Історії костюмів Синтії Еріво в Гаррієт

Важко повірити, що в 2019 році історія Гаррієт Табмен була вперше розказана на великому екрані. Але Гаррієт, зараз у театрах, має переваги від майстерності та точності творчої команди, яка прагне зробити це правильно. Режисерка Касі Леммонс, яка першою вирвалася з Єва Байу у 1997 році очолює знаменитий акторський склад, який включає Синтія Еріво у головній ролі та другого плану з Леслі Одом-молодшого і Жанель Моне. У фільмі зображено втечу Табмен з рабства та її подальші місії звільнення інших на підземній залізниці.

Її персонаж кардинально розвивається — від молодої заміжньої жінки, поневоленої на плантації, до свободи боєць, який змінив обличчя історії та врятував понад 700 рабів в одному рейді під час Громадянської Війна. Це різка і героїчна арка, яка яскраво відображена в костюмах і стилі персонажа Еріво на екрані. Команда дизайнерів Гаррієт збалансувала пильну увагу до історичної точності з творчим баченням, щоб створити візуальну інтерпретацію її історії, яку можна було зробити лише сьогодні.

«Ми з Касі хотіли підкреслити, наскільки її роль була героїчною та міфічною, щоб підвищити енергію її персони», – каже художник по костюмах Пол Тейзуелл, переможець Тоні Гамільтон. Широке дослідження Тейзуелла включало вивчення дагеротипів (ранньої форми фотографії) того періоду, включаючи зображення плантаційного рабства. Вони не лише інформували про практичні аспекти одягу у фільмі, але й надихнули загальний вигляд його дизайнів.

«Я сподівався, що це буде схоже на тонований дагеротип», – каже Тейзуелл, маючи на увазі фотозображення у відтінках сірого того періоду, які були розфарбовані вручну. «Я відчув, що у візуальній якості тону сепії є велике багатство кольорів». У ранніх сценах, які показують Гаррієт, тоді відому як «Мінті», серед інших рабів, її колір визначає окремо. Тейзуелл розробила свій костюм у холодніших тонах з червоною головою. «Мені було цікаво донести червоний колір до самого кінця, тому що я відчував, що за ним стоїть геральдика, як ідея супергероя», — каже Тейзуелл. Справді, Гаррієт носить жакет з багатою текстурою цього кольору в останній сцені.

Гаррієт — це скоріше подорож героя, ніж розповідь про рабів. «Ми вирішили зняти фільм, який не був би про рабство; це про свободу та розширення прав і можливостей», – розповідає продюсер Дебра Чейз В стилі. Фільм Леммонса зосереджується на завзятості та тріумфах Гаррієт, а не на жорстокості, проти якої вона так важко боролася. Цей творчий напрямок інформував про те, як насильство виявляється на тілах персонажів — шрами тонкі, а кров зведена до мінімуму. «Ми намагалися зберігати баланс», — каже візажист Енджі Уеллс. Шрами та зміна кольору покликані нагадати глядачам, через що пройшли раби, пояснює Уеллс. «Але ми не хотіли, щоб [шрами] були такими жахливими, щоб вас витягли з моменту».

Команда таки отримала творчу ліцензію, щоб покращити один шрам, зокрема: Табмен в дитинстві отримала скроневу травму голови, яка, як вважалося, стала причиною судом. У фільмі ці моменти уявляються як божественні бачення, які в багатьох випадках допомагають привести її в безпеку. «Ви б не змогли побачити [шрам] через те, як вона носила своє волосся», — каже Уеллс. Леммонс знайшов бюст Табмен з трикутним поглибленням між бровами, що вказує на її шрам. Уеллс і режисер вирішили включити видимий шрам у макіяж Еріво, враховуючи, що її духовні епізоди є важливими у фільмі.

