Останні музи Марка Джейкобса: Salt-n-Peppa, LL Cool J та інші легенди хіп-хопу

«Якщо весь світ — сцена, то ідентичність — це не що інше, як костюм».

Це лінія Марк Джейкобс використовував раніше, і це відображає філософію, яка була в основі його бізнесу протягом 24 років — що мода дає змогу виразити постійно податливе Я. На злітній смузі чи поза межами Джейкобс завжди рухався інстинктивно, змінюючи зовнішність від одного сезону до іншого.

Коли ми зустрічаємося на фотосесії режисера Хайпа Вільямса, щоб відсвяткувати осінню колекцію Джейкобса – експозицію стилю хіп-хоп, – його останній вигляд має пасмо райдужного волосся. Це Марк Джейкобс у тренді єдинорога. Однак його настрій з цього приводу здається трохи менш яскравим — принаймні, поки він не буде на знімальному майданчику, танцює та співає з Біз Маркі, Куртіс Блоу, Л. Л. Кул Джей і Солт-Н-Пепа (всі вони надихнули його дизайни в обхідний шлях сезон).

ВІДЕО: Осіння колекція Марка Джейкобса, натхненна хіп-хопом

«Це дуже дивний час, — каже Джейкобс. «Я відчуваю себе відірваним, ніби не бачу в цей день нічого, крім Інтернету. Я відчуваю, що втратив зв’язок із тим, як сьогодні виглядає насправді. Але справа в цьому. Ви заходите сюди і бачите Hype і все це, і які щасливі люди, і це того варте».

Ніхто в американській моді не піддається більш ретельному аналізу чи критиці, ніж Джейкобс, що є свідченням його зростання навіть у момент, коли його бізнес — як і більшість дизайнерів і роздрібних продавців — має величезний розмір виклики. Але незважаючи на те, що постійні дослідження та тиск можуть відволікати увагу, він штовхається сильніше, ніж відступає.

ЗОВ’ЯЗАНО: Зої Дойч не боїться змішувати політику з продуктивністю

Цієї весни на ЛГБТ-бенефісі вшанування Джейкобса його подруга Лана Вачовскі, режисерка, описала дизайнера як «маніакальне зібрання сороки». блискучі, веселі, дивні, красиві, блискучі шматочки звідусіль і звідусіль». Вачовскі був настільки захоплений його підходом, що вирішила позичити Девіз Джейкобс (який, звісно, ​​зобов’язаний Вільяму Шекспіру) як назва епізоду її Netflix, що розмиває межі серія, Sense8, цього року і запросив його виступити в якості запрошеної зірки.

У нині сумнозвісному прикладі його ідентифікації, Джейкобс зірвав одну зі своїх ідей на злітно-посадкову смугу прямо з голови Вачовскі, віддаючи данину її характерній Зачіска Раґеді Енн із шаленими перуками у стилі пастельних дреди на його весняному показі 2017 року, яке, на його подив, привернуло звинувачення в культурних привласнення. Звісно, ​​не допомогло те, що більшість моделей, які їх носили, були білими.

Джейкобс міг повірити, що він продемонстрував позитивне сприйняття одного елемента різноманітності — Вачовскі вийшла як трансгендерна жінка прямо перед прем’єрою фільму 2012 року. Атлас хмар-і все ж дизайнер, схильний до суперечок, посилив злочин, ставши оборонятися і прикро порівнюючи з темношкірими жінками, які випрямляють волосся. Про що він думав? Джейкобс опинився в будці за політкоректність, принаймні на сезон.

«Чого я навчився з усього цього, що змусило мене зупинитися після того, як воно трохи затихло, так це те, що, можливо, я просто не мати для цього мову, або, можливо, я був нечутливим, тому що працюю так всередині свого маленького бульбашки моди», — Джейкобс каже.

ВІДЕО: Style Memory Lane з Salt-N-Pepa

Його осіннє шоу 2017 року ознаменувало своєрідне повернення. Поставлений у величезній нью-йоркській оружейній авеню Парк-авеню, як це його звичай, але з мінімальними декораціями та без освітлення чи музики, це було нагадуванням про те, яким чудовим шоуменом може бути Джейкобс. Тут була низка вуличного одягу, яка була збільшена до перебільшених розмірів, показана в такому тривожному мовчанні, що одяг набув формальності одягу. Здавалося, що це також компенсує будь-які образи, які залишилися з весни, починаючи з назви «Повага». Програма пояснив свої наміри та пояснив, що його посилання на стиль хіп-хоп у «добре вивченому одяганні повсякденного спортивного одягу» були зроблені на знак данини впливу руху, свідком якого він був у юності, будучи студентом Вищої школи мистецтв Нью-Йорка та Дизайн. Його дизайн включав спортивні костюми, джинсову куртку на підкладці з овчини, великі капелюхи-відро від Стівена Джонса і важкі золоті ланцюжки на шию, зроблені у співпраці з художником Урсом Фішером.

Наприкінці шоу оплески були майже такими ж гучними, як музика, що вітала гостей, коли вони виходили з збройової. Там, на тротуарі, всі моделі сиділи перед величезними колонками, фотографуючи на мобільний телефон редакторів, що від’їжджають, зміна ролей, яку Джейкобс придумав після того, як був розчарований тим, що так багато людей на його шоу, здавалося, відволікалися на соціальні ЗМІ.

Загалом цей досвід звучав як навмисне спростування для його критиків, але Джейкобс наполягає, що це не так.

