Те, як Інтернет поводився з Ребеккою Блек, гірше, ніж ви пам’ятаєте

Через десять років після виходу музичного відео "Friday" про улюблений усіма день тижня Ребекка Блек процвітає.

Зараз 24-річна дівчина ніколи не кидала займатися музикою, незважаючи на те пекло, яке вона пережила, будучи плакатом для вірусної злості. У червні минулого року, через 10 років після того, як "П'ятниця" охопила земну кулю, співачка випустила її гіперпоп EP, Ребекка Блек була тут. Преса навколо альбому, безперечно, згадувала «п’ятницю», але все ж таки сяяла: «Вірусна зірка знаходить свій голос», – йдеться у безкоштовній рецензії від NME. Дівчина, яка одного разу нагадала нам, який день настає після четверга, тепер співає не чиїсь лірики, а свої власні.

Але ще в 2011 році, коли "Friday" був випущений нині неіснуючою продюсерською компанією ARK Music Factory, було не так ясно, що все вийде добре для Блек. Вона довго розповідала про невпинні знущання, які вона зазнала, покинувши державну школу, і про тролів, які називали її розпещеною багатою дитиною, яка намагалася заплатити за славу після того, як вона, 13-річна одержима музичним театром, яка любила Кеті Перрі, записала музичне відео для розваги після того, як побачила, як це робить однокласник. так само. Пізніше, за словами а

Це була епоха до того, як багато хто навіть знайомі з терміном «кібербулінг» — коли були вірусні відео були надіслані електронною поштою, а соціальні мережі, включаючи щойно запущений Instagram, все ще були новими захоплююче. Ми все ще «тикали» людей у ​​Facebook і публікували фотографії погано приготовленої їжі, і якщо ми шкодили один одному почуття або завдаючи шкоди власному психічному здоров’ю, просто перебуваючи поруч, ми мали виправдання, що насправді не знаємо, як багато. Ще не було дано, що для кожного доброзичливця, кожної людини, яка бурмотить, о, та бідна дівчина, після того, як побачили купорос «П’ятниця», ще сотні говорили Блек, що вона не повинна бути в живих.

Десять років тому сама концепція інтернет-слави була дивною. Агентства талантів ще не вимагали підписувати інфлюенсерів, головним чином тому, що Інтернет все ще вважався нею позашлюбного молодшого брата до більш традиційного (і збереженого) входу до слави: голлівудської машини. Звичайно, у певних куточках Інтернету були добре відомі люди — наприклад, блог Таві Гевінсон Style Rookie зробив її улюбленицею світу моди — але маси ще не мали щоб відійти від окремих веб-сторінок, кураторських у RSS-каналах та воронках, до одного зі знайомих сегментів, де ми зараз збираємося онлайн: YouTube, Facebook, Instagram, а нещодавно, Tik Tok. Реаліті-телебачення було найближчим до того, щоб дізнатися про життя багатих і знаменитих. Тепер у нас є реаліті-шоу про людей, які були в Інтернеті відомий спочатку.

Враховуючи, що молодих дівчат — історично поганого поводження та неправильного розуміння демографічної групи — ніколи не сприймали всерйоз в аналоговому світі мало бути очевидно, що ми не готові подбати про них у цифровому майбутнє. Це непорозуміння загрожує не лише психічному здоров’ю та благополуччю дівчат, а й їхній творчості. Блек та кілька її однолітків, підлітків з невинними мріями про поп-зірку, прикладом таких як Брітні Спірс і Ліндсі Лохан були пішаками дорослих, які шукали легких грошей і слави, майже нічого. ризик.

Ті самі жінки, які ми зараз перевірка через а пост-#MeToo об'єктив тоді суспільство оцінило їх як веселі (але все ще корисні) і сексуальні (але не надто сексуальні). Вони були такими привабливими, до яких ми мали прагнути, але при цьому виглядати невимушено — Hot Girl catch-22.

