Марта Савіна про режисуру італійського короткометражного фільму, номінованого на "Оскар", та про роботу з Френсісом Фордом Копполою

Ласкаво просимо до серії Kind of a Big Deal, присвяченої представленню впливових жінок, які руйнують кордони у своїх галузях. Ви зустрінете висхідні зірки і дізнаєтесь, як вони це зробили, над чим зараз працюють і що буде далі.

Режисер Марта Савіна покладає великі надії на свій 15-хвилинний короткометражний фільм Віола, Франка. Він заснований на реальній історії Франки Віоли, першої жінки в Італії, яка відмовилася від "репаративного" шлюбу, тобто вона відмовилася вийти заміж за чоловіка, який її зґвалтував.

В італійському законодавстві сексуальне насильство було скасовано, якщо жінка погодилася вийти заміж за свого нападника. Суд і засудження нападника Віоли були першим кроком у зміні цієї архаїчної постанови та розумінні сексуального насильства. Мужність Віоли змусила італійське суспільство скасувати репараційний шлюб у 1981 році.

ВІДЕО: Кеті Перрі та Америка Феррера отримують ці основні відзнаки пропаганди ЛГБТК

Новелу Савіни, її дипломну роботу за програму режисури МЗС Каліфорнії, було обрано для показу на кінофестивалі Tribeca цього року. Будучи студенткою, вона налагоджувала вражаючі зв’язки, співпрацюючи з такими режисерами, як Френсіс Форд Коппола та Джеймс Франко. Тепер італійська режисерка збирається перетворити її короткометражку, яка номінована на Девіда ді Донателло (італійський Оскар) як кращий короткометражний фільм та «Настрі д’Ардженто» (найстаріша кінопремія в Європі), у повнометражний фільм. Вона написала сценарій і сподівається почати зйомки цієї зими.

Ми раніше сідали з наступаючим директором Віола, ФранкаОстанній показ фільму «Трібека», щоб розповісти про те, що викликало у неї інтерес до історії, права жінок в Італії та про те, чому вона навчилася працювати з Копполою.

Що змусило вас розповісти цю історію?

Я знайшов цю назву «Франка Віола» у збірці коротких графічних романів про жінок, які змінили історію. У перекладі з італійської така назва була б Погані дівчата. Ця ідея поганих жінок мене зацікавила. Коли я побачив, що це сицилійська жінка (я з Сицилії), я був схожий Hя не знаю цю людину?

Вам також доведеться зустріти справжню Франку Віолу. Яка вона?

Ми звикли вважати лідерів дуже відвертими і дуже голосними в авангарді суспільства - вона - все, але не. Вона тиха, стримана, сором'язлива, і все ж якось вона мала в собі проявити цю неймовірну силу і рішучість.

«Репаративні» шлюби були незаконними у 1981 році. Почути це як американця - божевілля.

Почути це як італійця - божевілля.

ПОВ'ЯЗАНІ: Казка служниці Режисер розкриває секрети свого творчого процесу

Зараз в Америці з кожним днем ​​люто говорять про захист прав жінок. Ви так само відчуваєте італійську культуру?

Я не думаю, що ми ще там. Ми тільки починаємо розмову про права жінок. Але ми ще не досягли того моменту, коли усвідомлюємо проблеми, щоб спробувати їх виправити. Тож я сподіваюся, що історія Франки може спровокувати цю зміну. Я сподіваюся, що молоді жінки можуть подивитися на неї і сказати: «Гей, вона це зробила. Можливо, я теж це зможу ».

Після роботи над цим короткометражним фільмом та його прем’єри на кінофестивалі Tribeca, ви думаєте, що хочете більше працювати в італійському чи американському кіно?

Я думаю, що моя авторська робота, якщо я можу використати це жахливе слово, очевидно, походить з італійської іконографії, оповідань, місць та персонажів, тому що це те, що я знаю. В ідеалі, я міг би одружитися на цьому з американською чуйністю до розповіді.

Чому ви вирішили вчитися кіно в США?

