Мода у фільмі «Прісцилла»: вінтажні аксесуари, білі туфлі та весільну сукню

Коли кімната хлопця безладна, це схоже на «о боже, він брудний»… але коли кімната дівчини брудна, це Софія Коппола. Так звучить один із останніх трендових звуків, який поширюється на TikTok у світі дівчат. Часто в поєднанні з відео естетично захаращених жіночих приміщень, як-от умивальник у ванній кімнаті та біля ліжка таблиці, він ідеально втілює те, що кіномани знали роками: ніхто не будує світ, як Софія Коппола.

Комплекти Копполи бездоганні (хто міг забути мрію про лихоманку цукеркового кольору, яка була Марія Антуанеттабудуар?), її саундтреки переслідують (див Діви-самогубці), і її кастинг часто натхненний (гм, середнього віку Білл Мюррей у ролі романтичної головної ролі). Крім того, є мода. Ніколи не забувайте про моду. Костюми є серцем і душею візуального світу Копполи, а її остання функція, Прісцилла, не є винятком.

Адаптація мемуарів Прісцилли Преслі 1985 року, Елвіс і я, у центрі фільму Прісцилла, дружина Елвіса, яка часто відсувається на другий план у незліченних зображеннях життя співака. Натомість цей фільм розповідає її історію, документуючи стосунки пари з кінця 50-х до початку 70-х, як Прісцилла це бачила. У головній ролі Кейлі Спаені (

В стиліостання зірка обкладинки) у головній ролі разом з Джейкобом Елорді в ролі Елвіса, фільм рівноправно складається з епохи та шлюбу. історія, що розгортається від раннього залицяння, яке почалося, коли Прісциллі було лише 14, до бурхливого розриву екран.

Коппола залучив Стейсі Баттат, яка часто працювала над нею, як головну роль у фільмі. «Це діяльність трьох осіб: актора, мене та Софії», — пояснює Баттат свій процес, який бере до уваги все, починаючи від колірної палітри фільму (вона каже мені, що кожен проект Софії Копполи має таку) до арки персонажів та історії точність.

Виклик для Прісцилла, як вона каже, було «заповнити прогалини». Незважаючи на велику кількість культурних орієнтирів — Елвіс і Прісцилла була однією з найбільш фотографованих пар 60-х — фільм здебільшого присвячений їхньому приватному життя.

«Мені здається, для мене було щось справді важливе: він здавався їй людиною, що він не є культовою фігурою в їхньому домі», — каже Баттат про те, як вона підійшла до костюмів Елвіса. «Хоча він великий, їх об’єднує близькість». Це означало одягнути Елорді в зручні светри (створений Валентино), закріплюючи Елвіса в його ролі чоловіка та батька — як би побачила Прісцилла його. «Те, як хтось дивиться на вас, якщо він любить вас, вони бачать вас у вашій піжамі».

Якщо одяг Елвіса був про інтимну близькість, то одяг Прісцилли — про еволюцію. «Прісцилла досягла 14 років до [28]», — пояснює Баттат. «У костюмах є дуга, і силуети змінюються». Фільм починається наприкінці 50-х, коли Прісцилла жила на військовій базі в Німеччині, будучи першокурсницею середньої школи, і її одяг відображає це невинність. «Коли ми вперше бачимо її, вона дійсно схожа на дитину», — каже Баттат, згадуючи пишні спідниці, туфлі на плоскій підошві та светри, типові для тієї епохи.

Під час їхнього багаторічного залицяння, яке включає довгі періоди самотності, Прісцилла носить серце намисто, що символізує її таємне внутрішнє життя, коли вона дрейфує між уроками та вечерями в серпанку, викликаному коханням. «Це було реально», — каже Баттат. «Вона справді носила маленький медальйон на оксамитовому шнурку, і в ньому було зображення її батька».

Коли Прісцилла дорослішає і врешті-решт виходить заміж за Елвіса, вона починає одягатися як доросла жінка — або принаймні так, як Елвіс вважає, що повинні одягатися дорослі жінки. Її волосся фарбується в чорний колір (такого ж відтінку, як у нього), спідниці стають тіснішими, а підбори виростають вище. «Елвіс одягає її. Спідниці насправді все ще мають трохи об’єму на самому початку, але потім, коли вони просуваються далі, їх стає менше», Баттат пояснює, як вона перетворила Кейлі Спейні, по-перше, на американську школярку, а по-друге, на справжню модницю значок. Білі підбори (від Фабріціо Віті), які були всюдисущими у високій моді 60-х, означають, як Прісцилла подорослішала. «Я дивився на все це Vogues і Базарі все з того часу, а на початку 60-х білі туфлі були актуальними. Кожен носив білі човники».