Коли, будучи підлітками, ці дівчата мали зухвалість гнатися за ідеалом поп-зірки, їх висміяли, і вони не змогли позбутися своєї інтернет-ганебності, коли вони росли. підбиваючи кишені тих, хто спонукав їх зробити стрибок для початку, не забезпечуючи жодної захисної сітки, щоб зловити їх, коли вони впав. Десятиліття потому багато чого щодо популярності в Інтернеті змінилося, але наслідки для молодих дівчат, на жаль, не мають.

Коли Дженна Роуз Свердлоу Музичний кліп "My Jeans". вперше стало вірусним у 2011 році, тодішній 10-річний хлопчик не був достатньо дорослим, щоб володіти комп’ютером. Тож, коли до відео почали з’являтися жорстокі коментарі, які з’явилися після «П’ятниці» через подібну надмірну створення музичного відео, акцент на автонастроєному вокалі та рудиментарні тексти, Свердлоу був значною мірою захищений від натиску купорос. Однак її батьків не було.

«Мої батьки були б засмучені через [коментарі]», – зізнається Свердлоу В стилі коли ми розмовляли по телефону цього літа, «і вони намагалися не говорити про це переді мною». Тим не менш, деякі коментарі просочилися крізь тріщини. «Це було так важко, бо я була такою молодою», — додає вона. «Я не намагався нікого розлютити. Я просто робив свою справу».

У неї ніколи не було наміру, щоб відео підірвалося так, як це було. Після демонстрації талантів біля її будинку в Нью-Йорку, де Свердлоу брала участь у громадському театрі та місцевій музичній сцені як як любителя, до неї звернувся батько іншої зірки, яка хоче стати зіркою, Бебі Триггі, яка читає реп на "My Jeans", щоб співпрацювати над пісня. «Ми сказали: «Ми відправимо це бабусі». Ми надішлемо його нашій родині, і все», – пояснює Свердлоу про прийняття пропозиції.

Ненависники Свердлоу, як і Блек, називали її бездарною, збентеженою, титулованою багатою дитиною. Щоб протистояти розповіді, вона та її батьки вирішили створити нове відео. Через два роки після зйомок «My Jeans» вони об’єдналися з новою продюсерською командою для «O.M.G.», провокаційної поп-пісні, яку відразу ж критикували за дорослі теми. (Свердлоу ніколи не працювала з ARK, хоча її роботу часто помилково приймають за їхню.) Вона згадує, як її «примушували» співати тексти на зразок: «Просто сфотографуй, дитино, подивись, у що я одягнена/ Просто сфотографуй, дитино, не треба дивитися», коли їй було всього 12 років старий.

«Відео було те, що мені зовсім не влаштовувало», — каже вона про танець у білій майці на шнурівці та крилах ангела як ангел Victoria's Secret. «Я не мав права голосу, і це відео теж знялося». Свердлоу швидко став ціллю як хуліганів на шкільному подвір’ї, так і батьківських блогів, і жоден із відгуків не був позитивним. "Я запитав: "Чи можу я видалити це з YouTube?" Кожен день я думала: «Чи можу я, будь ласка, зняти це?»», — пригадує вона, як благала батьків. Однак, оскільки продюсери пісні володіли правами, вона каже, вона залишилася в мережі.

У світі після "п'ятниці" важко уявити, що будь-який продюсер, який працює з дитиною, не усвідомлює можливості стати вірусним з усіх неправильних причин. Насправді, хоча Блек більше ніколи не працював з ARK Music Factory, кілька наступних релізів компанії, здавалося, навмисно залучили на абсурдно елементарні теми, намагаючись відтворити елементи, які привернули сотні мільйонів людей до фільму Блек відео. Через цей прецедент Свердлоу пішов додому зі школи, плачучи «тричі на тиждень».

Жодна продюсерська компанія не була настільки плідною в інтернет-бізнесі музичних відео на початку 2010-х років, ніж ARK Music Factory, заснована автором пісень Патрісом Вілсоном і продюсером Кларенсом Джеєм.

