The Handmaid's Tale Oyuncular Kostümlere Yansıyor

İlk sezonunun son bölümünde Damızlık Kızın Öyküsü, elisabeth yosunu, baş karakter Offred olarak, dizinin altında yatan temaları ve kostümlerinin potansiyel olarak paradoksal psikolojik etkilerini mükemmel bir şekilde özetleyen bir çizgi sunar:

"Ordu olmamızı istemiyorlarsa bize asla üniforma vermemelilerdi."

İLGİLİ: The Handmaid's Tale 1. Sezon Özeti

Pazartesi günü Atlanta'daki SCAD FASH Moda + Film Müzesi'ne girerken bu sahne aklıma geldi. Damızlık Kızın Öyküsü inanılmaz yetenekli tasarımcı Ane Crabtree tarafından (aşağıda SCAD Başkanı ve Kurucusu Paula Wallace ile birlikte görülüyor). Serginin ismiyle “Dressing for Distopya”, serinin renk tanımlı sınıf estetiğini aslına uygun bir şekilde yeniden yaratıyor ve uyarlamasının detaylandırıyor. 1985 Margaret Atwood romanı. Karanlık ışıklı ekranlar Damızlık Kızların, Marthaların, Kadın Olmayanların ve uğursuz Teyzelerin üniformalarını temsil eder (bir manken, onun kötü acımasız taser-batonuyla birlikte gelir).

İLGİLİ: damızlık Tale's Madeline Brewer Modelleri Kırmızı Moda

Galeriler boyunca, gösterinin bağırsakları sıkan film müziği, sanki ikinci sezonun ilk birkaç bölümünü izledikten sonra zaten gergin değilmişsiniz gibi, uğursuz bir şekilde tepede oynuyor.

Dahil olmak üzere kariyerinde birçok dizi için kostümler yaratan Crabtree, sopranolar ve Batı dünyası, şimdi SCAD FASH yönetici direktörü Alexandra'nın ortak küratörlüğünü yaptığı sergi ile hak ettiği tanınmayı kazanıyor. Sachs, moda sergileri direktörü Rafael Gomes ve Crabtree ile işbirliği yapan bir SCAD mezunu olan Mangue Banzima üzerinde Damızlık Kızın Öyküsü Geçen yıl New York'taki Public Hotel'de düzenlenen bir etkinlik.

Crabtree'nin Atwood'un distopik romanının modasını yorumlamadaki özel yeteneği, burada çok daha belirgindir. sergi, Pierre'in arsızca iyimser tasarımlarına adanmış SCAD FASH'daki komşu bir gösteriyle aynı zamana denk geliyor. Cardin. Cardin'in geleceğe yönelik eğlenceli geometrik tulumlara ilişkin ütopik vizyonları (60'larda ve sonrasında tasarlandı), Atwood'un Gilead'den gelen kasvetli sıkıcı pelerin ve önlüklerine zarif bir folyo görevi görüyor. Hangi fantezi versiyonunun mevcut gerçekliğe daha çok benzediğini söylemeye gerek yok sanırım.

VİDEO: Damızlık Kızın Öyküsü Fragmanını İzleyin

Bu, şov yaratıcısı Bruce Miller'ın MGM Televizyonu tarafından üretilen uyarlamaya yönelik vizyonunun bir parçasıydı. Damızlık Kızın ÖyküsüHulu'daki ikinci sezonunda, Atwood'un romanının orijinal kaynak malzemesinin ötesine geçiyor. Crabtree, kendisinin ve çarpıcı görsellere katkıda bulunan herkesin yaklaşımının sormak olduğunu söyledi. “Bunu sadece bir dönem olarak kostümleri öne çıkarmakla kalmayıp nasıl bu kadar korkutucu ve güncel hale getirebiliriz? adet?"

