Bu haftalık özellikte, InStyle's Moda Haber Direktörü Eric Wilson haftanın en sevdiği moda anını paylaşıyor ve gelecek stilleri nasıl şekillendirebileceğini açıklıyor. Her Cuma What's Right Now'da arayın.
an: açılış sahnesi Dior ve ben, tasarımcı Raf Simons'u takip eden ilgi çekici yeni bir belgesel (Yukarıdaki resimde, filmden bir sahnede) 2012 yılında eve geldiği anda, onun arşiv görüntülerini yan yana getiriyor. Christian Dior 1940'ların sonlarında, günümüzdeki Simons sahneleriyle. Simons'u önce Dior'un atölyelerinde işçilerle tanıştırıldığı sırada arkadan görüyoruz ve hatta Bu açıdan bakıldığında, gözle görülür bir şekilde rahatsız ve yeni hayatında nasıl karşılanacağı konusunda endişeli. rol.
Filmin ilk çıkışını yapan yönetmen Frédéric Tcheng için Tribeca Film Festivali Perşembe gecesi, Raf Simons'u modacı olarak işine başlarken bile Dior ile karşılaştırarak erkenden efsanevi bir statüye yükseltme riskini taşıyan bir yaklaşım olabilirdi. Simons'un kendisi bir sahnede "hiçbir şekilde" önermek istemediğini ve kendisini bir tasarımcı kadar yetenekli gördüğünü söylüyor. Ancak iki adam arasındaki neredeyse metafiziksel bir bağlantı hissini vurgulayarak, filmin tarihi ve çağdaş sahneler arasında geçiş yaptığı gibi, Simons'un ilk haute couture'unu yaratırken izlediği yaklaşımı çok düzgün bir şekilde yansıttığı için etkili bir anlatı yarattığı ortaya çıktı. Toplamak.
Simons filmde tasarımlarından birini anlatırken, "O zamandan bir şeyi bu zamana ait bir şeyle yan yana getirme fikri - bu benim için modern" diyor.
İki tasarımcı arasındaki paralellikler neredeyse en başından belli oluyor. Durdukları yol. Atölyedeki işçilere nasıl hitap ettikleri (aşağıda resmedilmiştir). Moderniteye karşılıklı ilgi. İşlerine yaklaştıkça karşılaştıkları inanılmaz gerilim duygusu.
Tcheng, Christian Dior'un hayatını araştırırken, "Otobiyografisinin ne kadar samimi olduğuna şaşırdım ve iş hakkında nasıl ayrıntılı olarak konuştuğunu, aynı zamanda iş ile olan ilişkisini ve onunla olan ilişkisini de görüntü."
En azından ilk başta isteksiz bir konu olan Simons ile tanıştığında, "Aynı dinamikleri biraz gördüm" diyor. "Otobiyografiyi okumaya devam ettikçe, geçmişte ve günümüzde pek çok paralellik ortaya çıkmaya başladı. 55 yıl öncesine kıyasla bugün çalışma odasında olup bitenler hemen hemen aynı - sadece beceriler ve gelenekler değil, aynı duygular ve işle olan ilişki de aynı."
Kredi: CIM Productions'ın izniyle
Neden Bir Vay: Filmin zirvesinde, Tcheng konusuna "Köpekbalığı Haftası"nda bir yapımcı gibi yaklaşıyor ve filmin büyük anını çiziyor. her editörün ve tasarımcının ifadesini yakalayan ağır çekim, yüksek çözünürlüklü görüntülere sahip moda şovu. ev. Hamish Bowles işlemelere daha yakından bakmak için eğiliyor. Jennifer Lawrence bir elbise görünce başını çevirir. Simons, kulis, duygusal bir enkaz.
Son moda belgeselleri arasında, gördüğüm en iyi ve en tutarlılardan biri. Film, Simons'un işe alınmasından önce John Galliano'nun Dior'daki rezalet skandalından merakla bahsetmiyor olsa da, aksi halde gözü kara bir şekilde dürüst görünüyor. İlk koleksiyonunu hazırlamak için sadece iki ayı olan Simons, muazzam bir baskı altındaydı ve zaman zaman biraz huysuz tepkiler verdi. Bir sahnede, atölyesinin bir şefinin montaj için New York'a gitmesi nedeniyle elbiseleri üzerindeki çalışmanın ertelendiğinin söylendiği gibi - "Müşterilerimize hayır diyemeyiz," diye söylendi - Simons çıldırıyor. "Bana da hayır diyemezsin" diyor.
Daha fazla bilgi edin: Bu hafta Tribeca Film Festivali'nde gösterime gidemezseniz, için fragmanı izle Dior ve ben, ve umarım birisi bu filmi daha geniş dağıtım için alır, çünkü Raf'a hayır diyemezsiniz.