ในฟีเจอร์ประจำสัปดาห์นี้, InStyle's ผู้อำนวยการข่าวแฟชั่น อีริค วิลสัน แบ่งปันช่วงเวลาแฟชั่นที่เขาชื่นชอบประจำสัปดาห์ และอธิบายว่าสิ่งนี้จะหล่อหลอมสไตล์ในอนาคตได้อย่างไร ค้นหาได้ใน What's Right Now ทุกวันศุกร์
ช่วงเวลาที่: ฉากเปิดของ Dior และ Iสารคดีใหม่ที่น่าติดตามซึ่งติดตามนักออกแบบ Raf Simons (ภาพข้างบนในฉากจากหนัง) ในช่วงเวลาที่เขามาถึงบ้านในปี 2555 แนบภาพจดหมายเหตุของ คริสเตียนดิออร์ ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1940 กับฉากของ Simons ในปัจจุบัน ครั้งแรกที่เราเห็น Simons จากด้านหลังในขณะที่เขาได้รับการแนะนำให้รู้จักกับคนงานใน Ateliers ของ Dior และแม้กระทั่ง จากมุมนั้น ย่อมรู้สึกไม่สบายใจอย่างเห็นได้ชัด และกังวลว่าตนจะได้รับใหม่อย่างไร บทบาท.
สำหรับผู้กำกับ Frédéric Tcheng ผู้เปิดตัวภาพยนตร์เรื่องนี้ที่ เทศกาลภาพยนตร์ทริเบก้า ในคืนวันพฤหัสบดี อาจเป็นแนวทางที่เสี่ยงที่จะยกระดับ Raf Simons ให้อยู่ในสถานะในตำนานก่อนเวลาอันควร โดยเปรียบเทียบเขากับ Dior แม้ในขณะที่เขาเริ่มทำงานเป็นนักออกแบบเสื้อผ้า ไซม่อนเองพูดในฉากหนึ่งว่าเขาไม่ต้องการแนะนำ "ในทางใดทางหนึ่ง" ว่าเขาคิดว่าตัวเองเป็นนักออกแบบที่มีพรสวรรค์ แต่เน้นย้ำถึงความเชื่อมโยงที่เกือบจะเป็นอภิปรัชญาระหว่างชายทั้งสอง สลับไปมาระหว่างฉากประวัติศาสตร์และฉากร่วมสมัยเหมือนที่หนังทำ กลายเป็นการสร้างการเล่าเรื่องที่มีประสิทธิภาพ เพราะมันสะท้อนแนวทางที่ Simons มองว่าใช้ในขณะที่เขาสร้างแฟชั่นชั้นสูงครั้งแรกของเขาได้อย่างสวยงาม ของสะสม.
ไซมอนส์กล่าวในภาพยนตร์เรื่องนี้ว่า "ความคิดที่จะนำบางสิ่งบางอย่างจากสมัยนั้นมาผสมผสานกับบางสิ่งบางอย่างในช่วงเวลานี้ ซึ่งสำหรับฉันนั้นถือว่าทันสมัย" ไซมอนส์กล่าวในภาพยนตร์เรื่องนี้ โดยอธิบายถึงงานออกแบบชิ้นหนึ่งของเขา
ความคล้ายคลึงกันระหว่างนักออกแบบทั้งสองนั้นชัดเจนตั้งแต่เริ่มต้น วิธีที่พวกเขายืน พวกเขาพูดถึงคนงานในสตูดิโออย่างไร (ภาพด้านล่าง). ความสนใจร่วมกันในความทันสมัย ความรู้สึกตึงเครียดที่เหลือเชื่อที่พวกเขาเผชิญขณะเข้าใกล้งาน
ในขณะที่เขากำลังค้นคว้าเกี่ยวกับชีวิตของ Christian Dior Tcheng กล่าวว่า "ฉันรู้สึกประหลาดใจที่อัตชีวประวัติของเขามีความสนิทสนมและ เขาพูดถึงงานอย่างละเอียดแค่ไหน แต่ยังรวมถึงความสัมพันธ์ของเขากับงานและความสัมพันธ์ของเขาด้วย ภาพ."
เมื่อเขาได้พบกับไซมอนส์ ซึ่งเป็นหัวข้อที่ไม่เต็มใจ อย่างน้อยในตอนแรก "ฉันเห็นการเปลี่ยนแปลงแบบเดียวกันเล็กน้อย" เขากล่าว “ขณะที่ฉันอ่านอัตชีวประวัติไปเรื่อยๆ มีความคล้ายคลึงกันมากมายทั้งในอดีตและปัจจุบัน สิ่งที่เกิดขึ้นในห้องทำงานในปัจจุบันเมื่อเทียบกับเมื่อ 55 ปีที่แล้วค่อนข้างจะเหมือนกัน—ไม่เพียงแต่ทักษะและประเพณีเท่านั้น แต่ยังมีอารมณ์และความสัมพันธ์ที่เหมือนกันกับงานอีกด้วย”
เครดิต: ได้รับความอนุเคราะห์จาก CIM Productions
ทำไมมันถึงว้าว: ที่จุดไคลแม็กซ์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ เฉิงเข้าใกล้เรื่องของเขาราวกับเป็นโปรดิวเซอร์ในรายการ Shark Week โดยดึงเอาช่วงเวลาที่ยิ่งใหญ่ของ การแสดงกูตูร์พร้อมภาพสโลว์โมชั่นความละเอียดสูงที่ถ่ายทอดอารมณ์ของผู้ตัดต่อและนักออกแบบทุกคนใน บ้าน. Hamish Bowles โน้มตัวเข้ามาเพื่อดูงานปักอย่างใกล้ชิด เจนนิเฟอร์ ลอว์เรนซ์ หันศีรษะเมื่อเห็นชุดเดรส ไซมอนส์หลังเวทีคือความพินาศทางอารมณ์
ในบรรดาสารคดีแฟชั่นล่าสุด มันเป็นหนึ่งในสารคดีที่ดีที่สุดและสอดคล้องที่สุดที่ฉันเคยเห็น แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้เอ่ยถึงเรื่องอื้อฉาวเรื่องความอับอายขายหน้าของจอห์น กัลลิอาโนที่ดิออร์ซึ่งเกิดขึ้นก่อนการว่าจ้างไซมอนส์อย่างสงสัย แต่ก็ดูจะตรงไปตรงมาอย่างไม่ลดละ ด้วยเวลาเพียงสองเดือนในการเตรียมคอลเลกชั่นชุดแรกของเขา Simons อยู่ภายใต้แรงกดดันมหาศาล และบางครั้งก็มีปฏิกิริยาตอบโต้อย่างหงุดหงิดเล็กน้อย ในฉากหนึ่ง ตามที่เขาได้รับแจ้งว่างานแต่งกายของเขาล่าช้าเพราะหัวหน้าห้องทำงานของเขาไปนิวยอร์กเพื่อทำการฟิตติ้ง—"เราไม่สามารถปฏิเสธลูกค้าของเราได้" ไซมอนส์บอกเขา - ไซม่อนพูด “คุณยังปฏิเสธผมไม่ได้” เขากล่าว
เรียนรู้เพิ่มเติม: หากคุณไม่สามารถไปฉายที่ Tribeca Film Festival ในสัปดาห์นี้ ดูตัวอย่าง Dior และ Iและหวังว่าจะมีคนหยิบภาพยนตร์เรื่องนี้มาเผยแพร่ในวงกว้าง เพราะคุณไม่สามารถปฏิเสธ Raf ได้