Renée Zellweger'in Judy Garland'a Dönüşümü

Renee ZellwegerJudy Garland'a dönüşmesi şimdiden Hollywood efsanesi gibi geliyor. Oscar kazandıktan sonra Soğuk Dağ ve iniş adaylıkları Bridget Jones'un Günlüğü ve Chicago İlk zamanlarda, Zellweger çoğunlukla Hollywood'un spot ışığından yoksun. Tüm zamanların en ikonik eğlence sanatçılarından birinin yerine geçmek, cesur ve kariyer belirleyici bir geri dönüş sağlıyor. Yıldız, acı gerçeklerden çekinmeden saygı duruşunda bulunan bir performans yaratmanın yanı sıra, Bir efsanenin solmuş bir portresini yaratmak için filmin kostüm ve makyaj tasarımcılarıyla yakın çalıştı. reddetmek.

Film, Judy, şimdi sinemalarda, takip eder Oz sihirbazı Maddi sıkıntılar onu Londra'daki gösterişli Talk of the Town kabaresinde bir konseri kabul etmeye yönelttiğinde, hayatının sonuna doğru, yıldızının Amerika'dakinden daha parlak parladığı bir yer. 1969'a gelindiğinde, Garland'ın tanımladığı Altın Çağ geride kaldı ve madde bağımlılığı ile mücadeleleri hızla yetişiyordu. Zellweger'in performansı şimdiden ödül sezonunun ilgi odağı oldu, ancak filmin kostümü, saçı ve makyaj sanatı aynı derecede yakından görülmeye değer.

Kostüm tasarımcısına göre her yerleştirme, oyuncuyla bir işbirliğiydi. Jany TemimeGarland'ın hayatının son 10 yılına ait bir ruh hali panosuyla araştırmasına başlayan Dr. Temime, Londra tiyatrosunda yaptığı çalışmalarla tanınan yönetmen Rupert Goold'un, Zellweger'in Garland'ı sahnede oynarken giyeceği görünümle başlamakla en çok ilgilendiğini söylüyor. Temime'nin Garland'ın kendi giydiği görünümlerden yola çıkarak tasarladığı gösteri kostümlerine ilham veren şey, her müzikal numaranın duygusal rengi ve hikayedeki yeri.

“Judy Garland sonsuzdur; Kostümleri için ilham kaynağı olarak seçtiğim her elbise artık giyilebiliyor” diyor Temime. Garland kusursuz stiliyle ünlüydü; couture'u severdi ve genellikle kendi görünüşünü tasarlardı. Yıldızın özel hayatının sahne dışı sahneleri, çocuklarını oteller arasında mekik dokuması veya beşinci yıldızıyla birlikte dışarı çıkması için. Koca müstakbel Mickey Deans, Temime, 1960'ların sonlarına ait vintage görünümler üretti. kaşımak. "Her zaman eski, kirli veya daha iyi günler görmüş olsalar bile, kıyafetlerinin her zaman çok şık olduğundan emin olmak istedim."

Filmin kısıtlı bütçesi ve arkasında hikayesi olan parçalara olan arzusu Temime'nin çalışmalarının çoğunu şekillendirdi. Örneğin, aktrislerin genellikle film bittikten sonra kostümlerini sakladıkları bilinmektedir, bu nedenle Temime, Zellweger'in bir kürk manto veya güzel bir sabahlık giydiğini hayal etti. Judy, Garland kendi filmlerinden birinden alıntı yapmış olabilir. Temime ayrıca benzersiz bir kişisel kaynağa, kendi rahmetli annesine döndü. Bir Chanel çantası, Hermès eşarpları ve tasarımcıdan miras kalan çeşitli takılar da filmde yer alıyor. Temime, “İnsanların [karakterin] giydiği şeyin arkasında bir hayat olduğunu hissetmelerini istedim” diyor. "Bir zamanlar birine aitti."

Zellweger'in filmdeki hafif kambur duruşu, kostümleri şekillendiren sanatsal bir seçim olan Garland'ınkine de oldukça yakın. Temime, kıyafetleri yalnızca Zellweger kamburlaştığında tam oturması için yaptığını ve değiştirdiğini açıklıyor (örneğin, önde daha kısa ve arkada daha uzun paçalar). Garland'ın diğer ayırt edici fiziksel özelliklerini yeniden tasarlama işi saç ve makyaj tasarımcısına gitti. Jeremy Woodhead.

Woodhead, ekranda Garland gibi ünlü yıldızları canlandırırken, “Herkesin öykünmeye çalıştığınız kişiyle ilgili kendi gerçek veya algılanan görüntüsü vardır” diyor. "Yani o görüntüye köle olmadan sadık kalmalısın." İçin JudyBu, onları Garland'ın kendine özgü kalkık burnu ve mütevazı bir takma diş setine ayırmadan önce önemli protezlerle denemeler yapmak anlamına geliyordu. ("Gerçek anlamda, hayatının sonunda dişleri oldukça zayıftı, ama insanların onlara bakmasını gerçekten istemedik." Woodhead diyor ki.) Çikolata kahvesi kontakt lensler ve kavisli kaşlar da güçlü bir benzerlik yaratmak için uzun bir yol kat etti, Woodhead diyor.

Düşüşünün izini sürerken, Garland'ın en parlak dönemindeki güzel anılarıyla uyumlu bir görünüm elde etmek için, Woodhead, nasıl göründüğüne tamamen sadık kalmak yerine, 60'lardan kalma görüntülerin bir karışımını çizdi. on yılın sonu. Tasarımcı, "Judy görünüşüyle ​​sonsuza dek eğleniyordu, bu yüzden ona nasıl yaklaştığımız konusunda eşit derecede liberal olmanın adil bir oyun olduğunu düşündük" diyor. Kendine has takma kirpikleri, alt ve üstteki eyelinerı ve koyu kırmızı dudağında, “kendini her zaman dünyaya en iyi şekilde sunardı. duygusal kargaşa veya uyuşturucu ve uyuşturucuların etkisi nedeniyle, bu görüntü biraz odak dışında olsa bile, muhtemelen yapabilirdi. alkol.

İLGİLİ: Renée Zellweger, Bu 80 Dolarlık Spor Ayakkabının Her Şeyle İyi Göründüğünü Az önce Kanıtladı

sonuçta, Judy birçok yönden kendi elementinin dışında kalan bir yıldız hakkında bir film. Woodhead, “Yanlış zamanda yakalanmış gibi makyajının biraz yerinde görünmesini istedim” diyor. “Bir kadının asla tam yüzü olmadan evden çıkmadığı Hollywood cazibesine bir geri dönüş”, sallanan 60'ların dinlenmeye başladığı bir dönem. Temime, Garland'ın yurtdışında da farklı kültürel adetleri temsil eden bir Amerikan yıldızı olduğunu tekrarlıyor. “Amerikan pantolonu giydiğini gerçekten vurgulamak istedim; 1969'da İngiltere'de çok fazla kadın pantolon giymiyordu” diyor tasarımcı.

Her iki tasarımcı da Zellweger'i, küçük ayrıntılarla bile yakından ilgilenen parlak bir sanatçı ve işbirlikçi olarak övüyor. Woodhouse, “Geldiğimiz yere giden yolculuğun bir parçasıydı” diyor. “Performansı, yaptığım her şeyi olabileceğinden çok daha iyi gösteriyor.”