Виростаючи в Новій Зеландії, Кірсті Кемерон шила одяг для своїх ляльок до восьми років і спритно майструвала золоту куртку з ПВХ для шкільної дискотеки підлітками. Вона навіть не підозрювала, що її любов до шиття одного разу спонукає її створювати костюми для таких зірок, як Кірстен Данст керуючи відділом гардеробу над фільмом із 12 номінаціями на Оскар. Звичайно, ми говоримо про потужний твір 2021 року Сила собаки.
Фільм, який розгортається в Монтані 1920-х років і знятий серед сліпучих пейзажів Центрального Отаго на Південному острові Нової Зеландії, фільм режисера Джейн Кемпіон вже отримав нагороди за найкращий фільм і найкращого режисера на BAFTA і Премія Critics' Choice Awards. 39-річний Данст грає власницю ресторану Red Mill Роуз, яка підкорює серце багатого власника ранчо Джорджа, якого грає наречений Данста Джессі Племонс. Але після того, як Джордж повертає Роуз та її сина Пітера (Коді Сміт-МакФі) додому на ранчо, його грізний брат Філ (Бенедикт Камбербетч) глузує з пари.
Виготовлення костюмів було важким, але корисним завданням для Кемерон, чия мати, дизайнер інтер’єрів, Нанетт Кемерон, навчила її шити. Відтоді Кемерон працював над Вершник на китах (виграв найкращий дизайн костюмів на Новозеландській кіно- та телевізійній премії 2003 року) та вестерн Майкла Фассбендера Повільний захід, а також написання та режисура короткометражних фільмів та розробка костюмів для театру. Але вона каже, що працює далі Сила собаки (за мотивами книги Томаса Севіджа) залишиться кульмінацією кар’єри.
«Було дуже круто спілкуватися з людьми, які дійсно люблять фільм і бачать його повністю — нюанси та деталі», — розповідає вона В стилі. «Дивно отримувати відгуки від людей, які їх отримують».
Попереду Кемерон розповідає нам більше про її синергетичні стосунки з Данстом, шопінг, який поклав початок фільму гардероб, як зйомки в Новій Зеландії вплинули на костюми, і — звісно — сцени з тваринниками в річці, які так сколихнули багато.
Як Slow West допоміг вам підготуватися до POTD?
Це допомогло мені відчути впевненість у тому, чого я можу досягти з одягом для ранчо. для Повільний захід, Я влаштував робочу кімнату з ваннами для фарбування, розбиттям, роботою зі шкірою, і це був мій перший експеримент із усіма текстурними речами. Ми також зробили більшість костюмів, тож коли ви знаєте, що ви змогли це зробити, це дає вам величезну перевагу. с POTD, Я відразу почав створювати ванни для фарбування, грати з врятованими джинсами, створювати палітру та створювати ковбойські речі.
Які розмови ви мали з режисером Джейн Кемпіон перед зйомками та які елементи того періоду, на вашу думку, були найважливішими для достовірності?
Джейн емоційно та міфічно говорить про героїв, що мені подобається, тому що це залишає багато можливостей для інтерпретації. Вона проводила час з Арі [Вегнером, оператором] на пейзажі, тому знала, як і де все може статися.
Був також чудовий цифровий каталог, профінансований BBC, із зображеннями з кінця 1800-х до 60-х років, у тому числі вершників на родео 20-х років. Я придивився до цього, тому що це дало мені відчуття того, як люди носять речі. Було багато несподіванок — наприклад, зображення вершників родео в смугастому трикотажі. Це було щось несподіване, що сподобалося Джейн, тому ми повторили деякі твори.
Працівники ранчо без сорочок також були несподіваним елементом для деяких глядачів і навіть завдали деяким людям неправильного вигляду. Розкажіть нам, чому це було важливо.
Джейн говорила про ковбоїв як про хор, що було надзвичайно круто, тому що традиційно ви уявляєте хори як жінки в блискучих бікіні, що здіймають ноги на сцені, хоча це не те, що вони по-грецьки театр. Отже, завжди був намір зняти з них одяг і запропонувати їм щотижня пратися в річці, і в цих сценах є чудове почуття гумору Джейн.
І, з точки зору власної гомофобії Філа щодо самого себе, є приємна напруга, яка виникає, коли ці молодші хлопці знімають свої сорочки.
Повернемося до сцен в одязі — більшість цих нарядів ви зробили з нуля. З чого ви почали?
Ми з Емілі Картер [помічник дизайнера] поїхали в Лос-Анджелес, відвідали пункти прокату костюмів і вінтажні магазини і просто торкатися, тримати та поглинати всі текстури та деталі, зокрема жіночий одяг. Йшлося про поглиблення нашого розуміння, щоб у робочій кімнаті ми могли створювати предмети, які нагадували ці оригінальні твори, але зі свободою інтерпретації.
Ми також відвідали ринки та магазини Melrose, де люди переробляють джинси в стилі 1920-х років. Ми купили хлопців, чоботи та капелюхи в Лос-Анджелесі, а я отримав тканину в цьому чудовому магазині, Міжнародний шовк і вовна. Тоді я пішов у пункти прокату костюмів у Сіднеї та найняв речі для фонових людей, а також кремовий майку Роуз, який вона одягає, коли вони танцюють на пагорбі.
