Как кодът за обличане на трико от 80-те поставя началото на вашите йога панталони

През последното десетилетие жените постепенно прегърнаха да живеят живота си, обвити в спандекс. Преминаването от така наречените „истински дрехи“ към спортно развлечение отдавна е поляризиращо, като критиците оплакват и нашите колективни обличането и факта, че основните елементи от гардероба, като клинове за тренировка, прегръщат тялото толкова здраво, че може и да се разхождаме наоколо голи. „Може да успеем да завладеем света, носейки спандекс“, пише редактор на мнениеНю Йорк Таймс през 2018 г., "Но не би ли било по-лесно да го направите в панталони, които не заплашват да покажат всяка трапчинка и търкаляне на всяка жена над 30?" Груб.

Като се има предвид смисълът на тази критика, историята за това как облеклото за тренировка се превърна в улична мода е изненадващо феминистка. Това е история за жените, които изоставят своите пояси и така наречените „дамски“ облекла в полза на комфорта и свободата на движение, и разкрива дълбока еволюция не само в начина, по който жените се движат през живота си, но и в начина, по който мислим за нашите собствени тела. И се връща към Джилда Маркс, амбициозна инструкторка по аеробика до звездите, която почти сама пусна кода за облекло на трико от 80-те години на миналия век.

В средата на 70-те години на миналия век, докато Jazzercise и малки студия в цяла Америка носеха аеробни танци на масите, Гилда я учеше собствена версия на танцов фитнес за елита на Холивуд в Body Design by Gilda, мезонет студио в Лос Анджелис, боядисани в нюанси на праскова и син. (Think Body от Bunny от Apple TV физически, но много повече Ел Ей.)

Джилда привлече A-listers от Бет Мидлър до Барбра Стрейзънд, която отдаде почит на Джилда в романтичната комедия от 1979 г. Главното събитие със сцена с лагерна тренировка, заснета в студиото. „Имаше някои класове, в които беше почти като среща на боговете“, ми каза мениджърът на студиото и инструктор Кен Алън. "Знаеш ли, двете най-големи имена във филмите биха били на три фута едно от друго." Студиото на Джилда дори пусна самата кралица на фитнеса: Джейн Фонда се влюби в груповите класове в края на 70-те; до 82-ра тя отвори собствено студио за тренировки и пусна мега-бестселър книга за фитнес и домашно видео.

Като човек, който прекарва по-голямата част от времето си в трико (тя беше професионална танцьорка, преди да се захване с аеробика), Джилда оценяваше как се движат. Но я притесняваше, че за всеки, който не е бил сложен като балерина в предпубертетната възраст, трико не винаги са ласкави — или удобни. Дрехата не се е променила толкова много от представянето й от френския акробат Жул Леотар през 19 век. До 30-те години на миналия век трико, боядисани в розово или черно, са предпочитано облекло за репетиции на танцьорите. Но трико от Америка от средата на века все още бяха направени от смеси от естествени влакна, което означаваше, че се издигат на места, където трябва да останат долу, и увисваха на места, където трябва да стоят.

Джилда знаеше, че трябва да има по-добър дизайн, който да поддържа, ласкае и да пасва правилно. „Исках да създам красива дреха, която да вдъхнови моите ученици да искат да спортуват“, пише тя в своята тетрадка от 1984 г. Тяло от Джилда. Такава, която беше „гъвкава, функционална и фантастично бляскава“. Скоро щеше да открие, че ключът се крие в едно от най-новите синтетични влакна на химическата компания DuPont: ликра. Компанията прекара десетилетия в разработването на Lycra в стремежа си да създаде по-добър пояс, но благодарение на Gilda, нейният триумф ще дойде не от ограничаване на женските тела, а от освобождаването им.

През 40-те години на миналия век, когато DuPont лансира многомилионните си усилия да изобрети перфектното здраво, но еластично влакно - или спандекс, т.к. инженерите започнаха да го наричат, което беше анаграма на разширенията - имаше една цел: да революционизира и след това да доминира в пояса индустрия. Това е така, защото по това време почти всяка жена над 12-годишна възраст носеше такъв.

 „В периода, когато Dupont търсеше нови възможности за синтетични влакна, се приемаше за даденост, че жената не трябва да се появява публично и едва ли в частна, освен ако не е носила пояс", пише антропологът Каори О'Конър, който в началото на 21-ви век получава рядък достъп до архивите на компанията и през 2011 г. публикувани ликра, изследване на раждането на влакното. Ремъците бяха „отличителен белег на почтеност“ и предпоставка да изглеждате добре в дрехите.

Но преживяването от носенето на пояс беше адски. Това отчасти се дължи на тъканта, която е направена от твърда гумена нишка, която прави днешния Spanx - още по-екстремен маратонки за кръста — изглежда прощаващо в сравнение.

