Один з перших кадрів у фільмі Пташиний ящик є Сандра Баллок відчайдушно розповсюджуючи суворі вказівки зовсім маленьким дітям без будь -якої ніжності в тому, як вона до них ставиться. Усі вони зібрані в невідповідний одяг у безладній каюті; незрозуміло, що відбувається або які їхні стосунки між собою. Мій кишковий інстинкт полягав у тому, щоб припустити «матір», але холодна відстань Буллока дала мені паузу. Мене все одно відразу заінтригувала жінка, тон якої був би таким різким з п’ятирічними дітьми, навіть якщо її справжні слова, здається, спрямовані на забезпечення їх виживання.
Сцена швидко спалахує на п’ять років тому, коли ви бачите Меллорі (Баллок) дуже близько до пологів і зовсім не продається за ідею бути мамою. Її квартира - це безладна самотня художниця. Її підтримуюча сестра (Сара Полсон) навіть здається шокованою тим, що вона насправді має зустріч з гінекологом. Під час іспиту лікар (Парміндер Награ) - усвідомлюючи вагання Меллорі - проникливо і ніжно вказує, що усиновлення - це можливий шлях. Але тоді світ потрапляє до пекла.
Фільм вийде 21 грудня Netflix,-це науково-фантастичний трилер, поставлений на якорі «Меллорі» Баллока, аби не просто навчитися бути матір’ю у світі, що переживає подію, пов’язану з Армагеддоном, а зрозумівши, що вона хоче бути одним. Основну частину фільму вона категорично називає дітей «хлопчиком» і «дівчинкою», демонструючи відстань, яку вона намагається створити між собою та актом материнства. І хоча Меллорі виступає їх опікуном і захисником, все ще є моменти, коли вона досить підла, щоб розплакати Дівчину, і це, здається, її нітрохи не турбує. Те, що глядач не відразу впевнений, чи є Меллорі мамою чи ні, - це певна суть. Можливо, навіть незручно, що сама міс Конгеніальність відкине цю найбільш очікувану жіночу роль.
Побачивши це, я відчув повну прив'язаність до неї.
Понад 12 років тому я пройшов медичну процедуру з видалення деяких передракових клітин, які вперто відмовлялися зникати з моєї шийки матки. Спочатку лікар вагався, чи варто це робити, тому що при наявності вкорочена шийка матки може бути а фактор ризику ускладнень вагітності. Тоді я вирішив, що буду категорично проти народження дітей, а не чекати, поки хтось скаже мені, що я не можу. І я знайшов спільність у цьому рішенні з багатьма жінками, які вирішили залишитися без дітей. Я прагнув якоїсь подоби контролю над своїм життям, і у них це було-відповідь так чи ні на величезне запитання. Я був на прийомі у лікаря раз на місяць і з нетерпінням чекав результатів аналізів; Я щойно вирвався з емоційно -образливих стосунків з людиною, за яку я думав, що одного разу вийду заміж, і все врешті -решт у мені перервалося. Я відчував себе перехожим, який не міг знайти безпечної опори у своєму власному житті, який хотів панікувати і кричати «сповільнюй, дай мені хвилинку!» Але не міг.
У першому огляді Пташиний ящик, Меллорі малює портрет групи людей на полотні і розповідає своїй сестрі, що це твір про відчуття роз'єднаності. Її вираз обличчя, коли вона дивиться на картину, а її сестра розповідає про немовля та батька дитини - обидва вони, здається, не Мелорі хотіти прямо визнати - переслідує і викликає таке відчуття ізоляції, що мої груди стискалися, згадуючи про цю точку в моєму життя. Навіть із сім’єю, яка мене любила та підтримувала, я відчував, що не можу зв’язатися ні з ким та ні з ким, що мені завжди буде найзручніше на самоті. Я думаю, підсвідомо я прагнув уникнути навіть уявлення про майбутній біль. Це було моє рішення. Я побачив те саме в обличчі Меллорі, коли вона розглянула брошуру про усиновлення. Ось що вона могла зробити, щоб зберегти власну ізоляцію.
