Якщо пишні періодичні драми та класичні костюми - це ваше варення, тоді Вбивство в Східному експресі це осінній фільм, якого ви так довго чекали. За мотивами однойменного роману Агати Крісті 1934 року, екранізація режисера Кеннета Брана переводить глядачів на мандрівка, яка захоплює дух, як і сам Східний експрес, завдяки бездоганно дослідженим костюмам та розмаху кінематографії. Зірковий акторський склад, включаючи Мішель Пфайффер, Дейзі Рідлі, Джонні Деппа, Джуді Денч та Пенелопу Крус, приносить браваду героям, щоб розкрити цю таємницю вбивства. Але чарівність 1930 -х років часто краде сцени, коли пасажири пересуваються потягом у розкішних шовкових халатах з ідеально встановленими локонами та акуратно упакованими футлярами, потягуючи шампанське з кришталевих купе та гризучи шоколадні цукерки Godiva.
"Східний експрес був дуже відомим способом подорожі, тому в ньому було б відчуття події", - сказала дизайнер костюмів фільму Олександра Брайн В стилі. З’єднуючи Париж зі Стамбулом, Східний експрес був символом елегантності свого часу та багатства Поїзд в стилі арт -деко сяє у всіх деталях фільму, від точно встановлених столових приладів до бездоганного одягу вибір. Бірн тісно співпрацював з Брана і акторами, щоб створити історично точні погляди зі свіжим, яскравим почуттям та відчуттям інтриги, щоб відповідати обстановці історії. Оскільки кожен пасажир поїзда є підозрюваним у вбивстві, і ніхто не є тим, ким він видається, костюми та аксесуари були невід’ємною частиною сюжету.
"Це трохи схоже на те, щоб бути відсталим детективом, оскільки є певні підказки чи ознаки, які можна дати, не віддаючи занадто багато", - сказала Брайн. "Важливо було бути вірним героям і тим, як вони могли прийти до погляду, який вони використовують, щоб замаскуватися".
Оскільки більшість фільму відбувається, поки потяг застряг у лавині незабаром після цього виїжджаючи зі Стамбула, Брайн сказала, що збільшила палітру кольорів, щоб контрастувати з білим снігом фон. "Я хотіла, щоб колір став важливою частиною розповіді", - сказала вона. "Ви могли б зробити початок 30 -х років і використовувати всі відтінки коричневого, або ви могли б бути більш авантюрними, оскільки деякі кольори, які люди носили, були досить сильними та яскравими та в незвичайних поєднаннях".
Приклад: персонаж сливової вечірньої сукні Мішель Пфайффер, Керолайн Хаббард, одягнена під час критичної сцени з Едвардом Ретчеттом Джонні Деппа. Або чорно -золотий халат з принтом Люсі Бойнтон, графиня Олена Андреній, носить у своєму спальному відділенні.
Улюблений погляд Бріна? Гірськолижний костюм, який вона розробила для Керолайн Хаббард. «Першого дня в поїзді Кароліна щойно приїжджає зі Стамбула, тому вона одягнена в сукню з сирійською вишивкою. Другого дня, коли вони вирушають у гори, вона одягнена в лижний костюм, тому що одягається бути на снігу. Це все тематичне одягання, де є лише кілька елементів, що надто багато. "
Прокрутіть сторінку, щоб побачити більше приголомшливих костюмів та декорацій фільму - і подивіться, чи зможете ви розгадати таємницю.
Вбивство в Східному експресі відкривається листопада 10.
"Вона трохи схожа на пошкоджену метелика", - сказала Брайн про графиню Олену Андреній, яка емоційно страждає в після жахливої трагедії і робить лише кілька рідкісних виступів зі своїм чоловіком балерини графом Рудольфом Андреній. «Це день? Це ніч? Вона втратила це, і вона просто виживає в цьому тривалому існуванні. Тому вона не практичний комод. Вона нічна істота ».
«Тридцяті роки були лише початком масового виробництва, і широкий асортимент дешевого одягу був доступний для всіх класів. Мері Дебенхем - дуже молода, незалежна працююча жінка. Вона повинна працювати гувернанткою, щоб утримувати себе. Вона дуже англійська троянда, але вона досить жорстока ", - сказала Брайн. «Величезний компонент у костюмах - це кастинг, і Дейзі Рідлі володіє такою енергією та жвавістю, що ця нахабність вже є, тому я зіграла трохи проти цього з одягом і намагалася показати, як історія розвивається, що вона не жінка з екстенсивом гардероб. Коли вони застряють у лавині, її одяг, на відміну від узгодженого, повинен стати суто практичним, щоб зігрітися ».
«Ретчетт - злочинець. Він подорожує як шахрайський продавець мистецтва, тому через його руки йде багато грошей ", - сказала Брайн. «Це той, хто має гроші, але абсолютно не має уявлення про диктат одягу та про систему класів. Для англійських джентльменів того періоду найбільш образливим, що ви могли б зробити, було б одягнутись вище свого класу. Там були дуже чіткі правила етикету, і Ратчетт цього просто не розуміє. Замість того, щоб його сорочки були зроблені з бавовни, вони зроблені з шовку, тому що він може собі це дозволити. Тож такі дрібниці, як ця, відрізняли його одяг ".
“Пілар - місіонерка з досить темним минулим. Вона хоче заперечити кожну жіночу кістку свого тіла; Виклик полягає в тому, як ти робиш це, не змушуючи Пенелопу виглядати так, ніби вона одягнена в персонажа ", - сказала Брайн. «Якби її характер був сьогодні, ми б наділи її в штани, але брюки 30 -х років були модним висловом, тому ми не могли цього зробити. В одному з костюмованих будинків в Канаді я знайшов кілька справді чудових, дуже важких бавовняних кюлотів, які здавалися практичним і надійним рішенням не носити спідницю і не носити штани ».
«Принцеса Драгомірова - російська принцеса, яка втекла від революції і живе в еміграції в Парижі. Джуді Денч приносить так багато - її елегантності, стилю і фантастично блискучих очей », - сказала Брайн. «Я думав, що вона буде жінкою, яка виробила свій стиль і якось еволюціонувала його з початку століття, але була вкорінена у стилі, який вона знала і любила. І жінка такого класу в Росії, ймовірно, міняла б одяг чотири -п’ять разів на день, тому ми намагалися це продовжувати, оскільки вона подорожує зі своєю покоївкою. Жінки її зросту та її стилю були б дуже зацікавлені в дизайні Жани Ланвін у Парижі на той час, тому я використав багато її одягу як вплив ».
Сам Брана грає головну роль у фільмі як легендарний детектив Еркюль Пуаро, хоча Пуаро вуса часто піднімають чоловіка наверх і служать символом його прискіпливої натури та уваги деталь. Його багаж навіть містить комплект для догляду (і спальну маску!), Щоб тримати кожне волосся на місці. «Кен хотів, щоб костюми були автентичними для того періоду, і він дуже вимогливий до деталей, але він також хотів, щоб вони мали сучасність. Сучасність прийшла через вибір кольорів, а також через спроби зробити одяг одягом, а не костюмами ».