Yeni Zelanda'da büyüyen Kirsty Cameron, sekiz yaşında oyuncak bebekleri için kıyafet dikiyor ve gençleri tarafından okul diskosu için zekice bir altın PVC ceket hazırlıyordu. Dikiş tutkusunun bir gün onun gibi yıldızlar için kostümler yarattığını göreceğini çok az fark etti. Kirsten Dunst 12 Oscar adaylığı olan bir filmde gardırop departmanını yönetirken. Tabii ki 2021'in güç merkezi dönemi parçasından bahsediyoruz Köpeğin Gücü.
1920'lerde Montana'da geçen ve Yeni Zelanda'nın Güney Adası'ndaki Central Otago'nun göz kamaştırıcı manzaraları arasında çekilen Jane Campion'un yönettiği film, şimdiden En İyi Film ve En İyi Yönetmen ödüllerini kazandı. BAFTA'lar ve Eleştirmenlerin Seçimi Ödülleri. 39 yaşındaki Dunst, Dunst'ın nişanlısı Jesse Plemons tarafından oynanan zengin çiftlik sahibi George'un kalbini kazanan Red Mill restoran sahibi Rose'u canlandırıyor. Ancak George, Rose ve oğlu Peter'ı (Kodi Smit-McPhee) çiftliğe getirdikten sonra, tehditkar kardeşi Phil (Benedict Cumberbatch) çiftle alay eder.
Kostüm, iç mimar annesi Nanette Cameron'un ona dikiş dikmeyi öğrettiği Cameron için zorlayıcı ama ödüllendirici bir işti. Cameron o zamandan beri üzerinde çalıştı Baline sürücüsü (2003 Yeni Zelanda Film ve TV Ödülleri'nde en iyi kostüm tasarımı ödülünü kazandı) ve Michael Fassbender western Yavaş Batı, ayrıca kısa filmler yazıp yönetiyor ve tiyatro için kostümler tasarlıyor. Ama onun üzerinde çalıştığını söylüyor Köpeğin Gücü (Thomas Savage'ın kitabına dayanarak) kariyerin en önemli noktası olmaya devam edecek.
“Filmi gerçekten seven ve onu bütünüyle – nüansları ve detayları – gören insanlarla sohbet etmek gerçekten harikaydı” diyor. Modaya uygun. "Bunu alan insanlardan geri bildirim almak harika."
Önde, Cameron bize filmin başlangıcını başlatan alışveriş çılgınlığı Dunst ile olan sinerjik ilişkisi hakkında daha fazla bilgi veriyor. gardırop, Yeni Zelanda'da film çekmenin kostümü nasıl etkilediği ve - tabii ki - ortalığı karıştıran nehirdeki çiftlik sahibi sahneleri. fazla.
Slow West, POTD'ye hazırlanmanıza nasıl yardımcı oldu?
Çiftlik kıyafetleriyle neler başarabileceğim konusunda kendime güvenmemi sağladı. İçin Yavaş Batı, Boya banyoları, döküm, deri işleri ile bir çalışma odası kurdum ve tüm dokusal şeylerle ilk denememdi. Ayrıca kostümlerin çoğunu biz yaptık, bu yüzden bir kez yapabileceğinizi bilmek size büyük bir avantaj sağlıyor. İle birlikte saksı, Doğrudan boya banyoları kurmaya, kurtarılmış kotlarla oynamaya, paleti oluşturmaya ve kovboy parçaları yapmaya başladım.
Filmi çekmeden önce yönetmen Jane Campion ile ne gibi konuşmalar yaptınız ve otantik hale getirmek için en önemli olduğunu düşündüğünüz dönemin bazı unsurları nelerdi?
Jane, yorumlamaya çok açık olduğu için sevdiğim karakterler hakkında duygusal ve efsanevi konuşuyor. Ari [Wegner, görüntü yönetmeni] ile manzarada zaman geçirmişti, bu yüzden olayların nasıl ve nerede olabileceğini biliyordu.
Ayrıca, BBC'nin finanse ettiği, 1800'lerin sonundan 60'lara, 20'lerdeki rodeo binicileri de dahil olmak üzere görüntüler içeren harika bir dijital katalog vardı. Bunu göz önünde bulundurdum çünkü bana insanların bir şeyleri nasıl giydiği hakkında bir fikir verdi. Bir sürü sürpriz vardı - çizgili örgüler giyen rodeo binicilerinin görüntüleri gibi. Bu, Jane'in sevdiği beklenmedik bir şeydi, bu yüzden bazı parçaları çoğalttık.
