Ласкаво просимо до Якась велика угода, серія, присвячена представленню впливових жінок, які руйнують межі у своїх галузях. Ви зустрінете висхідні зірки і дізнаєтесь, як вони це зробили, над чим зараз працюють і що буде далі.
У Ліз Ханни був пекельний 2017 рік. Перший великий сценарій до фільму 32-річного чоловіка-проект пасії, який зараз називається Пошта, був підібраний такими, як режисер Стівен Спілберг. Фільм розповідає про революційну історію The Washington PostРішення першої жінки -видавця Кетрін Грем та редактора Бена Бредлі опублікувати Пентагонські документи. А фільм ICYMI з Меріл Стріп і Томом Хенксом у головних ролях був номінований на загальну кількість шести «Золотих глобусів», у тому числі першого Ханни разом із співавтором Джошем Сінгером з У центрі уваги визнання. І посеред усього цього молодому сценаристу також вдалося знайти час вийти заміж за чоловіка, який запропонував їй сісти писати Поштапочатковий сценарій. Як відвідування The Globes, яке транслюється сьогодні ввечері, звучить як місце для медового місяця?
Ханна пишається тим, що її перший великий фільм стане одою видавцю Кей Грем, яка знайшла її голос і навчилася користуватися ним на початку 70 -х. "Встановлена дуже висока планка, але я більш ніж щаслива провести решту своєї кар'єри, намагаючись знову доторкнутися до цієї планки", - сказала Ханна В стилі. І вона може знову перевершити свої мрії раніше, ніж вона очікувала-сценарист, який каже, що відчуває, що після того, як вона здобула «докторську ступінь у кінематографі» Працюючи з цим зірковим акторським складом і знімальною групою, він рухається на повну швидкість у нових проектах з іншим повнометражним фільмом у роботі та серіалом Amazon на горизонт.
Прокрутіть наше інтерв’ю з надзвичайно талановитим сценаристом нижче, щоб дізнатися, як вона це зробила, чому навчилася і куди хоче звідси піти.
Чому ви хотіли написати про Кетрін Грем і з чого почали?
Я прочитав мемуари Кетрін Грем кілька років тому, і я закохався в її голос. Я хотів розповісти її історію, але не обов’язково знав, про що розповісти. Я думаю, що за допомогою біографії ви можете бути дійсно спіймані, роблячи ці історії від колиски до могили, які не завжди працюють.
Як ви змусили вашу роботу працювати?
Для мене біографії, які працюють, - це ті, що відкривають вікно і заглядають у життя людини, щоб побачити найцікавіший її аспект. Як письменник або режисер, ви несете відповідальність вибрати цю частину життя людини. Тож я витратив кілька років на постійне вивчення історії [Кетрін Грем] у фоновому режимі, поки я працював над іншими речами. А наприкінці весни 2016 року у мене нарешті було вільні три місяці. Власне, мій тепер чоловік, тодішній хлопець, запропонував мені взяти ці три місяці і написати цей сценарій, про який я говорив вічно.
Яким був ваш процес написання?
Чесно кажучи, я був наляканий написати це, тому що у мене виросла така повага до Кетрін Грем, що я не хотів її підвести. А для початкового сценарію я не мав доступу ні до кого. Я сидів за своїм кухонним столом без агента. Але приємно у написанні фільму про журналістів те, що дев’ять разів із десяти вони вже написали книгу про те, про що ви пишете. Тож я мав багатий матеріал для перегляду цієї теми.
Що для вас було найважливішим у розповіді історії Грем?
З точки зору творчого процесу, насправді мова йшла, перш за все, про з’ясування структури оповідання, тому що я знав, що хочу, щоб це була історія героїв. Я хотів, щоб це було про те, як Кетрін Грем знайшла свій голос. І я хотів, щоб це був інтимний погляд на цю жінку та на ці стосунки між нею та Беном Бредлі.
Як ви занурилися?
Я структурував три дії навколо того, що відбувалося в реальному часі під час публікації документів Пентагону. І через це я зрозумів, що таке дуга Кей, а що дуга Бена. Насправді, я не хочу сказати просто, але як тільки блискавка, коли ввімкнено, о, її історія слідує за документами Пентагону, то, на щастя, історія мала спосіб заповнити прогалини.
ПОВ'ЯЗАНІ: Казка служниці Режисер розкриває секрети свого творчого процесу
Як Стівен Спілберг стрибнув на борт?
