2018 Olimpiyatları Artistik Patinaj: Kostümler Hakkında Bilinmesi Gereken Her Şey

Kış Olimpiyatlar neredeyse üzerimizde ve bunun ne anlama geldiğini biliyorsunuz: çok sayıda artistik patinaj kostümünün göz kamaştırıcı olduğunu göreceğiz. KiraKira uygulaması onlara adaleti bile sağlayamazdık. başarısı sayesinde artistik patinajda yeniden canlanan bir ilgi ile ben, Tonya, bu yılki yarışma kesinlikle oyunların en çok izlenen etkinliklerinden biri olacak ve her zaman olduğu gibi bahisler delicesine yüksek. Bu yüzden, patenciler muhteşem üçlü akslarını buza getirmenin yanı sıra, en iyi ve en parlak topluluklarını gerçekten öne çıkaracaklarından eminler. Ne de olsa, konu yargıçlar üzerinde bir izlenim bırakmak olduğunda, unutulmaz bir kostüm savaşın yarısıdır.

PyeongChang'daki kostümlerin her zamanki gibi en üst düzeyde olmasını bekleyebiliriz, ancak gerçek giysilerin işçiliği sanatı son yıllarda büyük ölçüde gelişti. Pat Pearsall, Jan Longmire ve Lisa McKinnon gibi kostüm tasarımcıları en çok rağbet gören görünümlerin arkasındalar. ayrıca bir patencinin bir gardırop arızasından korkmadan bir pistte dönmesi için yeterince rahat. Müşterileri arasında yedi kez ABD ulusal madalya sahibi Mirai Nagasu'yu sayan Pat Pearsall, "Kumaşlar artık eskisinden çok daha hafif ve harika bir performans esnekliğine sahipler" diyor. “Renkler de daha iyi hale geldi ve aynı şey elbiselerde kullandığımız kapamalar için de geçerli. Tanrıya şükür artık kimse ağır metal fermuar kullanmıyor ve et file kullanımı tasarımcıların gerçekten yaratıcı olmasına izin verdi ve bu da çok daha iyi bir elbise olmasını sağladı.”

Oyunlar başlamadan önce, Olimpiyatlara hazır bir görünüm yaratmanın gerçekte ne olduğuna dair perde arkası kepçemiz var. Cazip bir artistik patinaj kostümü yaratma sanatı hakkında bilmeniz gereken her şeyi, doğrudan bunu yapan uzmanlardan öğrenmek için okumaya devam edin.

VİDEO: Olympian Maia Shibutani ile tanışın

İlk kostüm planlama aşamaları çok önemlidir ve her tasarımcı farklı bir yaklaşım benimser. Geçmişte 2017 ABD ulusal şampiyonu Karen Chen için kostümler tasarlayan Jan Longmire için ilk adım “patencinin bir insan olarak kim olduğunu sıfırlamak” diyor. "Onlarla bağlantı kurduğumda ve kişiliklerini öğrendiğimde müziğe girebiliyorum ama müzik benim için ikinci sırada geliyor." Oradan, Longmire ayrıntıları çözmeye başlar. “Çizim yapmaya başladığımda tasarımın çoğu kendiliğinden çalışıyor” diyor. “Kim olduklarına ve nasıl hissettiklerine göre kumaş ve boncuklarla patencinin bir portresini çiziyorum. Sonra müziği kimin yazdığının hikayesine giriyorum çünkü herkesin bir hikayesi var ve bu, jüriler ya da seyirciler anlasa da anlamasa da hikayeye bir katkıda bulunuyor.”

Geçmişte Karen Chen ile birlikte çalışan ve 2018 Olimpiyatları'nı tasarlayan Lisa McKinnon için, Maia Shibutani patencileri arıyor. Vincent Zhou, Alexa Scimenca Knierim ve Christopher Knierim—bir patencinin kostüm isteklerini almadan önce bilmek çok önemlidir. başladı. “Bir patenciyi tanıdıktan ve müziğini dinledikten sonra, performans açısından herhangi bir ilk girdi istiyorum. tasarım—silüet, stil, renk, yüksek boyun, boncuk işlemeler— ve olabilecek her türlü güvensizlik hakkında.” diyor. "Sonra hepsini kafamda bir araya getiriyorum, oturuyorum ve eskiz yaparken müziği tekrar tekrar dinliyorum."