Gömleksiz çiftlik çalışanları da bazı izleyiciler için beklenmedik bir unsurdu ve hatta bazı insanları yanlış yola soktu. Bize bunun neden önemli olduğunu söyle.
Jane, kovboylardan bir koro olarak bahsetti, bu süper harikaydı, çünkü geleneksel olarak koroları hayal edersiniz. Parıltılı bikinili kadınların sahnede bacaklarını tekmelemeleri gibi, Yunanca öyle olmasa da tiyatro. Bu nedenle, her zaman kıyafetlerini çıkarıp nehirde haftalık yıkamalarını yaptırma niyeti vardı ve bu sahnelerde Jane'in hoş bir mizah anlayışı var.
Ve Phil'in kendisiyle ilgili homofobisi açısından, bu genç adamlar gömleklerini çıkarırken ortaya çıkan güzel bir gerilim var.
Giyinmiş sahnelere dönersek, bu kıyafetlerin çoğunu sıfırdan yaptınız. Nereden başladın?
Emily Carter [yardımcı tasarımcı] ve ben Los Angeles'a gittik, kostüm kiralama yerlerini ve vintage mağazalarını ziyaret ettik ve özellikle tüm dokulara ve ayrıntılara dokunmak, tutmak ve emmek kadın giyimi. Bu, anlayışımızı derinleştirmekle ilgiliydi, böylece çalışma odasına döndüğümüzde, bu orijinal parçalarla konuşan, ancak yorumlama özgürlüğü olan öğeler yaratabildik.
Ayrıca insanların 1920'ler tarzı kot pantolonları yeniden yaptıkları Melrose pazarlarına ve dükkanlarına gittik. Los Angeles'tan ahbaplar, botlar ve şapkalar aldık ve bu harika dükkandan kumaş aldım. Uluslararası İpekler ve Yünler. Sonra Sidney'deki kostüm kiralama yerlerine gittim ve arka plandaki insanlar için bir şeyler ve Rose'un tepede dans ederken giydiği krem rengi forması kiraladım.
Ve toplayabildiğimiz kadar kumaş topladık. [2008 küresel mali krizinden] beri, kumaş seçenekleri eskisi gibi değil ve her zaman başka bir dünya krizi yeniden daraldı, bu yüzden alabildiğimiz her şeyi topladık ve kesmeye, dikmeye ve yapımı.
Kirsten Dunst ile çalışma ilişkiniz ne kadar işbirliğine dayalıydı?
Ona her zaman hayran oldum çünkü onun oldukça rock'n'roll olduğu hissine kapıldım ve öyle! Rose'un kostümleri bir yolculuktur. Vurması gereken çok fazla vuruş vardı, bu yüzden tüm hikaye günlerini ve tüm olasılıkları içeren bir tahtam vardı. Yeni Zelanda'ya vardığında panolara baktı ve kostümünün Red Mill'den Ranch House'a nasıl geçmesi gerektiğini konuştuk.
Sonra bir yaptık pay bağlantı parçaları - bu konuda çok cömert davrandı. Vücudunu çiziyorduk ve kalıp kesici, dikiş makinesi ve Emily ile çalışıyorduk. Sevdiği ve kendini iyi hissettiği şeyler hakkında sohbet ettik ve bir şeyler doğru gelmiyorsa anında tepki veriyordu. Rose'u Kirsten ile aynı odada bulma vakasıydı. İnsanların üzerine bir şeyler yapıştırıp "Bu sensin" demediğin böyle çalışmayı seviyorum.
O ve ben, işleri kolaylaştıran bir duyarlılığı paylaştık. Simbiyotik olan ortak bir tat takdirimiz var.
Yeni Zelanda'da film çekmek gardırobunu nasıl etkiledi?
Seçim aralığı sınırlıdır ve uluslararası sipariş verdiyseniz, işleri zamanında alma konusunda stres vardır. Ama burada Ann Mockett gibi inanılmaz kalıp kesicilerimiz ve muhtemelen beni asla affetmeyecek çok sayıda ipek Georgette elbisesi dikmiş Rachel Strong gibi harika dikişçilerimiz var. Böylece, müsait olan her şeyi ve herkesi aradık!
