NYFW stänger med legendariska supermodeller, Oscar-värdiga klänningar och-vänta-är det Barry Manilow?

Att stänga en banbana med en supermodell från förr har blivit en sak sedan dess Donatella Versace drog av mode världens största sociala medier ögonblick någonsin med hennes 2017 Tribute -kollektion. (Cindy, Naomi, Helena, Carla, Claudia, för att rädda dig från Googling.) Avsluta New York Fashion Week på onsdag, Michael Kors avslutade hans Studio 54-tema diskosamling med en flossig promenad av Patti Hansen, medan Marc Jacobs visade det sista utseendet på sin fenomenala höstsamling på en flerårig favorit, Christy Turlington Burns. Naturligtvis var det en stor dag för modegrupper.

För Kors var Hansens utseende historien, eller åtminstone en del av historien, sedan designern, ganska bisarrt vid en show på 10 på Wall Street som verkade faktiskt vilja för att föreslå att det var tänkt efter en kokainbender, följde med en del två, en annan stor avslöjande - Barry Manilow sjöng "Copacabana." Jag skämtar inte. Men för Jacobs var Turlington bara körsbäret ovanpå en otroligt läcker samling, som markerade en viktig vändpunkt för designern, nu mycket tillbaka på toppen av sitt spel.

Med sina två tidigare samlingar, fortfarande i sin råa, barebonesproduktion på Park Avenue Armory, Jacobs gjorde stora ansträngningar för att återinviga sin hängivenhet till detta hantverk, vilket han ibland har öppet ifrågasatt. Dessa shower blev mästarklasser i 1900 -talets historia, som Jacobs hyllade bokstavligen hundratals stora franska och amerikanska designers vars namn nästan är bortglömda i den moderna utbildningstiden av Wikipedia. Den här höstvisningen var dock mycket mer. Jacobs har kommit till den grad att han kan uttrycka sig fritt och vackert, utan så mycket av det drama och kladd som har präglat några av hans svunna samlingar. En del av anledningen är att han nu helt har separerat sin bredare kommersiella samling (kläder han planerar att sälja under etiketten "The Marc Jacobs", efter hans Instagram -handtag) från den konst som han visar på banan. Och resultaten är mycket tydligare - börjar med stora, fantastiskt strukturerade rockar och capes, i fläckiga, tweed och kontrollerade sorter, och slutar med några av de mest Oscarsgalan-värdiga klänningar i New York -showerna.

Turlingtons klänning var av traditionell form, men gjord av högar och högar med vackra svarta fjädrar som fick det att verka som från en annan värld. Under hela föreställningen fanns det så många wow -ögonblick, som en lysande gul bollklänning som föll av axlarna eller en överdriven clownliknande smock som påminde om Jacobs underbart kontroversiella höst 2005-kollektion som nästan uteslutande består av podliknande klänningar. Men det fanns också lättsmälta exempel på minty slip -klänningar (bärda med matchande skidkappar, à la grunge), lösa byxor och en tröja, och även de stora kapporna och klänningarna som nu verkar helt praktiska, mer än ett decennium efter att Jacobs först försökte stora kläder. Det visar bara hur långt före de tider han alltid har varit.

Kors -showen var en jubel - jag menar, Barry Manilow. Hennes namn var Lola har fastnat i mitt huvud hela dagen. Ok, så han förmodligen läppsynkroniserade, men ändå. Med Kors landningsbana täckt av både ljuskronor och diskokulor måste designern ha varit nostalgisk på humör för dagar av Studio 54, eftersom nattklubbens logotyp hade anslagits för tryck på pufferrockar, veckopåsar och stickade blast. Kläderna orkade bokstavligen i slutet av 70-talet och början av 80-talet med dramatiskt överskott, med klockbottnade kostymer och en modell som kanaliserade John Travolta circa Välkommen tillbaka, Kotter. Jag trodde att Kors hade överdrivit det något när jag såg en kille iklädd en glittrande fritidsdräkt - jag sitter på den här trenden, tack du väldigt mycket - men så kom Hansen iklädd damversionen av samma utseende och det slog mig plötsligt om vad som hände på. Dessa människor måste fortfarande vara höga.