Я розробляв сценарій у компанії під назвою Зоряний метач який також є нашим виконавчим продюсером фільму. Вони надіслали сценарій деяким агентствам, щоб побачити, чи зацікавляться вони мені заспівати і потенційно запакувати фільм. А в жовтні це якось просочилося у світ. Опівночі у п’ятницю перед Днем подяки Емі Паскаль купила сценарій. У підсумку вона отримала його Крісті [Макоско Крігер], який є продюсерським партнером Стівена. І як тільки Стівен, Меріл і Том підписали контракт у лютому, у нас було менше трьох місяців на зйомки. Тож ми всі були на палубі.
Як це було працювати зі Стівеном Спілбергом?
Що відбувається, коли Стівен потрапляє на борт, це те, що ви отримуєте величезну кількість доступу для всіх. Ми мали доступ до родини Грем. Ми мали доступ до родини Бредлі. Ми мали доступ до Пошта. У нас був такий приплив інформації, якого я ніколи не мав, сидячи один за своїм кухонним столом, пишучи початковий сценарій. Тож ми автентифікували все дуже дрібно, тому що ви знаєте, що журналіст, який сидить у кімнаті, збирається перевіряти його щоразу, коли він або вона дивиться це, а також тому, що це був перший раз, коли Кетрін Грем була на екран. Це був перший випадок, коли відносини Грем і Бредлі були на екрані. І ми хотіли переконатися, що він максимально автентичний.
Як змінилися ситуації, коли ваш співавтор Джош Сінгер також підписав контракт у середині березня?
Його викликали, тому що я ніколи не писав фільм, який би був створений, не кажучи вже про фільм, створений Стівеном Спілбергом у головних ролях Тома Хенкса та Меріл Стріп. Тож для мене було величезне полегшення, коли Джош з’явився, не лише тому, що він неймовірний письменника, а також тому, що його досвід означав, що я міг трохи перевести подих і не відчувати себе таким величезним тиск. Ми всі відчували тиск, тому що ми хотіли відповідати стандартам того, як ми всі очікували, що ця історія буде, але з Джошем у мене був товариш по команді, який міг би підтримати мене і якого я міг би підтримати.
Як це було працювати з Меріл Стріп і Томом Хенксом?
Ви не пишете фільм, щоб сидіти в шухляді. Ви пишете фільм, щоб його ожили сотні людей, які створюють фільми разом. І ось, коли ви станете на знімальному майданчику і побачите, що те, що ви написали, грають Том і Меріл Якщо брати його до тих місць, на які ви навіть не очікували, я маю на увазі, це буквально причина, чому ви стаєте сценарист.
Ви порівняли цей фільм із "історією походження фільму про супергероїв". Чому ти бачиш це так?
Ми хотіли розповісти історію чоловіка та жінки, яка не була романтичною, тому що найчастіше стосунки чоловіків і жінок у їхньому житті не є романтичними. І ці партнерські відносини, які формуються, дійсно прекрасні. Цей фільм розповідає історію походження команди Грем-Бредлі. Багато людей говорили, що Уотергейт не відбувся б без документів Пентагону, тому що вони дозволили Кей і Бену сформувати цю довіру, а потім дали один одному простір для переходу Уотергейт.
ПОВ'ЯЗАНІ: Знайомтесь з жінкою, яка розповідає історію сексуального насильства, яка змінила італійську історію
Що ви хотіли досягти, створюючи цей фільм?
Я думаю, що ми намагаємось поговорити про дві речі або сподіваємось, що люди поговорять з цим фільмом. Одна з них - роль жінки при владі, жінки, яка знаходиться в кімнаті в оточенні чоловіків і вона повинна приймати рішення. Для мене ця історія актуальна в будь-яку епоху, тому що я вважаю, що історії про те, що жінки набувають повноважень та набувають самоврядування,-це життєво важливі історії для нас. І друге - важливість вільної преси. Я думаю, що зараз ми повинні постійно вести бесіду про те, чому існує вільна преса. Юстиція Блек, на його думку, коли він виносив рішення на користь Нью-Йорк Таймс та The Washington Post, сказав: "Преса існує для того, щоб представляти правителів, а не губернаторів". Я думаю, що це те, що ми повинні пам’ятати. Я маю на увазі, це перша поправка. Це номер один. І я не думаю, що функціонуюче суспільство не може існувати без четвертого стану та вільної преси.
Що, на вашу думку, було вашою улюбленою частиною роботи над цим фільмом?
Загалом, процес співпраці був неймовірним. Подивіться, стояти на відстані двох футів від Стівена Спілберга, коли він режисерує фільм, - це не погана справа. Навчання, яке я мав на знімальному майданчику не від Стівена, акторів, Джоша, Емі [Паскаль], Крісті [Макоско Крігер] та від усіх інших чудових людей, які працювали над цим фільмом, було неймовірним. І справді чудовим було те, що всі були готові в будь -який момент відтягнути мене вбік, щоб пояснити те, про що я мав запитання, або вказати, чому я повинен згадати момент.