Phil'in adamlarının yanında koyun postu görüyoruz. Yeni Zelanda modasının kostümlere giren başka unsurları var mıydı?
Emily, George'un sıçan kürkü için çok uğraştı. Jesse uzun olduğu için doğru sıçan derilerini ve paltoyu yapmak için yeterli bir işti, bu yüzden çok ihtiyacımız vardı. Possum, birçok yün karışımı yaptığımız bir şey ve şimdi birçok moda tasarımcısı kullanıyor. Bilinsin ki, sıçanlar burada büyük bir baş belasıdır!
Benedict'in kostümlerini zımparalamak, yakmak ve rendelemek gibi yeterince yıpranmış ve yıpranmış göstermek için harcadığınız çabalara bayılıyorum. Kirsten'ın kostümleri için yaptığınız benzer bir şey var mıydı?
Rose'un kıyafetleriyle ilgili en iyi hikaye, akşam yemeğinde giydiği krem rengi elbisenin sette bir dolapta bulduğum bir şey olduğu. Bir sürü güzel elbise dikmiştik ama onlar Jane'le konuşmuyorlardı. Ve her zaman bu kostümün tek renkli olmasını istemişimdir, bu yüzden doğru miktarda saflıkla bir elbise bulmak zordu. bu aynı zamanda biraz yanlış giyinmiş gibi hissettirdi, çünkü onun için çok garip bir an. şirket.
Set şifoniyeri Deirdre McKessar, bir vintage satıcısından elbiseler kiralamıştı ve ben o krem rengi elbiseye rastladım ve "Vay canına" dedim. Onu parçalara ayırdık, altına ipek şeyler yaptık ve yeniden bağladık. Ego sahibi olup, "Bunu ben yaptım, o halde kullanmalıyım" diye düşünmek yerine, bu tür olaylara nasıl her zaman açık olmanız gerektiğini gösterir.
Film 12 dalda Oscar'a aday gösterildi ve En İyi Kostüm Tasarımı bunlardan biri olmasa da, gardırop her şeyin ayrılmaz bir parçası. Oyuncular kostümlerine girdikten sonra performanslarını ne kadar geliştirdiğini gördünüz?
Tamamen yaptı. Dört ana aktörün ödüllere aday gösterildiğini görmek inanılmaz ve onların karakterlerine tam olarak dönüşebilme yetenekleri, kostümün yaratılmasına yardımcı olan bir dönüşümün parçası. Benim için kostüm, oyunculara yer bırakmakla ilgili. Karakterin ayakkabılarını giyebileceklerini ve kendilerinin yapabileceklerini hissetmelerini, aynı zamanda yapmaları gereken tüm iç işleri yapmaları için yer bırakmalarını istiyorsunuz.
Hikaye, o sırada başlayan tüketimciliğin saldırısına değiniyor. Online alışveriş gibi şeylerin şu anda ne kadar ilerlediği hakkında ne düşünüyorsunuz?
Kovboylar için siparişlerle gelen bir postie'nin kesintisini yapmayan bir sahne çektik. Thomas Savage kitapta bundan bahsetmişti, çünkü Phil kakmalı çizmeler ve püsküllü gömleklerdeki heyecanlarını gerçekten görmezden geliyor. O zamanlar Sears Roebuck kataloglarıyla ve Montana'da bir milyon yılda satın alamayacağınız şeyleri satın almanın heyecanıyla olanlarla ilginç bir paralellik vardı.
Şahsen, seçim ve rahatlığın abartıldığını ve çevresel olarak korkunç olduğunu düşünüyorum. Bir sürü şey satın alıp sonra geri vermek ne kadar gülünç - bazen uçakla dünyanın diğer ucuna. Bunun Yeni Zelanda'da çok farkındayım ve sanırım Kuzey Yarımküre'de durum farklı ama tüketim kontrolden çıkmış durumda.
Anneniz size dikmeyi öğrettikten bunca yıl sonra, POTD ve dikiş sevginizden geliştirdiğiniz kariyer hakkında ne düşünüyor?
Çok gururlu. Annem tekstile ve terziliğe büyük tutkusu olan bir modernistti. Önce kitabı sonra da senaryoyu okudu, bu yüzden filmi izlemesi konusunda aşırı gergindim çünkü Rose'u çok sevdi ve "Rose'un orada burada ne giydiğini görmek için sabırsızlanıyorum" gibiydi. Ama o sevdi BT.