Когато DuPont анкетираше американските жени за техните мечтани иновации, те постоянно искаха по-удобни пояси и компанията видя потенциала за огромни печалби. В крайна сметка, в началото на 60-те години на миналия век, химик от DuPont на име Джо Шивърс разкрива влакно, което е по-леко от гумирана нишка, но има много по-задържаща сила. Компанията го нарече Lycra. Нарежете на: много разтегливи пояси.

Първоначално коланите от ликра бяха хит и търсенето надминаваше предлагането. Тогава се случи нещо любопитно. Въпреки факта, че първата масивна вълна от бейби бумерите се превръщаха в тийнейджъри - възрастта, когато повечето жени започнаха да купуват форми за фигура - продажбите на пояси започнаха да падат. DuPont и останалата част от корпоративната Америка бяха предположили, че младите жени от бейби бума ще пазаруват и се обличат като майките си. Вместо това, когато 60-те години на миналия век се разгърнаха, те се сблъскаха с това, което легендарно Vogue редакторката Даяна Вриланд нарече "младежеството" - с миниполи и Мери Куант и пълен моден бунт.

През цялото десетилетие DuPont наливаше ресурси в опити да задържи жените в пояси. Те дори пуснаха артикул, наречен "убедителна дреха", насочен специално към тийнейджърския пазар, в случай че това беше думата пояс към което тийнейджърите не са били против. (Не беше. И възрастните се чувстваха същото.) Въпреки популярната легенда, малко жени в края на 60-те и началото на 70-те изгориха сутиените си, но повечето всъщност изтриха коланите си. Когато президентът на гиганта за бельо Playtex се обадил на маркетинговата си фирма в паника, за да съобщи, че собствената му съпруга е изхвърлила коланите си, според книгата от 1997 г. Разтърсвайки вековете, краят изглеждаше близо.

„Да се ​​отървем от пояса“ се очертава като важен културен момент, във всеки смисъл определящ акт на „еманципация““, пише О'Конър. "Изоставянето му беше политическо действие на лично ниво, акт на освобождение чрез неща."

До 1975 г. продажбите на пояси са наполовина от това, което са били преди десетилетие. С американските жени, които сега се движат щастливо необвързани, складовете, пълни с нежелан плат за пояс, ролки върху ролки, боядисани в дъга от живи цветове. Постепенно малки производители на професионални танцови облекла и шивачки започнаха да го грабват, за да го правят облекла, които, те открили, "прегръщат тялото и се движат с него по начин, който никога не е бил възможен преди."

Gilda си партнира с производител, който дотогава се е специализирал в тапицерията на седалките за кола; домът й е превърнат в лаборатория за трико, където експериментира с различни смеси от ликра, докато не кацне на своя свещен граал.

През 1975 г. тя представи Flexatard, трико от смес от найлон и ликра с цялата опора на пояс и без културен багаж. Flexatards се предлагаха във версии с дълъг ръкав, шапка-ръкав и каишка за спагети. И те се появиха в тъмни, шикозни цветове (червено, бордо и синьо), а по-късно жълто и прасковено, зелено и малиново.

Тя отвори малък бутик в своето студио за упражнения в мезонет и започна да продава Flexatards на студенти, които служеха като един вид моментална фокусна група за нейните продукти. „Един ден погледнах задната част на моя клас и видях Бет Мидлър с ръце, крака и всичко да лети“, пише тя в Тяло от Джилда. „Тя си прекарваше прекрасно“ — и носеше Flexatard. „След класа задъхана Божествена мис М се приближи до мен и каза: „Напълно обожавах тази тренировка и това трико е страхотно. Това е първото трико, което някога успя да поддържа гърдите ми. За дизайнер на трико това беше най-голямото предизвикателство и най-големият комплимент."

Gilda се включи като Flexatard, Inc. и не след дълго жените в часовете по аеробика в цялата страна щяха да носят нейните дрехи. Гигантите за танцово облекло Capezio и Danskin също се включиха в играта и започнаха да правят свои собствени цветни облекла от смес от ликра за аеробни танцьори. Във Великобритания бивш модел на име Деби Мур изгражда своя собствена танцова империя в студиото за танци на Pineapple. Тя надгражда дизайна на Джилда, работейки с DuPont, за да смеси памук с ликра и да пусне още по-удобна линия трико и облекла за танци. Нейните чорапогащи без крака станаха предшественици на днешните клинове.

Когато антропологът Каори О'Конър интервюира жените за спомените им от обличането на трико и клин от ликра за първи път, те й казаха, че се чувства вълнуващо. Тъканта обвързваше трениращите жени, казаха те, като служи като вид колективна униформа за аеробика, която „изглежда освобождава тялото и го задържа, покрива го и все пак го излага“.

До началото на 80-те трико и гамаши от ликра ще излязат от студиото и ще излязат на улицата, тъй като Джилда и други дизайнерите представиха горнище, поли и шорти, които позволиха на жените да идват и да си отиват от клас по аеробика, без да се налага промяна. Облеклото за танци също стана популярно сред жените, които харесваха свежия им, остър „моден външен вид“. (Помислете: Дженифър Бийлс в Флашданс и ранната Мадона.) Само през 1984 г. американските жени са закупили 21 милиона трико. Родена е естетика, която все още изглежда като учебник от 80-те.