Pazartesi akşamı Crabtree ve kadronun altı üyesiyle bir paneli yönettim:

Madeline Bira (Janine), Amanda Brugel (Rita), Nina Kiri (Alma), Robert Curtis Brown (Komutan Pryce), Ever Carradine (Naomi Putnam) ve Sydney Sweeney (Eden). Tartışmamız sırasında netleşen şey, bu kostümlerin çok etkili olduğuydu çünkü Crabtree bunu fark etti. baskı sembolleri, farklı bir bakış açısıyla bakıldıklarında direnişin sembolleri haline gelebilirler. lens. Bazı durumlarda, bireysel özellikleri bastırmak için tasarlanan üniformaların elinde tersini yapmanın sinsi bir yolu vardır. Aslında gardıropta, SCAD FASH sergisinde oldukça canlı bir şekilde hayat bulsa da, evde izleyen izleyicinin asla fark edemeyeceği pek çok gizli detay var.

Yeni sezondan bir örnek, sade işçinin arkasına dikilmiş sıfır figüründe görülebilir. Kadınsızların üniformaları - yayılana kadar Kolonilere sürülen bireylerin en fakirleri toprak. Annesi Japon olan Crabtree, çok genç olduğu ve Kentucky'de büyüdüğü bir anı hatırladı. savaş sırasında Hiroşima'da çocukken radyasyon yarası geçiren bir aile dostu Eiko ile tanışır.

Crabtree, "Bana yaralarını gösterdi," dedi. “Savaşın fotoğraflarına ve görüntülerine bakmamı sağladı ve insanların saldırıya uğradığı ve hakları ellerinden alındığı zaman insansız olduklarını düşünmeye başladım. Onlar sıfır. Ve böylece görünümün arkası sıfır oldu. Bir tasarımcı olarak kadınlara saldıracak bir şey düşünmek benim için duygusal olarak çok üzücüydü.”

Damızlık Kızların giydiği hüzünlü kahverengi çoraplar da Crabtree'nin gençliğiyle bir başka bağlantıyla burada da ortaya çıkıyor:

“Hepimiz küçük çocuklar olarak tayt giymek zorundaydık ve kadınlar doğru olan şey olarak çorap giyiyordu” dedi. “Ama renkli kadınlar için doğru olan şey yoktu. Bu yüzden her zaman kilisede oturur ve tenlerinden daha açık renkli tayt giyen siyah kadınlara bakardım ve hatırlıyorum, Kendime çorap alacak kadar büyüdüğümde, renge 'güneş' deniyordu ve o kadar kahverengiydi ki neredeyse bir korku filmi gibiydi. Aşağı bakıyordum, düşünüyordum, bunu nasıl değiştirebilirim? Ama bence sanatçı olarak daha sonraki yaşamda yaptığımız şey, tüm bu tuhaflığı ve ürkütücüyü alıp komik hale getirmek. yani benim düşüncem Damızlık Kızın Öyküsü hiçbir şeyin güzel olmaması, her şeyin biraz gerilim dolu olmasıydı.”

Belki de üniformalara dahil ettiği en yıkıcı detay, Judy Chicago'nun öncü feminist sanatından ilham aldı. Indiana'daki Evansville Üniversitesi'nde bir öğrenci olarak Crabtree, her şeyin kadınlara benzemek için tasarlandığı ünlü “Akşam Yemeği Partisi” de dahil olmak üzere çalışmaları cinsel organ.

Crabtree, “Beni kadınların bunu yapabileceğini gerçekten anlamadığım bir yere götürdü” dedi. “Peki, Komutan olarak tasarım yapan, kadınlara tahakküm eden ve ezen bir kadınsanız ne yaparsınız? Onlara güçlerini gerçekten gizli bir şekilde veriyorsunuz.”

Teyzelerin kostümleri, Birinci Dünya Savaşı'nın İngiliz üniformalarından ilham alan faremsi bir kahverengiyle, Erkeksi ve militarist olan Crabtree, yakalarına onun feminist bir ifadesi olan güzel bir tasarım ekledi. sahip olmak.

“Teyzelere verdiğim hediye, çünkü yapmak zorunda oldukları iş için onlara çok kızdım. dişi vulva onların boynuna dolanır – böylece ataerkilliğe karşı son sözü onlar söyleyebilirdi,” Crabtree dedim. "Ve bu kirli küçük sır."