Avenue Armory efter sin debut i Österrike i december förra året, uppstod två huvudtankar. För det första måste det vara en konstig upplevelse för en designer som Karl Lagerfeld, som ständigt går framåt, att behöva upprepa sig ibland. Den andra tanken var hur mycket bättre den här kollektionen såg ut andra gången, även om den var nästan exakt likadan.
Lagerfeld upprepade de flesta utseenden, samma outfits på samma modeller i en kollektion med österrikiskt tema med nickar av lederhosen och hörselkåpor med kanelbullevirvlar av Heidi-flätor. Stella Tennant bar samma vida byxor, volangkrage och tweedrock, fastän hon hade ändrat hårfärg, var Jamie Bochert klädd i en lång vit tröja, hade Lindsey Wixson på en babyblå bandkjol med en skum topp, broderad med en pastoral scen av flygande fjäderfä. Till och med den där ryssiga klänningen med fjärilar och fjädrar, en polariserande version av den
Keira Knightley blev känd när hon bar den till Golden Globes, gjorde sin återkomst, lika nyfiken som alltid.
Hur som helst, berövad det historiska sammanhanget (rokokomiljön i Salzburg, där Coco Chanel sades ha blivit inspirerad att skapa hennes mest berömd tweedjacka av en uniform som bärs av en hissvakt på Mittersill Hotel), denna kollektion verkade förvånansvärt mer lättillgänglig. Jag hade inte lagt märke till de coola skinnjackorna eller den enkla klänningen med roliga pretzelberlocker tidigare. I den stora hallen i Armory hade Chanel-magikerna konstruerat vad som verkade vara en mer minimalistisk version av den uppsättningen, med "rum" - väggarna sträckte sig inte hela vägen till taket - målade i supermättade nyanser av guld, blått och vinrött, med antika bord och stolar utspridda genom hela. I det vinröda biblioteksrummet var till och med böckerna målade i samma nyans, så mörkt att det gränsade till svart.
Efter showen, som förresten var mobbad med kändisar, tog jag mig mot förälskelsen av människor som omgav Lagerfeld i guldrummet. Pharrell Williams, som spelar den uniformerade hissvakten i en Lagerfeld-regisserad film och skapade en Chanel-inspirerad låt till denna samling, var omgiven av kameror. Även Beyoncé var djupt i förälskelsen, klädd i en mycket kort röd läderkjol och hälsade artigt till alla människor som hon gick förbi. Jag såg Nicola Peltz, Julianne Moore, Dakota Johnson och Patti Smith, alla innan jag kom till Lagerfeld, som var omgiven av människor uppradade i alla riktningar, som mänskliga rep som går samman i en knut runt designer.
"Du vet att showen ser helt annorlunda ut här," sa Lagerfeld. ”Det var i ett slott i Österrike. Setet var så överväldigande att man knappt kunde se kläderna. Här med det här rena setet kunde man verkligen se kläderna. Jag återupptäckte många kläder som jag hade glömt, för sedan dess har jag gjort couture, före hösten, hösten och jag är mitt uppe i kryssningskollektionen. Det är en non-stop dialog. Normalt sett tittar jag inte på saker från det förflutna, men det här är det förflutna inte så långt borta, bara några månader, och jag blev förvånad över att kläderna fortfarande såg fräscha ut.”
Den här kollektionen finns förresten inte ens i butik förrän senare i sommar.
"De är väldigt lätta," Lagerfeld. "Vem vill ha torterade kläder? Ingen kan bära dem. Mitt förslag är det jag gillar. Jag gör inte något för att tillfredsställa publiken. Jag gör något som jag hoppas att jag kommer att gilla, först, själv."
Åh, men du vet att han kan glädja en folkmassa. Efter showen flyttade gästerna in i ett annat rum designat som ett wienerkafé (minus bakverken), där Pharrell, i sin Chanel-hissuniform, avslutade kvällen på "Happy".
FOTO: Runway Looks We Love: Chanel