McKinnon ve Longmire, patencinin şarkısını dinlemeden önce kostüm için bir vizyona sahipken, Pat Pearsall farklı bir yaklaşım benimsiyor. “Benim için ilk adım müzik dinlemek” diyor. “Bir patenci genellikle bana bir klip gönderir ve müziğin türüne ne olduğunu düşünürken 20 ila 30 kez dinlerim. Sonra işe yarayan birkaç eskiz seçiyorum, onları patenciye gönderiyorum ve oradan renk, yaka ve kollu olup olmayacağına karar veriyoruz. Ondan sonra bana ölçülerini gönderiyorlar ve kostümü prodüksiyon programına ekliyoruz.”

Bir patencinin performansı için hangi rengi giyeceğine karar vermede birçok faktör vardır ve yine müzik önemli bir rol oynar. Pearsall, “Duyduğumda genellikle müzikle hangi renklerin uyumlu olduğu konusunda oldukça iyi bir fikrim olur” diyor. “Müzik cazsıysa, genellikle kırmızı, mavi veya siyahla giderim. Gerçekten akıcı müzik genellikle blues ile gider ve çok romantik müzik daha açık renkler alır. Tabii ki, bir patencinin de ne renk istediği konusunda çok kesin bir fikri olduğu zamanlar vardır.”

Longmire için doğru rengi elde etmek tasarım sürecinin çok önemli bir parçasıdır. “Kumaşlarımın hepsi boyalı” diyor. “Renkler üzerinde mutlak bir kontrole sahip olmak istiyorum, bu yüzden sadece beyaz kumaş alıyorum ve ardından tüm boyama işlerini evdeki ocağımda yapıyorum. İşe yaramadığı için çoğu çöpe gidiyor, ama ben gölgeleme ve ombre yapıp istediğim her şeyi yapabilirim.”

Kumaşlar hazır olduğunda, tasarımcılar giysinin kendisini yaratmaya başlarlar. Ve genellikle nasıl görüneceğine dair iyi bir fikre sahip olsalar da, yol boyunca ayarlamalar için bolca yer var. “Krokiyi bile sunmadan önce çıtçıtlar ve kancalar açısından nasıl bir kostüm yapacağımı biliyorum. bir patenci, ama boyama bittikten sonra kesmeye, dikmeye ve parçaları ayırmaya başlıyorum” diyor. Uzun mire. "Sürekli bir düzenleme süreci ve bence hepimiz bir araya getirdiğimizden daha fazlasını ayırıyoruz."

Kostümler nadiren üstten çekilerek giyildiğinden, çoğu kapatma açısından nispeten standart bir çerçeve izler. Pearsall, "Genellikle her iki tarafta omuzların üst kısmında çıtçıtlar bulunur ve bazen boyunda veya halkalarda ve düğmelerde kancalar ve çubuklar vardır" diyor. “Kırıldığı için asla fermuar kullanmam. Ve eğer fermuar kırılırsa elbiseyi giymeyeceksin!”

Tasarımcıların çoğu özel olarak fermuar kullanma fikrine karşı çıkarken, genel olarak gereksiz herhangi bir donanım kullanmaktan kaçınırlar. Kendisi de eski bir patenci olan McKinnon, “Mümkün olan en az miktarı elde etmek her zaman daha iyidir” diyor. “Rahat hissetmek için bir kostümün neye ihtiyacı olduğunu gerçekten anlıyorum, bu yüzden karmaşık, yapılı elbiselerden uzak durmaya çalışıyorum. Benim numaram, gerçek elbiseyi mümkün olduğunca basit ve esnek tutmak ve sonra onu gerçekten ayrıntılarla öne çıkarmak."

