Sahne arkasında makyaj sanatçılarının sloganı kesinlikle "gözleri yormayan" değildi. Paris Moda Haftası. Tasarımcıların cesur toplulukları, New York podyumlarında çok popüler olan "makyajsız" efekt yerine, daha da cesur astar ve gölge efektleriyle tamamlandı. Chanel, Anthony Vaccarello, ve Elie Saab diğerleri arasında.
İLGİLİ: Denedik: Cindy Crawford'un Temizliği
Chanel'de Joan Smalls, hafta başında Anthony Vaccarello'da pürüzlü alt astarla podyuma çıktıktan hemen sonra keskin, kanatlı bir bakışla çalıştı. Bu arada, Elie Saab'da MAC için baş makyaj sanatçısı Tom Pecheux, gri, çift kanatlı gölge için ilham kaynağı olarak eşit miktarda punk rock ve bale kullandı ve yüzün geri kalanında minimal gitti. "Bunu biraz daha zorlaştıran şey, hemen hemen hiç renk olmaması, çok az allık olması. Allığın pembesi çok yumuşak, dudaklar ten rengi, bej-y renginde ve gözler iki kanatla uzatılmış" dedi. diyor. "Bir tür rock n' roll."
Yukarıdaki üçlüye ek olarak, giyilebilirden tamamen vahşi olana kadar Paris Moda Haftası'ndan en sevdiğimiz güzellik anlarından daha fazlasını topladık. Her birini yakından görmek için galerimize tıklayın!
FOTOĞRAFLAR: Paris Moda Haftası'ndan En İyi Güzellik Görünümlerini Görün
Chanel'in birahane temalı şovunda birbirinden çok farklı iki görünüm podyuma çıktı. Kızların yarısı saçlarını bir saç bandıyla geri çekerek dramatik kanatlı gölgeler giyerken, geri kalanı ağır konturlu bir kaş kemiği ve iç yuva, ciddi bir yan kısım ve ultra lake kaplama ile eşleştirildi.
Biraz bale, biraz rock n' roll. MAC için baş makyaj sanatçısı Tom Pecheux, hem punk rock'çılardan hem de balerinlerden ilham aldı. Gri, çift kanatlı göz Elie Saab'da dramatik olandan dikkati dağıtmamak için dudakları ve yanakları yumuşak tutar. gölge. "Her zamankinden biraz daha zor ama yine de çok şık ve yine de çok sofistike" diyor.
Baş makyaj sanatçısı Tom Pecheux, koleksiyondaki mimari parçalara saygı göstermek için her modelin alt kirpik çizgisinden uzanan grafik, pürüzlü bir vuruşu serbest bırakmak için lacivert bir astar kullandı.
Baş makyaj sanatçısı Pat McGrath, Viktorya Dönemi'nden ilham alarak her modelin rengini soldurdu. solmuş güllerin görünümünü taklit etmek için ten rengi, ardından mat gölge ve beyaz ile görünümü tamamlayın maskara.
Dior kreatif ve imaj direktörü Peter Phillips, her kızın kıyafetine uygun farklı bir gölge rengi giydiği asimetrik, renk bloklu bir görünüm tercih etti. "Her kıyafet asimetriktir, bu yüzden açıkçası bunu aldım" diyor. Teller Guido Palau tarafından pürüzsüz, asimetrik bir at kuyruğu şeklinde şekillendirildi.
Givenchy'de, bebek tüyleri kıvrılma düzenlerinde jelleşirken, ipliklerin geri kalanı iki örgü-topuz melezi halinde büküldü. Bir avuç sahte piercing, çıplak bir yüze karşı daha da dramatik görünüyordu.
Çelik gibi gümüş gölge, Guy Laroche'daki mankenlerin göz kapaklarına karıştı ve yansıtıcı hava, gözlerin iç köşelerine kadar yayıldı.
Çağlayan'da, gümüş gölge göz kapaklarına harmanlanırken, yüzün geri kalanı, bir terakota allık yıkaması dışında minimal tutuldu.
Modellerin her biri, burada görülen burun manşeti gibi farklı aksesuarlar taksa da, Manish Arora'da dudağın ortasındaki yaldızlı peruk ve altın rengi aynı kaldı.
Biraz yan göz vermekten bahsedin. Jacquemus'taki bir avuç model, yüzlerinin bir kısmını kaplayan ipliklerle ve yanlara çizilmiş başka bir yüzle podyumda yürüdü.
Issey Miyake'nin modelleri, forma sadık kalarak dokuyla oynadı, saçlarının önünü şık bir şekilde giydi ve V şeklinde ayrıldı, ardından arkadan kıvrıldı. Stratejik olarak yerleştirilmiş renk patlamaları, aksi halde çıplak yüzü vurguladı.
Rick Owens'da, tamamen altın varakla kaplanmayan modeller, ya podyumda çıplak bir görünümle yürüdüler ya da burada görülen ağartılmış kaş ve bloke astar kombinasyonu.
Bazı modellerin yüzlerinde renk sıkıntısı yokken, diğerleri "kanatlı gölge" terimine, her göze boyanmış mürekkepli kara kanatlarla gerçek bir anlam verdi. Saç stilleri de aynı derecede çeşitliydi, pastel peruklar ve bir gerdanlığa sıkıştırılmış ve üstüne pudra serpilmiş teller arasında değişiyordu.
Mugler'ın güzel görünümü, üst kirpikleri ve göz kıvrımlarını süsleyen astar süpürmeleri ile tamamen retro-fütürizm ile ilgiliydi. Efekti elde etmek için Clarins'in siyah astarını kullanan baş makyaj sanatçısı Val Garland, "David [Koma, Mugler yaratıcı yönetmeni] ellilerin, altmışların bilim kurgu filmlerinden etkileniyordu" diyor. "Kedi gözünden daha uzun."
Temiz tene ve pürüzsüz, geriye çekilmiş saçlara karşı, beyaz göz farının yoğun taraması Kenzo'nun odak noktası oldu.