Усі ці деталі натякають на одну з великих тем фільму: зростаюча незалежність Прісцилли, коли її шлюб розпадається. Третій акт фільму показує Спаені в сміливих принтах, легших тканинах, легшому крої та значно гладкішому волоссі, коли вона стає власною. Зелена сукня з принтом Anna Sui, надягнута, коли вона прибуває до Лос-Анджелеса без попередження та сердита, є актом бунту (Елвіс ненавидів принти). Сукня в підлогу із сусального золота свідчить про початок кінця їхнього шлюбу (раніше у фільмі Елвіс каже, що цей силует переважає над її маленькою фігурою).

Мабуть, найяскравіше мода на відомому сімейному портреті свідчить про погіршення стосунків Елвіса та Прісцилли. На ньому Елвіс має бакенбарди, сильний макіяж і золоту тростину. Прісцилла – це повітря та легкість у легких хвилях, лавандовій блузці та джинсах. «Думаю, для мене це було дуже показовим», — каже Баттат. «Тож я часто використовував цю фотографію як орієнтир, тому що думав… ось де вони закінчуються як двоє людей, які знаходяться просто світами. У нього стільки макіяжу і купа прикрас. Просто візуально вони були дуже різними».

На додаток до еволюції Прісцилли в моді, яка здебільшого не підтверджена документами, команда мала кілька відомих нарядів, щоб відтворити, зокрема, сукню Прісцилли для весілля пари в 1967 році. Цей образ був увічнений на, мабуть, найбільш знакових фотографіях пари, укомплектованих вражаючим вуликом і лише трохи вищим 6-ярусним весільним тортом. Ці блискучі весільні образи ввійшли в історію поп-культури (і з тих пір слугували весільною модою та кормом для костюмів на Хелловін), тому тиск був сильним. Баттат і її команда підійшли на висоті за невеликої допомоги Шанель і Валентино.

«Ми мріяли про те, що Шанель пошиє весільну сукню Прісцилли», — каже Баттат. «[Оригінал] не був від Шанель, — уточнює вона (справжня Прісцилла купила її сукню з розпродажу), — але таке відчуття, що воно могло бути чи мало бути був». Коппола зробила кілька дзвінків, щоб це сталося (режисер прикрашала свою частину перших рядів тижня моди), і, як кажуть, решта - мода історії. Баттат і її команда закінчили створення ідеального білого кондитерського виробу з мережива, взятого з архіву Віржині Віард.

Щоб завершити цей момент, Баттат та її команда вибрали Валентино для майстерно пошитого смокінгу Елвіса кінця 60-х років (звичайно, зі вставкою пейслі). «Валентіно погодився пошити цей костюм, а Шанель зшила весільну сукню, і це був прекрасний шлюб Шанель і Валентино, а також двох акторів, які грають Прісциллу та Елвіса», — додає Баттат.

Баттат не переробляв нічого зі справжньої шафи Прісцилли Преслі, а натомість покладався на нестандартні вироби та креативні джерела (вищезгадане намисто з сердечками з канадського вінтажного магазину). Але королева рок-н-ролу надала нотатки. «Жоден із них ніколи не спускався вниз повністю одягненим», — каже Баттат. «У їхньому будинку не було спортивних штанів. Навіть коли Елвіс лягає спати, він лягає спати в повній піжамі з вишитим на ній своїм іменем». Преслі поділився іншими модними ідеями, наприклад, коли вона перестала носити панчохи (десь на початку 60-х) і як вона носила взуття своєї матері на початку стосунків (імовірно, щоб почуватися більше дорослий).

Більше, ніж просто красивий дизайн, напрямок костюмів Баттат є доказом чогось навіть більшого, ніж Прісцилла. Як і багато жінок того часу, вона проміняла приталені сукні та туфлі на шпильках початку шістдесятих на дихаючі блузки та джинси сімдесятих. Вона також, як і багато жінок після сексуальної революції, залишає речі позаду, зокрема токсичний шлюб і сподівання залишитися вдома й не продовжувати кар’єру. Незважаючи на те, що на вигляд вона чужа — зі славою, блиском і рок-н-ролом — її історія також глибока знайомий, що відображає жіночі історії та одяг мінливого, бурхливого, але, зрештою, звільняючого ера.