İLGİLİ: Kristi Yamaguchi, Olimpiyat Artistik Patinajcı Karen Chen'e Pyeongchang'dan Önce En İyi Tavsiyeyi Verdi

Pırıl pırıl, buz gibi bir görünüm tüm ayrıntılarla ilgilidir ve tasarım süreci ilerledikçe tasarımcının vizyonu gerçekten şekillenmeye başlar. Longmire, "Belirli kısımları engellemeye veya oraya buraya çıplak kumaş atmaya karar veriyorum ve sonra dekorasyon konusunda çıldırıyorum" diyor. "Parlamayı seviyorum - 'basit' veya 'zarif' değilim. Buzu aydınlatacak şeyin peşindeyim. Bu insanlar büyük bir beyaz alanda kayıyorlar, bu yüzden bling konusunda muhafazakarsanız, sadece kaybolur. 40 fit uzaktayken karmaşık bir tasarımı görememeniz gerçeğine atıfta bulunan '40 fit kuralı' denen bir şey var. Bu doğru olabilir, ama kesinlikle bir kostümün havaya uçtuğunu görebilirsiniz!”

Kristaller bir görünümde önemli bir rol oynar ve burada sadece eski yapay elmaslardan bahsetmiyoruz. Pearsall, "Genellikle yalnızca Swarovski kullanırım çünkü kaliteye güvenebilirim," diyor. “Şu anda büyük, kalın taşlar kullanmak çok moda, ancak bu bazı elbiselerde çok ağır olabilir. Ağırlık oldukça hızlı bir şekilde toplanabilir. 2014'ten beri Mirai Nagasu'nun kostümlerini yapıyorum ve bu ilk kez gerçekten bir sorun oldu. onun için çünkü her iki programında da üçlü bir axel yapıyor ve ağırlığın gerçekten farkında. elbise. Bu konuda çok dikkatli olmak istedik, bu yüzden o ve ben bu yıl taşların ve yapıştırıcının ağırlığı hakkında birçok tartışma yaptık. Elbisenin koreografi için olması gerektiği gibi olmasını istedik ama bunun bir sorun olmasını istemedik. Bu yılki kırmızı uzun program serbest elbisesi için, daha asimetrik ve daha hafif hale getirmek için Çin desenlerinin geniş alanlarını çıkardım.

Çok fazla kristal bir patenciyi ağırlaştırabilirken, taşlama işlemi kostüm tasarımcısı için başlı başına zahmetli bir iştir. Pearsall, "Kristalleri tek tek uygulamak için yapıştırıcı kullanıyorum" diyor. “Ağır desenli bir kostümü taşlamak bir buçuk gün sürebilir ve 2.500'den az taşla bir şey yapmak nadirdir. Bazılarında 5.000'e kadar var. ” Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, süslemeler ucuza gelmiyor. Longmire, “Kristaller, sürecin en pahalı kısmıdır, işçilik dışında” diyor. “Kristaller müstehcen pahalıdır. Sadece bling üzerinden bir kostüme 400 doları kolayca koyabilirsiniz - ve bu muhafazakar olmak. ”

Kristal uygulaması tek başına bir günden fazla sürebilirken, zaman çizelgesi tasarımcıya göre değişir. Pearsall, çalışmalarının tipik olarak bir hafta boyunca tam üç ila dört gün sürdüğünü, oysa Longmire'ın kumaş boyamasının iyi bir zaman aldığını söylüyor. “Baştan sona 10 ila 12 gün sürüyor çünkü her şeyi elle yapıyorum ve günde 10 saatten bahsediyoruz” diyor. Seçkin bir patenci aramak için harcadığı toplam süre? "En az 200 saat."

McKinnon'ın süreci kolaylaştırmak için kendi yöntemleri var. “İlk montaj için her şeyi minimumda tutmaya çalışıyorum ve sadece elbisenin tabanını yapıyoruz” diyor. "Bu şekilde, ayrıntılı çalışmaya başlamadan önce her şeyin mükemmel bir şekilde oturduğundan gerçekten emin olabiliriz. Elbette, birlikte çalışırken bir uydurma yapma şansınızın bile olmadığı zamanlar vardır. elit bir patenci ya da denizaşırı biri - Bir elbiseyi bütün bir elbise olmadan yapmam ve göndermem gerekecek. Bu durumda bir patencinin vücut tipini ve oranlarını gerçekten iyi bilmek son derece önemlidir ve bunu yaparken kesinlikle daha az risk alıyorum.”