Вілсон, який не відповів на запит щодо коментарів до цієї статті, сказав L.A. Times у 2011 році він виріс зіркою легкої атлетики з мрією взяти участь у Олімпійських іграх 2000 року за свою рідну країну Нігерію. Однак незабаром він залишив світ спорту заради музики, переїхавши до Лос-Анджелеса після тривалого гастрольного туру в якості резервного співака для східноєвропейської поп-зірки та спробувавши розпочати власну музичну кар’єру. Коли йому не вдалося досягти успіху в горезвісному головорезному бізнесі, він повернувся, запустивши ARK Music у 2010 році з Jey. За від 2000 до 4000 доларів, залежно від обраного пакету, ARK запропонував молодим виконавцям ексклюзивну оригінальну пісню, професійна сесія запису, продюсування та мастеринг, а також музичне відео, яке також буде змонтовано, продюсовано та поділилися в Інтернеті.

Одне з повторюваних критиків Вільсона полягає в тому, що він і його партнер полювали на багатих підлітків та їхніх батьків у районі Лос-Анджелеса — примусово їм із тисяч доларів за можливість заспівати погано написану пісню (усі вони були написані Вілсоном, і на які він неминуче реп) і зняти музичне відео, яке зробило їх головними героями, водночас розпалюючи его багатих батьків, яким сказали, що вони діти були обдаровані. Однак багато сімей, у тому числі Свердлоу та Блек, розглядали витрати, пов’язані з відео, як інвестицію в майбутнє своїх дітей.

"Моя сім'я допомогла мені, очевидно, тому що в мене не було 2000 доларів", - каже Джолі Адамсон, яка працювала з ARK на синглу "Armour", який був випущений за кілька днів після "Friday", але до того, як знялося відео Блека. вимкнено.

«У цьому бізнесі потрібно інвестувати в себе», — продовжує вона. Адамсон та її родина вважали, що плата була розумною, враховуючи широкий спектр послуг. Якби вона заплатила за студійний час і найняла б продюсера, не кажучи вже про те, щоб заплатити за виробництво цілого музичного відео, за її словами, «це коштувало б набагато дорожче».

«Я думаю, що воно того варте, хоча мені було ніяково», — каже Адамсон, чиє відео зібрало 1,2 мільйона переглядів після «П’ятниці». У той час вона каже: «Я була справді збентежений, я не хотів визнавати, що я був частиною цього." Тепер 29-річний театральний актор, який нещодавно завершив виступ у Діснейленді в Гонконзі, каже: "Мені все гаразд. "

ПОВ’ЯЗАНО: Пріянка Чопра розповіла про расистські знущання, які вона зазнала у середній школі

Вілсон дивним чином захищав свою бізнес-модель фальшива прес-конференція він сам видав у 2011 році, щоб відповісти на критику за те, що він експлуатує дітей та їхніх батьків. «По-перше, ми не стягуємо плату з наших художників, — каже він, а потім — якщо ми збираємось стягнути плату з художника, це може становити від 2 000 до 4 000 доларів США. Це погана угода?" Він продовжує називати Блек як приклад виплати ARK, посилаючись на її різні телевізійні виступи та наступні угоди. «Це успіх, — каже він. Неважливо, що в один такий телевізійний ролик, кореспондент ABC News Андреа Каннінг прочитайте наступний коментар на YouTube до обличчя Блек: «Її пісня «Friday» — найгірша пісня, яку я коли-небудь коли-небудь коли-небудь мав чув у моєму житті, навіть глухі скаржаться», - на що Блек, нервово посміхаючись, відповідає: "В ПОРЯДКУ. Це мене не турбує».

Блек, Свердлоу, Адамсон — зараз усе добре, через десять років після того, як їхні відео стали центром уваги Інтернету з усіх неправильних причин. Але, озираючись назад, можна легко забути, наскільки молодими вони були, коли довіряли «професіоналам», їм казали, що їхні інтереси в серці.