Що ви дізналися з цього досвіду?
Я навчився постійно бути цікавим. Не те, щоб мені раніше не було цікаво, але вони постійно задають питання. Вони постійно шукають підтекст, а потім підтекст підтексту. Джош назвав Меріл "ракетою, що шукає тепло" будь-якої хибності у вашому сценарії. Що є правдою. Якщо там є щось неправдиве, вона це знайде. І в той же час всі вони весело працюють. Стівен першим скаже: "Ну, якщо це не весело, то навіщо це робити?" І це правда. Для мене початок на початку моєї кар’єри з такої позитивної ноти було чудовим.
Повертаючись назад, що вас спочатку зацікавило сценаристом?
Я вивчав продюсування в Американському інституті кіно в Лос -Анджелесі, а потім почав працювати над розробкою майже п’ять років, перш ніж почав професійно писати. Працюючи над розробкою, я зрозумів, що хочу бути тим, хто переписує, а не говорить про те, як це зробити. І ось я написав функцію і надіслав її своєму начальнику та моєму тепер менеджеру, з яким я був близький на той час, і сказав: «Якщо це буде добре, дайте мені знати, і я звільнюсь. Якщо це жахливо, я залишусь і буду радий залишитися ». Вони обидва сказали мені, що я повинен кинути. Так я і зробив. Це було близько п’яти років тому минулого місяця. Я щасливий, що я був досить молодим, наївним і не знав, наскільки різко це було кинути вашу роботу. Але це також було найкращим рішенням, яке я коли -небудь приймав.
Що вас надихає зараз?
Я дуже схвильований тим, що розповідають жіночі історії, і бачу, як студії починають усвідомлювати, можливо, історії про жінок заробляють гроші. Чудо-жінка це те, що не тільки зробила жінка -режисер із жінкою -головним супергероєм, але й заробила на касах мільйон доларів. Маленькі хлопчики пішли подивитися, а маленькі хотіли купити Чудо-жінка діяч. Це для мене захоплююче. Тож я сподіваюся, що у нас буде більше історій про наділених жінками та жінками, які знаходять свої можливості, знаходять свій голос.
ПОВ'ЯЗАНІ: Знайомтесь з Най Палм, австралійським музикантом Badass Дрейком та Кендріком Ламаром у їхніх найпопулярніших альбомах
З якими труднощами ви зіткнулися, поставши жінкою у цій галузі?
Я був у кімнатах, де я єдина жінка. Я був у кімнатах, де я розмовляв або на мене не дивились, хоча я повинен був би говорити. Я розмовляв з чоловіками, де вони повернулися до мене спиною і поводилися так, ніби мене не було. Це те, що стало постійним. Але зараз мене надихає те, що мені здається, що люди слухають. Люди більше не мовчать. І я ніколи не можу достатньо подякувати цим жінкам за те, що вони виступили. Наші голоси зараз чуються, і настав час їх використати.
Ви також брали участь у Готелі Autograph Collection's сценарна резиденція. Яким був цей досвід?
Приблизно через п'ять тижнів після того, як ми завернули Пошта, Я писав цю іншу функцію під назвою Тільки літак у небі і вони відправили мене на тиждень до Берліна, де я зупинився в готелі am Steinplatz, щоб написати. Це було чудово. Письмо може бути настільки ізольованим, тому я дуже вірю в прогулянки та відвідування місць. Це було дійсно дивовижно - мати можливість пройтись і прогулятися містом вранці і повернутися і писати весь день.
Що далі для вас?
Трохи займаюся телебаченням. Я щойно створив обмежену серію в Amazon разом з Бредлі Уітфордом, Емі Паскаль та Зоряним метачем [Розваги]. Це трохи відновлення Пошта. Щасливим зараз є те, що існує така різноманітність засобів масової інформації, щоб творці вмісту знаходили правильне місце для розповіді своїх історій. Я не думаю, що кожна історія триває дві години. Я не думаю, що кожна історія триває 10 або 100 годин. Тому я дуже радий бачити, де мої проекти можуть вписатися в яке з цих середовищ.
Яка ваша порада молодим сценаристам?
Просто продовжуйте читати. Я повинен читати хороші сценарії, я повинен читати погані сценарії, я повинен читати посередні сценарії, але роблячи це, ви можете формувати свій голос, навіть якщо ви не розумієте, що це відбувається.