90'lar ve Y2K Beauty Hip Hop'u Nasıl Bir Sonraki Seviyeye Taşıdı?

Janet Jackson'la turneden yeni çıkmış ve büyüleyici Mary J. Kapağı için Blige Kaynak Dergi, ünlü makyaj sanatçısı Nzingha New York City'deki Bronx'taki dairesinde Source Ödüllerini izliyordu. 1995 yılıydı - yıl Suge Knight, Diddy'ye sahnede hakaret etti ve OutKast, En İyi Yeni Sanatçı ödülünü kazandıktan sonra yuhalandı. Bu aynı zamanda Lil' Kim'in grubu Junior M.A.F.I.A ile ilk kez sahneye çıktığı yıldı. ilk albümlerinin ilk single'ı "Player's Anthem"i seslendirecek KomploRapçi henüz bugün tanıdığımız yıldıza benzemiyordu: canlı peruklar, vurgulu dudaklar ve dikkat çekici 'nöbetler'. Saçları koyu renkti, makyajı sadeydi ve küçük siyah elbisesi dikkat çekici değildi. Ancak Nzingha, (nispeten!) sıradan olmayan dış görünüşünün içindeki gücün farkına vardı. "Bakın nasıl kafiye yapıyor; Nzingha şimdi, o performans sırasında Lil' Kim'e verdiği tepkiyi anlatırken şöyle diyor: "Geldiğinde fırtına oluyor". "Onu Storm olarak gördüm X Men."

O akşam Nzingha telefonu aldı ve Lil' Kim ile ertesi gün için bir toplantı ayarladı. O günden itibaren sanatçı, sanatçının kadınlığını benimsemesi ve onu bugünkü bomba ikonu haline getirmesi için güç vermede çok önemli bir rol oynayacaktı. "Kimberly'nin albümlerinin satmadığı bir dönem vardı ve satılmalarının tek nedeni bizim verdiğimiz paraydı. aynı zamanda güzellik editörü olan Nzingha, "bir bakışı ve onu ana akım haline getiren şey de bu bakış" diyor.

Titreşim O zamanın dergisi. "Onu etkileyen bakıştı."

Lil' Kim'in daha bilinçli görünümü, yıldızın bireyselliğini kutladı ve hip-hop'un zorlu, fazlasıyla erkek egemen sahnesinde parlamasına olanak sağladı. Nzingha'nın da vurguladığı gibi, 90'ların ortalarında tür kadınlara düşman olduğu için Queen Latifah ve MC Lyte gibi kadın rapçiler, ortama uyum sağlayan estetiği benimsediler. Kim kalıpları kırdı ve Missy Elliot, Lauryn Hill ve Foxy Brown (Nzingha'nın diğer müşterilerinden bazıları) gibi diğer rapçilere kendi benzersiz, kariyerlerini fırlatacak görsel kimliklerini yaratmaları için yer açtı.

Nzingha, "Dönemin nasıl olduğunu anlamalısınız; o zamanlar kızların çoğu büyük tulumlar ve Timberlands giyiyordu" diyor. "Kraliçe Latifah, 'U.N.I.T.Y.' şarkılarından birinde bu konuya değinmek zorundaydı.,' 'Kime orospu diyorsun?' Kadınlara karşı o kadar saldırganlık vardı ki, kadınlar da saldırganlaştı. O ateşi ateşle karşılamaları gerektiğini hissettiler. Ama Kim ve diğer kızlar gelip su getirdiler."

Hip-Hop Güzelliğini Farklı Kılan Nedir?

Makyaj sanatçıları Nzingha, Eric Ferrell ve Kevyn Aucoin gibi yaratıcı vizyonerler tarafından şekillendirilen; ve kuaförler Dionne Alexander, Tre' Major ve Chuck Amos gibi kadın hip-hop sanatçıları güzellik ikonları olmaya başladı; görünümleri de müzikleri kadar etkili ve akılda kalıcıydı.

Düşünün: Mary J. "Not Gon' Cry" videosundaki (1995) Blige'nin koyu dudakları; Lauryn Hill, 1998'deki "Doo Wop (That Thing)" videosunda ilk dantelli peruğunu takarken ("Onun kilitlerini takmak zorunda kaldım) bir peruğun altına koyup onun saçı gibi görünmesini sağladım, bu yüzden benim için bu kültürde belirleyici bir an oldu" diyor İskender); Lil' Kim'in 1999 VMA'larındaki leylak rengi peruğu; Janet Jackson'ın 1999'daki "Ne Olacak?!" filminden mor, mücevherlerle süslenmiş baskıları. video; ve 2000 MTV Film Ödülleri'nde gölgeli saç trendini ateşleyen Aaliyah. Bu görünümler, hip-hop'un kolektif hafızasına kazınarak, sanatın ve kendini görsel olarak ifade etmenin bir çağını tanımlıyor.

Bu momentumla birlikte büyük kozmetik markaları da ilk başlarda hip-hop'un başarısından yararlanmaya başladı. 2000 yılında MAC Cosmetics, MAC AIDS Fonu'nu desteklemek amacıyla bir Viva Glam kampanyası için Blige ve Kim ile ortaklık kurdu. Yıldız güçleri bu amaç için 4 milyon dolar topladı. "Bu başarıdan sonra Estée Lauder, L'Oréal ve diğer herkes not almaya ve 'Tamam,' demeye başladı. Hip-hop, kapitalizmin itici gücüdür'' diyor, kurucusu ve baş arşivcisi Camille Lawrence. Siyah Güzellik Arşivleri. "Bundan yararlanalım ve sonunda Siyahlara 2000 öncesinde erişemedikleri reklamlar ve farklı türde güzellik elçilikleri sunalım."

