Дон Чідл виграв роль Майлза Девіса ще до того, як дізнався, що його розглядають. У 2006 році, коли Девіса посмертно ввели в Зал слави рок-н-ролу, племінник Девіса Вінс Вілберн сказав журналістам, що Чідл був тим, хто зіграє джазового генія. «Я не прагнув до цієї ролі в будь-якому вигляді, у формі чи формі», — каже Чідл. «Було зроблено, мабуть, заява, що я зіграю його дядька у фільмі».

ПОВ'ЯЗАНО: Як Крістен Белл iZombie Роль перетворила Декса Шепарда на Вероніку Марс

Через десять років, Милі попереду готовий до відкриття у театрах, а Чідл не тільки знявся як майстер труби з хрипким голосом, він також дебютував як режисер. Прем'єра фільму відбулася на Нью-Йоркському кінофестивалі 2015 року, а прем'єра в кінотеатрах відбудеться 1 квітня. Замість традиційного музичного байопіку від колиски до могили, Чідл побудував розповідь навколо Девіса в 1979 році, у період художнього паралічу. Юен Макгрегор грає наполегливого журналіста, який втручається в приватне життя Девіса, але стає його неохоче співучасником злочину, коли їм доводиться шукати зниклу касету цінної сесійної музики. Як і музика Девіса, їхні пригоди не знають кордонів, і фільм заграє з сюрреалістичним. У спогадах Девіс залицяється та захоплюється танцівницею Френсіс Тейлор (Емаяці Корінеальді), і їхній роман має великий вплив на його музику.

У ексклюзивному трейлері Девіс — вільна гармата: б’ється, стріляє з гармат і поводиться як не ідеальний чоловік. Але це не так Пройдіть лінію. Як каже Девіс у кліпі: «Якщо ти збираєшся розповісти історію, приходь із певним настроєм, чоловіче». Це суглоб Майлза Девіса.

ENTERTAINMENT WEEKLY: Коли ви відкрили для себе Майлза Девіса?
ДОН ЧІДЛ: Він був тим, кого мої батьки слухали. Музика була в домі, скільки я себе пам’ятаю, але я думаю, що в 10 років, коли я почав грати музику, грати на саксофоні, це, мабуть, коли я почав приділяти пильнішу увагу типу музики та побудові музики та композиції та всім цим аспектам це.

ПОВ'ЯЗАНІ: Назад у майбутнє Зірки возз'єднаються на Comic Con в Силіконовій долині

Що він робив інакше, ніж будь-хто інший?
Це було більше те, що він не було робити. Це було більше про простір, який він створив. Йшлося більше про те, як він дозволив речам закінчитися в голові слухача, а не про спроби визначити кожну мить. Майлз був багато про космос, і це було щось унікальне. Люди зазвичай хотіли показати все, що вони знають, а Майлз, здавалося, інтимний і натякав, дозволяючи вам закінчити все в голові.

Для режисерського дебюту це досить складно. Чи завжди ви бачили цю історію як таку, яку хотіли зняти?
Ні, і коли це вперше прийшло до мене, це було лише те, у чому я міг діяти. Коли я зустрівся з родиною [Майлза], я сказав їм, що хочу зробити щось таке, чого не бачив раніше, і я мав погляд на фільм, що якщо я збирався зіграти його, що це має бути настільки ж креативним та іншим, що якщо це не було таким бажанням, як він, то я насправді не був таким зацікавлений. І перш ніж я прийшов додому після цієї зустрічі, мені здавалося, що це буде важко для когось іншого можливо, щоб побачити це так само, як я бачив це, тому, якби я збирався це зробити, мені, ймовірно, доведеться керувати це. І коли я їм дзвонив, вони начебто дзвонили мені, щоб сказати те саме.

У Майлза було таке величезне життя, ця величезна кар’єра, ця величезна особистість. Як ви вирішили сформулювати його життя і зосередитися на тому, що робите? Тому що багато музичних байопиків стають жертвами знайомих тропів.
Я бачив інші фільми, які зробили це — тому що я був частиною кількох з них, до речі. Біографічні фільми, де, я думаю, можна сказати, тропи; Я б сказав, що вони також є просто вказівниками, які ви повинні зустріти на своєму шляху. Коли ви збираєтеся зняти біографічний фільм, мета, незалежно від того, заявлена ​​чи ні, зазвичай полягає в тому, щоб потрапити в основні моменти чиєсь життя, щоб наприкінці досягти крещендо. Це троп, я думаю, що це слово. Але я думав, особливо з таким, як Майлз Девіс, чиє життя здавалося дуже протилежним цьому, і чиє мистецтво було таким бурхливим і спонтанним і не присвячене жодній формі, яку він зробив раніше. Він перейшов до наступної справи і ніколи не озирався назад. Я думав, що робити щось таке, що, так би мовити, здавалося стандартним, було б для нього абсолютною анафемою.

ПОВ’ЯЗАНО: Дивіться Rebel Wilson Analyse this Season of Бакалавр

Фільм стрибає, але головна нитка сюжету розгортається в 1979 році. Чому ви вирішили зосередитися на цьому періоді?
Просто той факт, що він не грав. Той факт, що він не грав п'ять років, до того моменту, і певним чином хотів зрозуміти, що знову сказати, якщо сказати ще раз, або він дуже швидко йшов назустріч смерті. У той момент він стояв на лезі ножа, і я не думаю, що він навіть знав, куди це піде. Тому, коли ми підійшли до періоду всіх досліджень про те, як Майлз не грав протягом п’яти років, ми запитали: «Що?» [Сміється] Це була частина, яка була для мене найцікавішою з людської точки зору. Здебільшого в музичному плані і в тому, що він зробив зі своєю формою мистецтва, я завжди дивувався. Але для мене, як для людини, художника і творчої людини, що станеться, коли ти просто зупинишся на п’ять років? Ось чому ми вибрали цей момент як відправну точку: він, по суті, був на межі розмови знову.

Відвідати Розваги щотижня прочитати інтерв'ю повністю. Щоб отримати більше подібних історій, відвідайте ew.com.