Різниця, яку можуть зробити лише кілька років, найбільш очевидна в досвіді Адамсона. У 17 років вона була найстарішою з вірусних клієнтів ARK і описує досвід, який виглядав набагато інакше, ніж у 10-річного Свердлоу або 13-річного Блек.

В епоху Teen Queens, як-от Майлі Сайрус, Селена Гомес і Демі Ловато, таких музикантів не було. просто поп-зірки, їм довелося все це зробити. І Адамсон повірив легкому, оптимістичному відео — як так багатоDisney Channel музичні відео — була б ідеальна демонстрація талантів для подання заявок та кастингів. Ветеран шоу-бізнесу з такими дівчатами, як Блек, який дізнався про ARK через друга, Адамсон підійшов до Вілсона та Джея з деякою нерішучістю, що, за її словами, здивувало дует. Коли вона сказала Патрісу, що розгляне свої варіанти після того, як він запропонує їй місце в ARK, вона каже, що він був здивований. «Що змусило мене запитати: «Боже, як легко люди?», — дивується вона.

На відміну від багатьох інших музичних кліпів, включаючи «Friday» і навіть «My Jeans», «Armour» Адамсона не містив реп-віршів. Натомість Адамсон вирішив написати бридж для пісні, на що Вілсон знизав плечима («Добре, насправді ніхто цього не робить, але добре», — каже вона, він їй сказав). Вона також змінила деякі «трашові» тексти, які він написав.

Адамсон зазначає, що сесія запису була справді професійною, і вони були дуже поважними та Пізніше третя сторона, найнята ARK, зняла її музичне відео, в якому був професійний актор, який зіграв її кохання. інтерес. «Я все ще думаю, що це так добре виглядає», — каже вона. «Це все ще виглядає дуже професійно».

Вік і досвід Адамсон не тільки налаштували її на те, що об’єктивно є кращим музичним відео та піснею, але й на здатність краще справлятися з критикою. На той момент, коли відео підірвалося, вона ще вчилася в коледжі. Було ще важко.

«Я однозначно плакала. Я маю на увазі, що це відстой», – зізнається вона не лише в негативних коментарях, а й у зв’язку з Black та ARK Music Factory. (YouTube показав "Armour" як запропоноване відео разом із "Friday".) "Я навіть не знаю, як я продовжував заходити цей бізнес, тому що він такий головорез... [але] всі люди, які знали мене в коледжі, вони зруйнували це пісня. Усі в моєму жіночому товаристві і всі братства грали в це, і всі вони дійсно підтримували, і це було дійсно приголомшливо", - каже вона.

У 2013 році Блек та її родина подала до суду на музичну фабрику ARK за права на "П'ятницю" і виграв. Невдовзі Джей покинув компанію, і ARK розпався. Але Вілсон не перестав гнатися за грошима — і в центрі уваги.

Вілсон монетизував музичні відео ARK, які разом мають сотні мільйонів переглядів. Згідно з Business Insider, 1 мільйон переглядів може принести творцям тисячі доларів на рік залежно від кількості передплатників каналу та розміщення реклами.

Після вірусного успіху «П’ятниці» Вілсон також неодноразово виступав у ЗМІ, включаючи гостьовий ролик на Доброго ранку, Америка, де він організував «конкурс талантів», шукаючи наступну вірусну зірку ARK Music Factory. Однак замість того, щоб рухатися в напрямку крутих пісень про кохання, як-от "Armour", Вілсон створив більше вірусних хітів, як-от "Це День подяки«Ніколь Вестбрук, і, мабуть, найбільш сумнозвісно,»Китайська їжа», від Елісон Голд. Пісні були настільки неприємно несмачні (вибачте за каламбур), що граніли з табором. Вони виглядали відносно нешкідливими, за винятком деяких расистських відтінків у «Китайській їжі», але, тим не менш, дівчат знущалися та пародували в Інтернеті, а Вілсон пожинав славу й гроші.

