в Керол, екранізація роману Патріції Хайсміт Ціна солі, Кейт Бланшетт грає головну героїню, заміжню жінку, яка закохується в продавщицю на ім'я Тереза (Руні Мара). Одне з речей, на які слід звернути увагу в цьому фільмі, крім прекрасної історії кохання, — це костюми. Відомий художник по костюмах Сенді Пауелл, над яким раніше працював Попелюшка, Молода Вікторія, Авіатор, і багато іншого, звернула свою увагу на цей період драматургії на початку 1950-х і допомогла перетворити Бланшетт на одну з найбільш модних жінок того часу.
Пауелл розповіла нам, що працювати над цим фільмом було викликом і захопленням, коли ми наздогнали її для статті в нашому грудневому номері, яка тепер є в кіосках і доступна для цифрового завантаження. Тому що в 1952 році, коли відбувається ця історія кохання, не було швидкої моди. Стильні покупці, як-от Blanchett's Carol, покладалися на сукні на замовлення та оригінальні речі. «Тільки той, хто має кошти, може виглядати настільки елегантно, як Керол», — сказав нам Пауелл. «Керол вічна, але випередила свій час». Трюк Пауелла щодо її зовнішнього вигляду: «Нехай це буде просто», — сказала вона. «Не намагайтеся перестаратися. Чим менше їх, тим легше зробити це правильно».
ЗА ВІДОМ: Справжні думки Кейт Бланшет про материнство у фільмах
Пауелл зробив ще кілька речей, щоб повернути Бланшетт так правдоподібно назад у часі. Прокрутіть униз, щоб прочитати сім секретів Пауелла, як оволодіти костюмами Керол, зараз у театрах.
«Я починаю з силуету, а це означає нижню білизну. Бюстгальтер повинен мати правильну форму для краватки, яка представляла собою конічні чашечки. Їй також потрібен був силует, який підкреслював би її стегна, груди та талію, тому вона носить чіпки для талії. Таким чином, хоча решта фільму виглядає як 1940-ті роки, а багато персонажів все ще мають великі плечі 40-х років, вона виглядає більш сучасно з дуже м’якими округлими плечима, крихітними стегнами та крихітною талією».
«Керол має виглядати так, ніби в неї були гроші. Але вона не була екстравагантною і не була кричущою чи ефектною. Натомість я хотів, щоб вона була повністю зі смаком і стильною, але сучасною. Тому всі її речі менш великі, більш справжні, як у використанні справжніх діамантів, рубінів та перлів. Ми запозичили ювелірні вироби для нерухомості у Fred Leighton і Van Cleef & Arpels. Такі речі переходять у спадок і ніколи не виходять з моди. Це також стосується сумок Керол з верхньою ручкою. Усі вони також були справжніми, зроблені зі справжніх шкур страуса та алігатора».
«У той час брошки були модними, тому ми хотіли включити їх різноманітність. Вони вже багато-багато років не в моді. Мені вони подобаються, тому що це великі виразні речі, які добре поєднуються з простими, вишуканими формами суконь того періоду. Справді, вони були використані як центральна точка в образі».
«Ми багато разів використовували шарфи для заміни капелюхів, оскільки 50-ті роки були першим випадком, коли жінки не носили капелюх щоразу, коли виходили з дому. У Керол в цілому приглушена палітра, але її шарфи розроблені таким чином, щоб ви бачили її з усієї кімнати. Такою Тереза бачить її вперше, і глядачі також повинні».
«Коли вона носить корал, це покращує її вигляд. Це колір, який був дуже модним у той період, будь то помада, лак для нігтів, одяг чи шарфи. Це дуже старомодний колір. Останнім часом це стало моднішим. Я думаю, що це тому, що кольори завжди входять і виходять з моди».
«У фільмі Керол носила пару вінтажних сонцезахисних окулярів. Вони виглядають сучасно, але найбільша різниця в тому, що вони набагато менші за ті, які ми носимо сьогодні. Сьогодні подібна форма трохи більша. Хоча це може бути пов’язано з тим, що сьогодні людей більше, ніж 60-70 років тому».
«Вибору не було. Якщо ви обираєте годинник для жінки 1952 року, то він буде ніжним — настільки крихітним, що його майже не видно. У них тоді не було великих годинників. Якщо вони були великі, їх носив чоловік. У той час вони вважалися ювелірними виробами, а не годинниками».