Зустрічайте людину за найвищими підборами Голлівуду

Для всіх, хто хоче стати дизайнером відомого бренду аксесуарів Roger Vivier, одержима оцінка фетиш-фільму 1967 року. Belle de Jour це практично вимога до роботи. В одній сцені класичного режисера Луїса Бунюеля Катрін Деньов грає нудьгуючу домогосподарку, яка шукає роботу в публічному будинку, щоб здійснити свої неортодоксальні фантазії, носить чорний лакований плащ від Yves Saint Laurent і чорні туфлі з помітною пряжкою від Vivier, дизайн, натхненний екстравагантністю короля-сонця Луї XIV.

Цей важливий момент історії Вів'є, безумовно, сподобався Герардо Феллоні, який взяв на себе мантію креативного директора більше року тому, заповнивши елегантні туфлі давнього дизайнера Vivier Бруно Frisoni. Хоча він працював за лаштунками, створюючи взуття в Miu Miu з 2014 року і в Dior під Джон Гальяно і Раф Сімонс до цього Феллоні вже був добре відомий в індустрії своїми творчість. Вів'є був одним із його кумирів, винайшовши багато впливових стилів каблуків, у тому числі з вигнутої сталі та форми «діамантової кулі», яку любила Марлен Дітріх. Яскраві гірки Феллоні, прикрашені хутром і перлами для Miu Miu, були зобов’язані химерному духу Вів’є.

«Дуже смішно, що врешті-решт я маю можливість працювати на цей бренд», – каже Феллоні, який прибув невдовзі після 50-річчя Belle de Jour було відзначено відродженням оригінального дизайну пряжок. «Я дійсно черпав багато натхнення від [Вів’є] та його почуття гумору. Його естетика завжди була чимось близьким до моєї».

Багато в чому сам Феллоні здається перлиною з іншої епохи, яку переоформили на сьогодні. Його особистий стиль — частково класичний, частково сучасний із відтінком ексцентричності — є одним із прикладів. Він часто носить акуратно скроєні сорочки, застібані до шиї, разом із недорогим кардиганом, кросівками та навіть у випадкові ситуації, казкова прикраса, найчастіше цінна з його великої колекції намиста 19 ст. parures. Іншим прикладом може бути його еклектичний смак у кіно, який, звичайно, включає смаки Бунюеля, а також сучасних американських режисерів, таких як Тім Бертон. Перебуваючи в Лос-Анджелесі в квітні, щоб представити свої останні проекти перед натовпом шанувальників, Феллоні переконався в тому, щоб побачити переказ Бертона про Дамбо.

«У його фільмах є фантазія, є кольори, музика та щастя», — каже він. «Коли ти творча людина, ти черпаєш натхнення звідусіль, з фільмів і з вулиці водночас. Мені дуже подобається ідея зараження між ними. Навіть найкрасивіший об’єкт, який ви можете знайти в історії, можна змінити».

Це те, чого Феллоні навчився в юності в Тоскані. Народився в родині шевців, він згадує хвилювання, яке відчував у дитинстві, відвідавши свого дядька фабрика в Ареццо, яка виробляла взуття для Gucci, Hermès, Prada та інших люксових брендів у 1970-х і 80-ті роки Спочатку Феллоні навчався акторській майстерності в Римі (а набагато пізніше — співу в Парижі, іноді виконуючи оперу як тенор). Але батько переконав його приєднатися до сімейного бізнесу, заохочуючи придумувати власні проекти, що він робив з приголомшливим почуттям театральності. Незабаром він привернув увагу дизайнерів з Fendi та Helmut Lang, і незабаром він створив взуття для важливих будинків у Мілані та Парижі. Його остаточний переїзд до Парижа майже десять років тому, щоб працювати в Dior, де Вів'є заснував перший бренд дизайнерського взуття готового одягу. у 1950-х роках привів Феллоні у світ, який ідеально відповідав його почуттям, сучасний погляд в обстановці бароко.

«Я сам трохи заражений, напевно, з Франції», — каже він. «Навіть коли я в Італії, я більше не відчуваю себе таким італійцем». Його перші проекти для Vivier були дещо викривленими версіями фірмових стилів будинку. Одна з них, названа Très Vivier, була оновленою класичною пряжкою, подовженою та з більш значним каблуком. Тапочки махараджі були прикрашені одним пір'ям, спрямованим вгору від пальця, а п'ята вкрита стразами.

Захоплюючі презентації Феллоні також межують із сюрреалістичністю. Він втілив свої проекти в життя за допомогою інсталяцій за участю виконавця, одягненого як страус, японського ді-джея в кімната, наповнена плюшевими пастельних єдинорогами, і персонаж із казки в супроводі того, що здавалося живим вовк. Саме на його дебютному шоу для Vivier його познайомили не з ким іншим, як з Катрін Деньов, яка залишається вірною до будинку і є давнім другом його міжнародного посла, моделі та дизайнера Інес де ла Фрессанж. Незабаром після цього Феллоні попросив Денев знятися у короткому відео на свята, як буржуазний матріарх, який спостерігає, як дочки-близнюки б’ються за пару туфель Vivier. Саундтрек — це дотепний «Дует для двох котів», похідний від «Отелло» Россіні, в якому тексти ефективно імітують звуки верескливого нявкання. Для Феллоні, який знявся в ролі піаніста, це була мрія.

«Вона розмовляла зі мною італійською цілий день, і ми разом викурили сигарету», — каже він. «Іноді я запитую себе, чому я обрав бути дизайнером, а не актором. Це моє єдине, про що шкодую».

Щоб отримати більше подібних історій, візьміть червневий номер InStyle, доступний у газетних кіосках, на Amazon, а також для цифрового завантаження 15 травня.