ЗА ВІДОМ: Аніта Хілл намагається зробити Інтернет — і світ — безпечнішими для жінок

Потім з'явилися відео на "Skip Rope" і "Shush Up" у виконанні Голда, які врешті-решт були заборонені на YouTube через їхню дорослу людину. теми (діти, які залежать від таємничої білої порошкоподібної цукерки, дитина на електричному кріслі) та невідповідні костюми (у "Shush Up", Gold, потім 10, носить вбрання з металевого спандексу з двох частин.) Подібно до «O.M.G.» Свердлоу, були скарги на відверту сексуалізацію молодого дівчина. Деякі критики на YouTube зайшли так далеко Викликати Вілсона на теми педофілії — особливо у відео на «ABCDEFG», на якому Вілсон, одягнений як містер Роджерс, заглядає крізь вікно лялькового будиночка до спальні Голда.

Незабаром громадськість стала розумною до спільного знаменника цих вірусних відео, і Вілсон припинив випускати відео з молодими дівчатами після 2014 року. У ці дні він пропагує теорії змови про «глибину державу» на сайті «Christian Transparency».

Хоча Вілсон і продюсерська компанія, яка стоїть за «O.M.G.» Свердлоу. більше не виробляють контент, спадок сором і страх розмахуючи молодими дівчатами в Інтернеті, все ще існує. Сучасні впливові особи, такі як сестри Д'Амеліо, обговорювали втрати, які завдала слава в Інтернеті, і Викривач Facebook Френсіс Хауген знову дав свідчення і знову що алгоритми упереджені до «поганих акторів», що безпосередньо завдає шкоди молодим людям — особливо дівчатам — онлайн. Проте жодних істотних заходів для захисту молодих людей, найбільш уразливих до цієї шкоди, не вжито. Так само, як і в 2011 році, є заклопотаність кількістю переглядів, що призведе до більшої віддачі для платформи власників і рекламодавців, а також ігнорування людей, які стоять за вмістом, його етичного становища або фактичного точність. І, чесно кажучи, це тривожить.

За десять років після моменту, коли вона стала ганебною ARK, Свердлоу каже, що вона навіть стала чимось на кшталт табору серед покоління Z. Ребекка Блек намагається перезапустити поп. Тепер вони жінки, і вони стійкі, здатні рухатися вперед і висвітлювати небезпеку, яку вони пережили, коли були підлітками. Але вони не повинні були цього робити, і молоді люди, які знаходять послідовників сьогодні, безумовно, повинні бути позбавлені такого ж випробування вогнем.

За темою: Меган Фокс більше не ховається

Важко сказати, чи є невелика кількість захистів прийняті за останнє десятиліття, зробили Інтернет безпечнішим місцем для дівчат. Звичайно, є більша обізнаність про проблеми психічного здоров’я, які виникають через кіберзалякування, але це мало зроблено для того, щоб зменшити фактичне насильство над молодими дівчатами в Інтернеті, більшість з яких відбувається з їх однолітки. У будь-якому випадку, поширення соціальних мереж зробило дівчат більш вразливими до тиску, який потрібно втілити в ідеали, які ростуть. з кожним днем ​​все неможливо. Але ці ж інструменти відібрали частину влади у таких чоловіків, як Вілсон і Джей, і передали її в руки самих молодих дівчат.

Особливо в TikTok заробити інтернет-славу легше, ніж будь-коли. І все ж моя сторінка For You все ще переповнена молодими жінками — можливо, вони коміки, а може, вони співачки — читають принизливі коментарі, які вони отримують, переважно від глядачів-чоловіків. Одні повторюють коментарі зі сльозами, інші з зневагою, а інші все ще з нудьгою: що їх соромлять спробувати щось нове, оскільки вони «вразливі на головному» або навіть просто існують у їхньому тілі, не є новим або дивно. Це лише вартість бути дівчиною в Інтернеті.