І ми просто зібрали стільки тканини, скільки могли. Після [світової фінансової кризи 2008 року] варіанти тканини вже не ті, що були раніше, і щоразу чергова світова криза знову звужується, тому ми зібрали все, що могли, і почали кроїти, шити і виготовлення.
Наскільки плідною була ваша співпраця з Кірстен Данст?
Я завжди захоплювався нею, тому що я відчував, що вона гарна рок-н-рольна людина, і це так! Костюми Рози - це подорож. У неї було так багато ударів, тому я мав дошку з усіма її історіями та всіма можливостями. Коли вона прибула до Нової Зеландії, вона подивилася на дошки, і ми поговорили про те, як її костюм повинен був змінитися з Червоного млина на ранчо.
Потім ми зробили a багато фурнітури — вона була дуже щедрою з цим. Ми робили ескізи на її тілі та працювали з різаком візерунків, швейником та Емілі. Ми розмовляли про те, що їй подобається і в чому вона відчуває себе добре, і вона миттєво реагувала, якщо щось їй здалося не так. Це був випадок знаходження Роуз у кімнаті з Кірстен. Мені подобається так працювати, коли ти не просто наклеюєш на людей щось і кажеш: «Це ти».
У нас із нею була спільна чуттєвість, яка полегшувала справи. У нас є спільна оцінка смаку, який був симбіотичним.
Як зйомки в Новій Зеландії вплинули на гардероб?
Діапазон вибору обмежений, і є напруга отримати речі вчасно, якщо ви замовили за кордоном. Але у нас тут є неймовірні різаки візерунків, як-от Енн Мокетт, і дивовижні швачки, як-от Рейчел Стронг, яка пошила стільки шовкових суконь Жоржет, що, мабуть, ніколи мені не пробачить. Отже, ми обшукали все і всіх, що було доступно!
Ми бачимо там овчину з Філовими хлопцями. Чи були ще якісь елементи новозеландської моди, які вплелися в костюми?
Емілі доклала чимало зусиль заради шуби Джорджа з опосума. Це була величезна робота, щоб отримати правильні шкури опосумів і достатньо, щоб зробити пальто, оскільки Джессі високий, тому нам потрібно було багато. Опоссум — це те, з чого ми виготовляємо багато сумішей вовни, і багато модельєрів зараз його використовують. Нехай це буде відомо, опосуми тут величезний шкідник!
Мені подобається, як ви доклалися до того, щоб костюми Бенедикта виглядали досить поношеними та пошарпаними, наприклад, відшліфовані, випалені та терті предмети. Чи робили ви щось подібне для костюмів Кірстен?
Найкраща історія про одяг Роуз полягає в тому, що кремову сукню, в якій вона одягає на вечерю, я знайшов у шафі на знімальному майданчику. Ми пошили багато гарних суконь, але вони не розмовляли з Джейн. І я завжди хотіла, щоб цей костюм був однотонним, тому було складно знайти сукню з потрібною часткою наївності це також створило відчуття, що вона трохи неправильно одягнена, оскільки це такий незручний момент для неї з витонченим компанії.
Дейрдре МакКессар, декораторка, найняла сукні у продавця вінтажних речей, і я натрапила на ту кремову сукню й сказала: «Вау». Ми розібрали його, зробили кілька шовкових речей, щоб підкласти під них, і знову переплели. Це показує, що ви завжди повинні бути відкритими до таких подій, а не мати его і думати: «Я зробив це, тому мушу цим скористатися».
Фільм номінований на 12 премій «Оскар», і хоча «Найкращий дизайн костюмів» не є однією з них, гардероб є невід’ємною частиною всього. Щойно актори одягли свої костюми, наскільки це покращило їхню гру?
Цілком вдалося. Дивовижно бачити чотирьох головних акторів, номінованих на нагороди, і їхня здатність повністю стати своїм персонажем є частиною трансформації, яку допомагає створити костюм. Для мене костюм означає залишати простір для акторів. Ви хочете, щоб вони відчули, що вони можуть ходити на місці персонажа та зробити його власним, але також залишити їм місце для виконання всіх внутрішніх робіт, які їм потрібні.
Історія торкається натиску споживацтва, який починався в той час. Що ви думаєте про те, наскільки зараз просунулися такі речі, як покупки в Інтернеті?
Ми зняли сцену, в якій не з’явилася пошта з замовленнями для ковбоїв. Томас Севідж говорив про це в книзі, тому що Філ справді зневажливо ставиться до їхнього захоплення чоботями з вставками та сорочками з бахромою. Була цікава паралель із тим, що відбувалося тоді з каталогами Sears Roebuck і хвилюванням від покупки речей, які інакше не можна було купити за мільйон років у Монтані.
Особисто я вважаю, що вибір і зручність переоцінені, а екологічно це жахливо. Як смішно купувати купу речей, а потім повертати їх — іноді літаком на інший кінець світу. Я добре знаю про це в Новій Зеландії, і я припускаю, що в Північній півкулі все інакше, але споживацтво вийшло з-під контролю.
За всі ці роки після того, як ваша мати навчила вас шити, що вона думає про POTD і кар’єру, яку ви розвинули завдяки своїй любові до шиття?
Вона дуже горда. Моя мати була модерністкою з великою пристрастю до текстилю та шиття одягу. Вона прочитала книгу, потім сценарій, тому я дуже хвилювався, що вона подивилася фільм, тому що вона я так любив Роуз і сказав: «Я не можу дочекатися, щоб побачити, що Роуз носить тут і там». Але вона любила це.