Kraliçe Latifah 2001'de CoverGirl'in yüzü oldu. Missy Elliot (ilk kadın hip-hop sanatçısı) Rock and Roll Onur Listesi'ne alındı) 2004'te Viva Glam'a katıldı, ardından 2006'da Eve geldi. Diddy, 2005 yılında Proactiv ile ortaklık kurdu ve 2006 yılında Estée Lauder ile birlikte bir koku piyasaya sürdü. 2007 yılında Beyoncé, Emporio Armani'nin yüzü oldu ve Usher ve Mariah Carey kendi koku serilerini piyasaya sürdü. Hip-hop lüksle eşanlamlı hale geldi.

"Doksanlı yılların başlarında hip-hop'un hala bir üstünlüğü vardı. Ama 2000'li yılların başı getto fab'ına dönüştü" diyor ünlü kuaför Tym Wallace. "Şirketler modaya kattığımız değerin değerini görmeye başladı. Böylece bütçeler büyüdü ve herkesin zengin göründüğünü görebiliyordunuz."

Hip-Hop Güzelliğinin Kalıcı Etkisi

Hip-hop'un görsel mirası, 20. yüzyılın ilk yarısında Siyahların kendi albüm kapaklarında bile resmedilmediği dikkate alındığında özellikle anlamlıdır. Nzingha, "Yirmilerden ellili yıllara kadar Siyahların müziği 'Irk Müziği' olarak sınıflandırıldı" diyor. "Plak şirketleri albümü çıkardı ama sanatçıları albüm kapağına koymadı çünkü onları ana akım olarak satmak istiyorlardı. Siyah kadınların da makyajın olmadığı bir zaman vardı. Temel? İyi bir cilde sahip olsan iyi olur. Siyah kadınların satın alabileceği tek şey ruj ve göz kalemiydi."

Kadın hip-hop sanatçıları gerçek anlamda olmaya başladığından beri görülen 90'larda güzellik yoluyla sanatçılıkları, ifadeleri ve bireysellikleri nedeniyle bu türde yıldız olmanın neredeyse bir ön koşulu haline geldi. Lawrence, "Güzellik, başka hiçbir şey konuşmadığında görsel gösterge ve iletişim aracıdır" diyor. "Siyah toplulukların hip-hop ve kimlik oluşumunun özgürlüğünü, özgürleşmesini ve doğaçlamasını görmesi ile topluluğumuzun kitleler halinde destek için ortaya çıkması arasında doğrudan bir ilişki var."

Güzellik ve hip-hop'un birleşmesi, hayranların türle etkileşime geçmesi ve kendisini bu türe bağlı hissetmesi için başka bir yol yarattı. Lawrence, "Siz ve sanatçılar arasındaki o samimi bağ söz konusu olduğunda, bu güzellik ürünleri konser biletinden daha erişilebilir bir fiyata sahip, dolayısıyla herkes onunla etkileşime geçebilir" diyor.

Hip-hop'un güzellik patlaması sırasında oluşturulan trendler genel olarak kültüre yayıldı. Örneğin neon parlak saçları alın. Görünüm, Lil' Kim'in haritaya koymasının ardından yeni boyutlara ulaştı. Yıldızın ikonik saç görünümünün arkasında yer alan Alexander, "Esmerler, kızıllar ve sarışınlar arasında sıkışıp kalmıştık" diyor. "90'larda birine hepimizin renkli saç takacağını söyleseydim, 'Hayır, sen delisin' derlerdi. Ve şimdi bakın. Renk, kuaförlüğü ve insanların kendilerini nasıl hissettiklerini ve kendilerini nasıl gördüklerini tamamen değiştirdi." Makyaj için Aucoin ve Ferrell gibi tuhaf makyaj sanatçılarının teknikleri kullanıldı. Drag ve balo salonu kültüründen hip hop'a taşınan keskin kanatlı gömlekler, dağınık hatlar ve dramatik yüksek kemerli kaşlar, modern tarzın temel dayanak noktaları haline geldi. başvuru.

Ve 90'lı ve 2000'li yılların pek çok trendi gibi, bu görünümlerin hepsi de modaya geri döndü. Blige ve Taraji P.'nin kuaförü Wallace, "Kızlar yarı-yukarı yarı-aşağı giyiyor" diyor. Henson. "Çok sayıda örgülü stil, saç aksesuarları, bambu küpeler, uzun tırnaklar ve ağır, pek karıştırılmamış dudak kalemi görüyorsunuz. Pinup'lar, jumbo kıvrımlı at kuyruğu ile kalıplanmış swoop'lar, kıvrımlar, saç tokaları ve sivri uçlarla yapılan kıvrımlar - şu anda yapılanların hepsi bu."

Her ne kadar yıldızlar eski hip-hop güzellik trendlerine geri dönse de, daha fazla yenilik ve ilham için hala çok yer var. Lawrence, "Hip-hop'u çok seviyorum çünkü bu bizim sanat formumuz ve onu yeniden tanımlayıp yeniden icat edebiliyoruz" diyor. "Kendimizi nasıl göstermek istediğimizi oynamak ve denemek için güvenli bir alan. Hip-hop hiçbir zaman ortadan kaybolmayacak. Daha da büyümeye devam edecek; 50 yaşında."