Коли справа доходить до фільмів і телешоу, нам завжди цікаво дізнатися більше про костюми. Чому була Джулія Робертс в шльопанці Ноттінг Хілл? Де ті були підлітки з Ейфорія насправді купують їхній одяг? Це те, що не дає нам спати вночі та після перегляду Абатство Даунтон фільму (зараз у кінотеатрах), ми не могли перестати думати про всі хитромудро вишивання бісеру та цінник деяких із цих коштовностей.
В стилі вирішила поговорити з художником по костюмах Анною Роббінс, також жінкою, яка стоїть за всіма цими вишуканими нарядами 1920-х років, як з фільму, так і з телешоу. «Я можу говорити про свої костюми днями, — зізнається вона. «Це було дивовижно переносити його з маленького екрана на великий — масштаб і велич».
Велич, безперечно, правильне слово. Попереду Роббінс розповідає нам про процес створення кожного образу, включаючи оновлення вінтажних речей і витрати тижнів на створення певного коміра.
Ви не тільки створювали оригінальні костюми для фільму, а й використовували вінтажні речі. Чи можете ви розповісти нам про цей процес?
Мій підхід до Даунтон Завжди шукав вінтаж, де я можу, де якість та стан виробів достатньо хороші, щоб вистачити на екрані. Для жіночого, а особливо вечірнього одягу, ви можете знайти дійсно красивий оригінальний одяг 1920-х років. Для деяких персонажів я б хотів створювати [костюми] з нуля, можливо, з використанням старовинних матеріалів, а потім, для інших, використовував оригінали. Це залежить від того, що ви можете знайти.
Леді Едіт, як правило, носить багато оригінального, тому що колірна палітра, деталі та стиль цих речей існують, тоді як для леді Мері я я б створювала з нуля трохи більше, тому що у мене були такі конкретні ідеї щодо того, як я хотів, щоб вона виглядала, і не могла знайти оригінальний одяг, який би як би вписувався в що Це приблизно 50/50 з точки зору вінтажу та нових марок. З джентльменами це набагато більше пошиття на замовлення, тому що оригіналів не існує, а якщо і є, то вони не відповідають розміру чи пропорції для наших сучасних джентльменів.
Який костюм виготовляли чи збирали найдовше?
За загальним правилом, костюми Віолет займають більше часу, ніж інші жінки, через складність їх конструкції. Він більш едвардіанський за своїм кроєм і макіяжем. Те ж саме можна сказати і про королеву Марію. Для костюма королеви Марії була дуже складна нижня білизна, тому що ми повинні були створити a Абсолютно інший силует Джеральдін Джеймс [яка грає її у фільмі], ніж її природне тіло форму. Ми витратили багато часу на підготовку фундаменту. Коли у вас є правильна основа, костюм буде виглядати правильно. Її костюми зайняли багато часу, і в них дуже багато деталей. На комірі її пальта була дивовижна шерсть, що тривала тижнями.
У Вайолет є вишивка та деталі на її пальто та сукні для параду. І її бальна сукня. Це все костюми, на виготовлення яких йшли тижні й тижні. Бальна сукня леді Мері для Королівського балу була справжньою працею кохання. Нам довелося вручну розшити нижню половину її сукні, щоб подовжити її до землі. Це була оригінальна сукня, яка була довжиною до коліна, і нам довелося прищепити до неї атласний шлейф, а потім вишивали його вручну. Було відчуття, що так було завжди. Чесно кажучи, над кожним костюмом і з кожним оригіналом вкладається величезна кількість роботи шматок, який ми купуємо, йде на роботу жінкам і на ньому виконується реставрація — можливо, так і буде посилений. Є дуже талановиті люди, які багато годин працюють, щоб підготувати для мене костюми.
Який костюм був найдорожчим у виготовленні?
Важко визначити кількісно. Оригінал 1920-х років не дешевий через майстерність, але потім це переходить до процесу роботи жінок, а кількість часу, витраченого на костюм, робить його все більше і більше цінний. Але найдорожчі речі у фільмі — це, безперечно, тіари, які Вайолет, Едіт і Кора носять на бал. Це діамантові діадеми, які нам позичили Bentley & Skinner. Вони коштують багато-багато тисяч фунтів стерлінгів.
На які деталі ми повинні звернути увагу під час перегляду фільму?
Взуття сконструйовано та виготовлено, і ви завжди сподіваєтеся, що вам вдасться зняти взуття. Насправді, у фільмі це дійсно чудово — ми отримуємо чудовий знімок двоколірних темно-синіх і кремових туфель леді Мері в певний момент. Її нога отримує чудовий крупний план. Деталі скрізь, і в цьому краса. Він такий багатий, прикрашений і розкішний. Я, мабуть, можу сам дивитися фільм п’ять разів і при кожному перегляді зосереджуватись на капелюхах, сумках, рукавичках, сукнях та взутті.
Чи були якісь кольори, які ви використовували для зображення певного настрою?
З кожною сценою, яка написана за сценарієм, я буду думати про композицію кольорів, щоб у сцені була красива композиція. Але я також прагну зробити акцент на тому, хто знаходиться в центрі цієї сцени. Ви починаєте з цього та кольору, який підходить для тону, а потім ви опрацьовуєте решту акторів стосовно цієї людини. У цьому фільмі я зробив це багатьма способами. Зокрема, я подивився на своєрідну подорож кольорів і тонів для Віолет з її сюжетною лінією — починаючи з такого насиченого темно-синього й золотого кольору, і рухаючись через ліловий і димчастий кольори, а потім у кінцевому підсумку з цією справді гарною, ніжно-блакитно-зеленою бальною сукнею з легкого шифону та вишитою тюлі. У цьому костюмі є справжня делікатність, і це [пов’язано з] такою емоційною подорожжю.
Досить часто я дивлюся на створення контрасту між Мері та Едіт. Часто між ними є щось контрастне, можливо, суперечливе. Бачити їх як індивідів, якими вони є, тому вони завжди дуже різні, але разом з тим вони добре працюють. У кожній сцені є процес мислення про те, які кольори будуть працювати і як вони будуть поєднуватися один з одним.
Чи є якісь зворотні виклики до костюмів із шоу, які люди впізнають у фільмі?
Якщо ви, можливо, супер-шанувальник. Мені було важливо, щоб це не було абсолютно окремою функцією, якої не було будь-яким чином пов’язані з серією, тому ми повторили елементи гардеробів у всіх символів. Це може бути пальто, спідниця, взуття чи капелюх. У них є одні з тих самих сумок і, безперечно, деякі з тих самих ювелірних виробів — реліквії — тому що вони працюють з гардеробами. Це гардероби, які розвиваються; вони не просто раптово змінюються. Очевидно, я не повторював нічого, що було справді значущим чи знаковим із серіалу, і якщо у фільмі були якісь важливі сцени, то костюми були новими. Але, безперечно, є перекриття. Пані. Патмор все ще носить пальто, яке вона носила в перший день першої серії, тому що це її пальто, без нього вона не залишиться. І ми запропонували зробити їй нову, і Леслі [Ніколь, яка грає роль] сказала: «Ні, ні, це моє пальто». Є улюблені, які все ще присутні і які розповідають таку ж історію, як і нові костюми робити.
