"Lätt för ögonen" var definitivt inte mottot för makeupartister backstage på Paris modevecka. Istället för "no-makeup" -effekten som var så populär på banorna i New York kompletterades designernas djärva ensembler med ännu djärvare liner- och skuggaeffekter, som de som ses på Chanel, Anthony Vaccarello, och Elie Saab bland många andra.
RELATERADE: Vi försökte: Cindy Crawford's Cleanse
På Chanel arbetade Joan Smalls ett skarpt, vingat öga, precis efter att ha tagit catwalken i taggig nedre liner på Anthony Vaccarello tidigare i veckan. Under tiden på Elie Saab använde makeupartisten Tom Pecheux för MAC lika delar punkrock och balett som inspiration för den grå, dubbelvingade skuggan och blev minimal på resten av ansiktet. "Det som gör det lite svårare är det faktum att det i stort sett inte finns någon färg, det finns väldigt lite rodnad rosa av rodnaden är mycket mjuk, läpparna är en naken, beige-y färg, och ögonen är utsträckta med två vingar, "han säger. "Det är typ av rock n 'roll."
Förutom trion ovan, rundade vi ihop ännu fler av våra favoritskönhetsmoment från Paris Fashion Week, allt från det bärbara till det helt vilda. Klicka igenom vårt galleri för att se var och en på nära håll!
FOTO: Se de bästa skönhetslookerna från Paris Fashion Week
Två väldigt olika utseenden tog banan vid Chanels show med brasserietema. Medan hälften av tjejerna bar dramatisk bevingad skugga med strängarna dras tillbaka med ett pannband, resten arbetade ett kraftigt konturerat pannben och innerhylsa, parat med en svår sidodel och ultralackerad finish.
Lite balett, lite rock n 'roll. Ledande makeupartist Tom Pecheux för MAC drog inspiration från både punkrockare och ballerinor för att skapa grå, dubbelvingad öga på Elie Saab, håller läpparna och kinderna mjuka för att inte distrahera från det dramatiska skugga. "Det är lite svårare än vanligt, men fortfarande väldigt elegant och fortfarande mycket sofistikerat", säger han.
Ledande makeupartisten Tom Pecheux använde ett marinblått foder för att frigöra en grafisk, ojämn strejk som sträckte sig från varje modells nedre franslinje som en hyllning till de arkitektoniska bitarna i samlingen.
Med inspiration från den viktorianska eran, ledde makeupartisten Pat McGrath ner varje modell hy för att efterlikna utseendet på blekta rosor, toppade sedan utseendet med matt skugga och vitt mascara.
Dior kreativ och bildregissör Peter Phillips gick för ett asymmetriskt, färgblockerat utseende, där varje tjej hade en annan skuggfärg för att matcha deras outfit. "Varje outfit är asymmetrisk, så jag tog självklart en uppfattning om det", säger han. Strängar formades av Guido Palau till en slät, asymmetrisk hästsvans.
På Givenchy gelades babyhår i krullmönster, medan resten av trådarna var tvinnade till två flätor-hyllor. En handfull faux piercingar såg ännu mer dramatiska ut mot ett nakent ansikte.
Den stålfärgade silverskuggan blandades över modellernas lock på Guy Laroche, och den reflekterande känslan sträckte sig till ögonens inre hörn.
På Chalayan blandades silverskugga på locken, medan resten av ansiktet hölls minimalt, med undantag för en tvätt av terrakotta -rodnad.
Även om var och en av modellerna hade olika tillbehör, som näsmanschetten som ses här, förblev de förgyllda perukerna och guldpoppen i mitten av läppen densamma på Manish Arora.
Snacka om att ge lite sido-öga. En handfull modeller på Jacquemus gick på landningsbanan med trådar som täckte en del av deras ansikten, och ett annat ansikte dras längs sidan.
Sann i form, Issey Miyakes modeller lekte med textur, hade hårets framsida snyggt och delades i en V-form, sedan krympade i ryggen. Strategiskt placerade färgpapper accentuerade det annars nakna ansiktet.
På Rick Owens gick de modeller som inte var helt täckta av guldblad antingen på landningsbanan med en blottad effekt, eller den blekta pannan och blockerade foderkombinationen som ses här.
Medan vissa modeller inte hade någon brist på färg i ansiktet, gav andra termen "bevingad skugga" en bokstavlig betydelse med bläckfärgade noirvingar målade på varje öga. Frisyrerna var lika varierade och växlade mellan pastellperuker, och trådar stoppade i en choker och dammades överst med pulver.
Skönhetsutseendet på Mugler handlade om retro-futurism, med svep av liner som pryder de övre fransarna och ögonvecket. "David [Koma, Muglers kreativa chef] påverkades av femtio-, sextiotalet, sci-fi-filmer", säger ledande makeupartist Val Garland, som använde en svart liner av Clarins för att uppnå effekten. "Det är mer långsträckt, snarare än ett kattögon."
Mot den rena huden och det släta, neddragna håret tjänade den kraftiga svepningen av vit ögonskugga som kontaktpunkt för Kenzo.