«Ми завжди над чимось працюємо, але насправді не знаємо, що це таке», — каже Джейкобс. «Він формується на основі всіх речей, які цікавлять, які відчувають себе добре, добре звучать, добре виглядають. Просто в процесі все перетворюється на те, що здається історією».

ЗА ВІДОМ: Як Брендон Максвелл подолав свою невпевненість і переміг моду

Цей розпочався із золотого браслета Cartier Love. Під час відпустки в Сент-Бартс у грудні минулого року Джейкобс раптом подумав, що носити золоті прикраси виглядає правильно, і він купив браслети для своїх друзів. «Звичайно, я захоплююся чимось, але в той момент я не особливо цікавився одягом», — каже він. «Ідея золотих прикрас, дивним чином, стала єдиним, що я був переконаний, що мені подобається».

Коли він обговорював це зі стилістом Кеті Гранд, своєю давньою співробітницею, вона запитала, чи бачив він Еволюція хіп-хопу, чотирисерійний документальний фільм Дарбі Вілера, який щойно дебютував на Netflix. «Переглянувши це, я повернувся до того моменту, як круто виглядали люди, і я подумав про людей, яких я знав ті дні — Дебі Мазар і різні люди з Нью-Йорка — і як цей стиль якимось чином проник у їхній стиль», — він каже. Хоча Джейкобс ненавидить ностальгію, його прихильність до його ранніх років у місті — робота в роздрібній торгівлі в Charivari і створення своєї першої колекції светрів-смайликів у Parsons Школа дизайну, навіть звільнена з Перрі Елліса після його катастрофічної колекції в стилі гранж у 1992 році, залишається незмінною в його роботі у вигляді широких светрів і перефарбованих пледи.

«Я збирався відвідати рок-клуби, але пам’ятаю, як дізнався про хіп-хоп та його вплив на іншу музику, про те, що Blondie виконує «Rapture», і про стиль того, як люди виглядають», – каже він. «Це здалося таким невимушеним, але це був такий специфічний, вирішальний вибір, ніби раптом ця гострота вийшла з повсякденного одягу».

Різко різні реакції на останні два шоу Джейкобса ілюструють, як основний парадокс моди, які можуть створювати та покращувати ідентичність, але також спотворювати та потенційно принижувати її, було збільшено в сучасних разів. Коли Джейкобс показав колекцію для Louis Vuitton у 2009 році, в якій були моделі у великих розмірах Afros, це не було великою проблемою. І ця зміна, або поспішність з судженням, хвилює Джейкобса.

ВІДЕО: Що робить LL Cool J LOL?

«Здається, є це дивне відчуття, що ти можеш бути ким захочеш, поки це «твоє», що дуже суперечить ідеї перехресного запилення, прийняття та рівності», – каже він. «Тепер ви не можете піти на музичний фестиваль з пір’ям у волоссі, тому що це культурне привласнення».

Якобс, Шанель, Gucci, Valentino, Dolce & Gabbana і навіть Кардашьян і Дженнерс були звинувачені в нечутливих або відверто образливих проявах протягом останніх двох років. Але відмінність між привласненням і вдячністю в цих випадках насправді не так вже й важко побачити. (Хто в здоровому розумі схвалив футболку, яка накладає зображення Кайлі Дженнер поверх Тупака Шакура?)

ПОВ’ЯЗАНО: Ось Джастін Бібер моделює футболку Hanes, яку він допоміг створити

Для Хайпа Вільямса, який знімав відео для Мері Дж. Blige і The Notorious B.I.G. до того, як він вперше познайомився з Джейкобсом 15 років тому, все зводиться до автентичності. Джейкобс, за його словами, вже тоді сказав йому, наскільки хіп-хоп спільнота вплинула на світ стилю. «Він справді з тієї епохи, — каже Вільямс. «Люди, які законно народилися і виросли в ньому, знають, що Марк є частиною цієї культури. Він завжди був під впливом цього, і ми також це знаємо. Ось чому кожному так комфортно з його чуйністю».

Як би там не було, ніхто, хто звернувся до Джейкобса і Вільямса, не висловив занепокоєння. Тодд Сміт (LL Cool J) каже: «Потрібно аргументувати, що ми всі маємо вільно висловлювати себе, але я думаю, що добре, коли ви включаєте художників, які підняли культуру. Це чудово, тому що замість того, щоб Марк просто бігати з культурою, він захоплює деяких офіційних людей і є частиною цього, і я думаю, що його слід похвалити за це. Замість привласнення, це співпраця».

А між кадрами на зйомках Шеріл Джеймс і Сандра Дентон стягували Джейкобса з його райдужним волоссям, які створили Salt-N-Pepa, коли були студентами в Квінсі, приєднавшись до слова до слова з виконанням свого хіта 1986 року «Push It».

«Ви запитали мене, що мене хвилює сьогодні», — каже Джейкобс. «Це це. Мабуть, це дивна річ у тому, що я ніколи не усвідомлюю, що ми насправді відчуваємо під час роботи над колекцією, але, бачимо, заднім числом. Шоу спрацювало, і воно, очевидно, вразило людей за межами нашої маленької дизайнерської кімнати, які теж це відчувають».

Щоб отримати більше подібних історій, беріть В стилі's Вересневий номер, на газетні кіоски і доступний для цифрове завантаження серп. 11.

Модний редактор: Джун Амброуз. Зачіска: Чак Амос для керування стрибками. Макіяж: Хунг Ваннго для The Wall Group. Манікюр: Юко Вада для Atelier Management. Salt-N-Pepa: Волосся: Трой Тернер. Макіяж: Тео Тернер. LL Cool J: Догляд: Кріс Бургойн.