Kış Olimpiyatları için, McKinnon aslında Maia Shibutani için aynı görünümden iki tane yarattı. "Asla yedek olsun diye aynı kostümden iki tane yapmıyoruz, çünkü her şey tamir edilebilir - eğer bir kanca çıkarsa, onu tamir edebilirsiniz" diyor. "Ama bu yıl Maia'nın kısa programı için ikinci bir elbise diktim. Bu sezon ilerlemesinin bir parçasıydı çünkü o ve [partneri Alex] oyunlarını sürdürmek istiyorlardı. Bu yüzden daha güçlü bir izlenim bırakan daha renkli ikinci bir elbise yaptık ve o ikisini de getiriyor. Bir elbiseyi antrenman için, diğerini ise gerçek performansı için kullanacak.”

İLGİLİ: 8 ruhlu moda ABD Takımında Tezahürat Etmenize Yardımcı Olacak Parçalar

Olimpiyatlardaki her şey gibi, artistik patinajın da kuralları vardır ve bu kostümler için de geçerlidir. Longmire, "Yönergeler ara sıra değişiyor, ancak her kız her zaman bir etek giymek zorundadır - tek başına tek parça streç giysiyle dışarı çıkamaz" diyor. "Bir patencinin vücudunun yüzde 50'sinin kumaşla kaplanması gerektiğini belirten yüzde 50 kuralı da var. Ve çıplak kumaş 'çıplak' alanlar olarak sayılır, bu yüzden bundan daha fazla kapatıcılığa sahip olmalısınız."

Kuralın uygulanması zaman zaman sorgulanabilir. “Aslında elbisenin ön tarafının ne kadarının malzemeyle kaplı olduğuyla ilgili, ama görünüşe göre kimse bu konuda endişeli değil. elbisenin arkası - elbisenin arkası olamazdı ve bu onları hiç rahatsız etmezdi." Pearsall gülerek söylüyor. "Aslında elbiselerimin önlerini ölçtüm ve yönergeler dahilinde olsa bile, daha fazla kapsama ihtiyacı olabileceği söylendi. Bunu anlamak için temel olarak kesirleri yapmanız gerekiyor, bu yüzden daha sonra elbiseye daha fazla kumaş eklemekten kaçınmak için muhafazakar tarafta hata yapma eğilimindeyim.”

Yüzdeleri uygulamak zorluklarla birlikte gelse de, buzda gardırop aksiliklerini önlemeye yardımcı olur. Longmire, “Bir kostümün, özellikle belirgin kadınlara dönüşen kızlar için, bir arıza olmayacak şekilde inşa edilmesi gerekiyor” diyor. “12 yaşındaki bir çocuğu örtbas ettiğinizde kostüm arızası yaşamayacaksınız, ama bir şeyi örtbas ettiğinizde. Bacağını tutup başının üzerine çekmesi ve geriye doğru eğilmesi gereken 18 yaşındaki zengin zengin, sadece görevini yapmış olman için dua ediyorsun. doğru iş."

Kapsam endişeleri dışında, patencilere gardırop seçimleri konusunda verilen genel yönergeler vardır. "Vatandaşlardan sonra ABD federasyonu Karen Chen'e onu beyaz giyerken görmek istemediklerini söyledi. 2006'da Sasha Cohen ile çalışırken olanın aynısı" diyor. Uzun mire. “Sasha için aynı elbiseyi kırmızıdan yaptık ve kimin beyazı, kimin kırmızıyı sevdiği konusunda bir tartışma başlattık. Her açıdan aynı olmaları bizim avantajımıza oldu, ancak Karen elbiseyi farklı bir renkte yeniden üretme fikrinden hoşlanmadı ve zamanımız tükeniyordu. Ne yapacağını bilmiyorum ama kendini güvende hissettirecek bir şey bulduğu sürece önemli olan tek şey bu.”