ПОВ'ЯЗАНІ: Найкращі фільми, які можна побачити цього листопада
Зрештою, ми з Меллорі обидва передумали.
Для мене мені довелося навчитися прощати собі ті стосунки, які так багато вкрали у мене. Моя здатність довіряти партнеру, довіряти своєму власному судженням і відновлення впевненості у собі потребували роки, щоб прислухатися до себе, замість того, щоб орати вперед із заслінками. Зіткнутися зі своїм життям і визнати те, що в ньому відбувається, може бути найстрашнішим досвідом, те, що повернулося назад, коли я спостерігав за початковою відмовою Меллорі визнати, що у неї розбилася вода, що у неї сутички, і незабаром вона стане мати.
Мене змінив не Армагеддон, але зростання, яке я відчув у середині тридцятих років, і послідовно здорові стосунки змусили мене зіткнутися з тугою, яку я відчувала, коли була поруч із друзями з дітьми. Щось в мені теж починало цього хотіти. Я дізнався, що я приписував занадто вузьке визначення тому, що означає бути матір'ю-це завжди щоб бути впевненим у цьому, і завжди випромінювати любов до себе та інших - і виявляється, що є й інші шляхи.
ПОВ'ЯЗАНІ: Неприємна фаза середини 30-х років, про яку вам ніхто не розповідає
Сандра Баллок, яка в реальному житті усиновила двох дітей - Луї, 8 та Лейла, 3 - майстерно передає невпевненість і напруженість її характеру, який був засунутий у те, чого вона не була впевнена, що хоче або може впоратися. Мелорі спочатку не може переплітати поняття виживання та кохання. Її суворість, те, як вона іноді ображає дітей, не називаючи їх, зрозуміло, що вона вважає себе такою робити те, що необхідно за катастрофічних умов, і це включає в себе не проявляти її турботи їх. Вона переконана, що це найкращий і єдиний спосіб вижити кожному. Але з часом підкрадаються добрі моменти, частково викликані персонажем Треванте Роудс, який дорікає Меллорі за її брутальність. Коли всі вони четверо смакують несвіжі полуничні поп-тарти, які вони знаходять під час чищення, обличчя Меллорі на короткий час пом’якшується, побачивши, як хлопчик і дівчинка в захваті від несподіваного частування. Це початок її метаморфози.
Пізніше, коли вони неодноразово потрапляють у жахливі сценарії втечі, в яких Меллорі фізично перебуває знову і знову кидаючи виклик, щоб захистити їх, їй доводиться приймати рішення, яке може ризикувати одним із дітей живе. Дивлячись на них обох і чуючи їхню непохитну довіру до неї, вона це розуміє. Вона люлить їх обох і зухвало і плаксиво кричить на зло, що переслідує їх, що це не забере її дітей. Ця емоційна та захисна актуальність просуває її до кінця фільму.
Розв'язка Меллорі була не такою вражаючою, тому що вона пов'язувала її бантом, несподівано ідеальною мамою для автопуску. Вона, безперечно, і надалі буде недоліком, ставить під сумнів. Але вона визнає, що хтось може бути таким, а також бути мамою - досить хорошою, яка любить своїх дітей і любить вона намагається зберегти їх у безпеці, дві відповідальності, які є суттю батьківства в реальному світі, апокаліпсис або ні. Крім того, вона погоджується з тим, що їй нормально цього хотіти, і вірити, що для всіх нас є щось більше, ніж наш страх.
Відірвавшись від її зухвалої та ляпасової формули сусідньої дівчини Пташиний ящик, Сандра Баллок дає сильний урок. Бути страшно назвати кохання, яке ви відчуваєте, або кохання, якого ви хочете, або того, до якого, можливо, ви не були готові і не впевнені, що заслуговуєте. Не завжди "привабливо" визнавати, що ти відчуваєш це. Але напевно приємно бачити це на екрані.