ЗА ВІДОМ: Як Рене Зеллвегер перетворилася на Джуді Гарленд для біографічного фільму пізньої зірки

Як тільки вона приїжджає до Філадельфії і претендує на ім’я Гаррієт Табмен, персонаж починає виглядати більш витонченим. Окрім того, що вона стала вільною жінкою, вона також молода людина, яка росте та відкриває свою особистість. Для сцен, у яких Мінті поневолена, Уеллс наніс тонкий шар тонального крему більш червоного відтінку, ніж шкіра Еріво, щоб досягти теплого, мідного відтінку того, хто працює на сонці. Після того, як Еріво перетворилася на Гаррієт, якою ми її знаємо, Уеллс додала тонкі відблиски та контури та прибрала почервоніння з її шкіри. Щоб уникнути матового вигляду очевидного макіяжу, «я часто змішував зволожуючий крем або праймер з тональним кремом, який я використовую, щоб зберегти такий сяючий вигляд шкіри», — каже Уеллс.

Зачіска Гаррієт також відображає її подорож протягом усього фільму. «Справа про те, щоб зачіска розповідала історію якомога більше», — каже дизайнер зачісок та перук Белінда Андерсон. Оскільки вона рятується від рабства, волосся Гаррієт розпускається, коли вона вимивається на берег річки (також втративши взуття). Коли вона досягає півночі, і героїня Моне Марі Бюшанон бере її під своє крило, волосся Гаррієт починає розвиватися, з часом досягаючи середньої частини і стилю шиньйон, в якому вона часто була зображений. Сцени, на яких Марі розчісує волосся Гаррієт у ванні, демонструють спорідненість між ними. «Особливо для кольорових жінок догляд за волоссям один одного є природним, культурним, — каже Уеллс. «Це більше, ніж просто робити зачіску, це час спілкування та догляду».

Марі допомагає Гаррієт зорієнтуватися, як представити себе як вільна жінка, позичаючи їй зелену сукню для її першої рятувальної місії на півдні. «Я хотів вибрати колір, який би прив’язав її до землі, до її здатності переміщатися в природі та поза нею», – каже Тейзуелл, водночас допомагаючи їй рухатися суспільством як імовірно вільна жінка. Це перший з багатьох таких універсальних образів, які дозволяють Гаррієт продовжувати звільняти рабів, не будучи спійманими.

За темою: Модне значення Juneteenth

«Задокументовано, що вона стала майстром маскування», — каже Тейзуелл. «Вона могла стати хамелеоном і непомітно заходити й виходити за межі». У таких немає візуальних зображень Табмена маскується зі зрозумілих причин, тому Тейзуелл дозволила собі поєднати відповідні періоду предмети, які Табмен, можливо, зміг отримати для неї руки на. Багато з цих образів включають традиційно чоловічі силуети. Це творчий напрямок, який відображається у виконанні Еріво, який надає фільму виразно сучасний вигляд.

«Коли ви надягаєте предмет одягу, який здається, що він належить персонажу, це змушує вас поводитися по-іншому», — розповідає Еріво. В стилі. Від чоловічого піджака і капелюха, які Гаррієт носить на постері фільму, до уніформи «Блекджек», асоційованої з афроамериканцями моряків того періоду, чоловічий одяг у фільмі слугує як розумна маскування, так і засобом показати, що Гаррієт не зловживає. з. «Я тяжів до [більш чоловічих] силуетів, коли їй потрібно продемонструвати силу, тому що це було б не так, якби це були простий ліф і спідниця», – каже Тейзуелл. Це також питання функції; оскільки Гаррієт продовжує керувати експедиціями на свободу, її одяг стає більш практичним, а це означає, що менше ходити по лісу в корсеті та нижніх юбках.

За темою: Як художник по костюмах від Інший світ Привів Magic 80-х Змішані

«Маскування вплинули на те, що вона потім прийняла як вираз себе та свого власного стилю», — говорить Тейзуелл про еволюцію погляду Гаррієт у фільмі. Хоча як вільна жінка, вона, можливо, була налаштована на те, що було модно, «я б не хотів, щоб люди інтерпретували, що вона була прихильницею моди як частину дизайну», — каже Тейзуелл. Швидше, підвищена якість її костюмів має на меті дати уявлення про її внутрішній характер. «Це новий спосіб розповісти її історію», — каже Тейзуелл. «Сподіваюся, це відповідає енергетиці того, ким ця жінка потенційно була навколо, наскільки ми можемо коли-небудь знати».

З додатковим репортажем Сьюзен Горнік.