Я думаю, що мені дійсно потрібно було бачити перспективу. Важко зрозуміти себе і свою країну, якщо ти всередині неї. Мені довелося видалити себе, вийти на вулицю і сумувати за своєю країною, своїм народом, сім’єю, щоб потім добре зрозуміти, хто я і які історії хочу розповісти.

ПОВ'ЯЗАНІ: Крістен Стюарт режисерувала це музичне відео Chvrches на користь плануваного батьківства

Ви також працювали з Френсісом Фордом Копполою над його проектом «Далеке бачення». Як це було працювати з таким успішним режисером?

Це було просто приголомшливо. Він розширює межі мови кіно, намагаючись поєднати кіно, театр і телебачення в один новий досвід. Я багато чому навчився, просто дивлячись і слухаючи його. Він каже, що кожен знімок - це в основному атом цілого фільму, і він ретельно розробляє кожен, що мені подобається. Співпраця з ним стала для мене досвідом, що надає більше можливостей.

Як це дало вам можливості?

Одного разу він захотів, щоб ця сцена з дощем лився на звукову сцену, і керівник сцени був дуже стійким. Він так засмутився. Він сказав: «Це зовсім не мокро! Я хочу більше дощу! » І всі закочували на нього очі, ніби це ця божевільна дитина. Для мене це був чудовий момент, тому що, будучи молодою жінкою -режисером, я іноді відчуваю, що примушую людей щось робити. Побачивши, як люди закочують очі на Френсіса Форда Копполу, режисера Апокаліпсис зараз та Хрещений батько, навчив мене, що я повинен вимагати того, чого хочу. Будьте добрими, будьте ввічливими - він дуже хороший, він дуже добрий. Але нормально вимагати того, чого ти хочеш, навіть якщо люди крутять на тебе очі.

Він є для вас головним прикладом для наслідування чи впливом?

Очевидно. Він - частина історії кіно. І я думаю, що він дійсно безстрашний режисер, що надихає. Неймовірно було бачити, як він помилявся. Я завжди відчував, що ти мусиш ходити на знімальний майданчик і знати бум, бум, бум, що ти робиш як режисер. Але почувши, як він сказав: «Ні, ні. Це не працює. Давайте розберемося »насправді додає вам багато впевненості в собі. Ви просто бачите, що не працює, і виправляєте це.

Будучи студентом, ви також режисерували Джеймса Франко у короткометражному переказі оповідання Вільяма Фолкнера Еллі за клас. Це було нервування?

Великі актори - як великі коні. Зазвичай ви починаєте з поні, а потім їдете на великому коні. І одразу працювати з великим конем було лякає, але тоді Джеймс став не тільки моїм професором, а й моїм другом, зробив це набагато простіше. Він феноменальний.

ПОВ'ЯЗАНІ: Діанна Агрон пропонує свої поради жінкам, які хочуть проникнути у кіно

Ким ще захоплюєтесь?

[Федеріко] Фелліні, Келлі Райхардт та інші незалежні режисери займають особливе місце в моєму серці. Я думаю, що це режисери, які розкрили питання про те, що означає бути людиною і що означає жити цим життям. Якщо я досягну цього з одним зі своїх фільмів, я буду щасливий на все життя.

Над чим ви працюєте, окрім повнометражної версії свого короткометражки?

Розроблю телевізійний проект. Це сфера психічного здоров'я та підлітків, що мене дуже цікавить. Я думаю, що телебачення зараз - це в основному те, що було у фільмах 70 -х років. Ми переживаємо такого роду ренесанс. Тож це справді захоплюючий світ. Netflix тільки починає створювати власний оригінальний контент і в Італії.

У вас є цікава перспектива з Італії, але ви також навчаєтесь тут.

Я думаю, що це дає мені трохи впливу. Безумовно, є товста скляна стеля для жінок та молоді. Якби я був в Італії, я був би прямо під скляною стелею. Але я відчуваю, що, прийшовши з Америки, я, сподіваюся, атакуватиму зверху, пробиваючи її. Це інший підхід, але, можливо, це спосіб його зламати.