"Легко на очах" точно не було девізом для візажистів за лаштунками Тиждень моди в Парижі. Замість ефекту "без макіяжу", який був настільки популярний на злітно-посадкових смугах Нью-Йорка, сміливі ансамблі дизайнерів були доповнені ще більш сміливими ефектами лайнера та тіні, такими як ті, що були побачені на Шанель, Ентоні Ваккарелло, і Елі Сааб серед багатьох інших.
ПОВ’ЯЗАНІ: Ми спробували: Очищення Сінді Кроуфорд
У «Шанель» Джоан Смоллз працювала гострим крилатим оком, відразу після того, як вийшла на подіум у зазубреному нижньому лайнері в Ентоні Ваккарелло на початку тижня. Тим часом в Elie Saab провідний візажист Том Пешо для MAC використав рівні частини панк-року та балету як натхнення для сірої двокрилої тіні, а на решті обличчя залишився мінімальним. "Трохи ускладнює те, що майже немає кольору, дуже мало рум'ян, рожевий рум’янець дуже м’який, губи оголеного, бежевого кольору, а очі витягнуті двома крилами », каже. "Це свого роду рок -н -рол".
На додаток до тріо вище, ми зібрали ще більше наших улюблених моментів краси з Паризького тижня моди, починаючи від носіння і закінчуючи абсолютно диким. Натисніть на нашу галерею, щоб побачити кожного з них зблизька!
ФОТО: Подивіться найкращі образи краси з Тижня моди в Парижі
Два дуже різних вигляду взяли злітно-посадкову смугу на шоу з тематикою пивного ресторану Шанель. У той час, як половина дівчат носила драматичні крилаті тіні, а їхні пасма були відкинуті за допомогою пов'язки, решта опрацьована сильно оброблена кістка брови та внутрішня розетка, в парі з суворою бічною частиною та ультралакованим покриттям.
Трохи балету, трохи рок -н -ролу. Провідний візажист Том Пешо для MAC черпав натхнення у панк -рокерів та балерин для створення сіре двокриле око на Elie Saab, зберігаючи губи та щоки м’якими, щоб не відволікати увагу від драматизму тінь. "Це трохи складніше, ніж зазвичай, але все ще дуже шикарно і все ще дуже витончено", - говорить він.
Провідний візажист Том Пешо використав темно -синій вкладиш, щоб від руки зобразити нерівномірний удар, що простягається від нижньої лінії вій кожної моделі, як данину поваги архітектурним творам у колекції.
Черпаючи натхнення у вікторіанську епоху, провідний візажист Пат Макграт зменшив кількість моделей кожної моделі колір обличчя, щоб імітувати вигляд зів’ялих троянд, а потім завершувати погляд матовою тінню та білим кольором туш.
Креативний та іміджевий директор Dior Пітер Філліпс пішов на асиметричний зовнішній вигляд із заблокованими кольорами. Кожна дівчина носила різний колір тіней, щоб відповідати їхньому вбранню. "Кожен наряд асиметричний, тому я, очевидно, взявся за це", - каже він. Пасма були укладені Гвідо Палау в гладкий, асиметричний хвіст.
У Givenchy немовляче волосся було гелеобразно опущене, а решта пасма скручені в два гібриди коси. Жменька штучного пірсингу виглядала ще більш драматичною на тлі оголеного обличчя.
Сталева срібляста тінь була змішана з кришками моделей у Guy Laroche, а відбивна вібрація була розширена до внутрішніх куточків очей.
У Chalayan срібляста тінь була накладена на повіки, а решта обличчя була мінімальною, за винятком змивання теракотового рум'янцю.
Хоча кожна з моделей носила різні аксесуари, наприклад, манжету для носа, побачену тут, позолочені перуки та золота в центрі губи залишилися незмінними у Manish Arora.
Поговоріть про те, щоб придивитися. Декілька моделей у Жакемуса йшли по злітно -посадковій смузі з пасмами, що закривають частину їхніх облич, а інше обличчя витягується уздовж борту.
Правдиві за формою, моделі Іссі Міяке грали з фактурою, одягаючи передню частину волосся гладкою і розділеною у V-подібну форму, а потім обтискаючи її ззаду. Стратегічно розташовані кольорові попси акцентували оголене обличчя.
У Ріку Оуенсі моделі, які не були повністю покриті золотистим листом, або йшли по злітно-посадковій смузі з ефектом оголеного обличчя, або з комбінацією вибілених брів та заблокованого лайнера.
Хоча деякі моделі не мали дефіциту кольору на обличчі, інші надали терміну «крилата тінь» буквальне значення з чорнильними крилами нуару, намальованими на кожному оці. Зачіски були такими ж різноманітними, чергувалися між пастельними перуками, а пасма заправлялися в чокер і присипалися зверху пудрою.
Краса погляду на Мюглер була присвячена ретро-футуризму, а вкладиші прикрашали верхні вії і складку ока. "На Девіда [Кому, креативного директора Mugler] вплинули науково-фантастичні фільми п'ятдесятих, шістдесятих років",-каже провідний візажист Валь Гарланд, який використав чорний лайнер від Clarins для досягнення ефекту. "Це більш подовжене, ніж котяче око".
На тлі чистої шкіри та гладкого, витягнутих волосся, важкий розмах білих тіней для очей служив центром у Kenzo.