Това представлява промяна в парадигмата в начина, по който жените гледат на своята телесност. „Лайкра стана втората кожа за нов живот, в който самочувствието ще се корени в жените и телата им, а не в правилата, дрес кодове, носене на дрехи, които са „подходящи“ за възрастта или социалния статус, и особено не в носенето на пояси“, пише О'Конър. „Това, което преди беше върховното влакно на контрола, сега се превърна в определящо влакно на свободата.“

През следващите години гардеробите на американците от средната и висша класа стават все по-доминирани от активно облекло, тъй като сигнализирането, че човек се интересува от тренировка, е толкова важно, колкото и реалното да тренира (тенденция, която живее, особено в модата). „Сега целият свят беше фитнес зала и нашите шкафове бързо се превръщаха в шкафчета“, пише журналистката Блеър Сабол в книгата си от 1986 г. Тялото на Америка. „Всъщност Jock Couture вероятно беше първият път, когато американските дизайнери се превърнаха в честна модна сила. Ние се справихме с потта и начина на живот, докато Европа продължаваше да бъде елегантна и фантастична." 

До 90-те години на миналия век тренировъчните трико и чорапогащниците все повече се заменят със спортни горнище за сутиен от ликра и велосипед шорти, тъй като момичетата, чиито майки са носили Flexatards на Джилда Маркс, навършиха пълнолетие и се изпотиха сами мода. Стоманени кифлички фронтдамата Тамили Уеб се появи в емблематичната видео поредица за домашни тренировки от началото на 90-те в спортен сутиен и долнище по бикини, още по-добре, за да покаже амбициозното си твърдо тяло; във филма от 1995 г Безразсъден, Шер (Алисия Силвърстоун) кара Тай (Британи Мърфи) да извая собственото си тяло по образа на Тамили, докато и двете жени носят къси силуети с велосипед. Принцеса Даяна помогна късото колело да стане модерно като ежедневно носене, често съчетавайки графични тениски и суичъри с цветни долнища от ликра.

Докато йога експлодира в Америка през втората половина на това десетилетие, тя роди още едно процъфтяващо облекло от ликра индустрия (за ужас на йогите, които учеха своите ученици да търсят духовно, а не материално богатство). Супермоделът йогин Кристи Търлингтън стартира своя собствена линия за прото-спорт в средата на 90-те, а Lululemon е основана през 1998 г.; емблематичната му материя, луон, е смес от найлон и ликра. Мадона отново помогна да се пренесе модата за фитнес от студиото на улицата, когато се превърна в постер за йога с албума си от 1998 г. Лъч светлина, почит към нейната практика. Йога панталоните бяха тук, за да останат.

Съвсем наскоро пандемията постави началото на ера на безпрецедентен комфорт при облеклото, тъй като жените, затворени в домовете си, сега се повиват в каквито и разтегливи, прощаващи материи, които им носят удоволствие. Съвременен спорт - или "атна живосигурен„както InStyle наскоро го нарече – е по-малко собствен отличителен вид, отколкото амалгама от стиловете от последните няколко десетилетия; носим спортни сутиени и бодита и шорти за велосипеди и йога панталони по какъвто и да е начин. В нещо като момент на пълен кръг, днешното трендово облекло за тренировки също се връща назад вид на корсета. Важно е да се отбележи обаче, че това е резултат от нова форма на секси обличане, стартирана от Бриджъртън повече от предписващо изискване да бъде cinched. (обичаните от Кардашиян маратонки за кръста са някъде между двете; те обещават "резултати", свързани с формата, но не държат почти културната хватка върху женските тела, както правеха техните предшественици.)

През последните няколко години все пак станахме свидетели на големите марки облекла за тренировки, от Athleta до Lululemon, започнаха да представят модели в по-широк диапазон от размери, тъй като нашите културни разбирането за това как изглежда "прилягащото тяло" се развива и ние преосмисляме отвращението си към "трапчинките" и "ролките". Въпреки че тренировъчното облекло с истински размери е все още ограничено — с a няколко блестящи изключения — изглежда, че се приближаваме до място, където всички жени могат да имат достъп до вида физическо освобождение и гордост че жените с прав размер изпитват, откакто Джилда ги отведе от поясите към светлината на трико през 70-те години на миналия век. Сега просто наричаме панталоните за йога "клеш-клинове" и ги носим, ​​където пожелаем.

Някои все още твърдят, че облеклото от ликра - особено от сорта с компресираща горна част с контрол - е просто пояс с различно име. Но лично? Бих предпочел да се вмъкна в спандекс, предназначен да ми помогне да танцувам, да тичам, да се потя и като цяло да се движа с лекота, отколкото в модел за оформяне на фигура, предназначен да стяга тялото ми в една социално приемлива форма. Модата, която се разширява, често позволява на жените да правят същото.