Костюмите на Кирстен Дънст в „Силата на кучето“ имат много повече предистория, отколкото си мислите

Израснала в Нова Зеландия, Кърсти Камерън шие дрехи за своите кукли на осем години и умело изработва златно PVC яке за училищната дискотека от тийнейджърите си. Тя не осъзнаваше, че любовта й към шиенето един ден ще я види да създава костюми за звезди като Кирстен Дънст докато ръководи отдела за гардероби на филм с 12 номинации за Оскар. Разбира се, говорим за мощния период на 2021 г Силата на кучето.

Разположен през 20-те години на миналия век в Монтана и заснет сред ослепителните пейзажи на Централно Отаго на Южния остров в Нова Зеландия, филмът, режисиран от Джейн Кампион, вече спечели наградата за най-добър филм и най-добър режисьор на BAFTA и Награди Избор на критиката. 39-годишният Дънст играе ролята на собственика на ресторант Red Mill Роуз, която печели сърцето на богатия ранчо Джордж, изигран от годеника на Дънст, Джеси Племънс. Но след като Джордж довежда Роуз и сина й Питър (Коди Смит-Макфий) у дома в ранчото, неговият заплашителен брат Фил (Бенедикт Къмбърбач) се подиграва на двойката.

СВЪРЗАНИ: Как да гледате Оскарите през 2022 г. - и пристиганията на червения килим

Костюмирането беше тежък, но възнаграждаващ концерт за Камерън, чиято майка на интериорен дизайнер, Нанет Камерън, я научи да шие. Оттогава Камерън работи върху Ездач на китове (печелване на най-добър дизайн на костюми на Новозеландските филмови и телевизионни награди през 2003 г.) и уестърна на Майкъл Фасбендър бавен запад, както и писане и режисиране на късометражни филми и проектиране на костюми за театър. Но тя казва, че работи върху Силата на кучето (на базата на книгата на Томас Савидж) ще остане връх в кариерата.

„Беше наистина страхотно да водим разговори с хора, които наистина обичат филма и го виждат в неговата цялост – нюансите и детайлите“, казва тя Със стил. "Удивително е да имам обратна връзка от хора, които я получават."

По-нататък Камерън ни разказва повече за нейната синергична връзка с Дънст, пазаруването, което даде началото на филма гардероба, как снимките в Нова Зеландия се отразиха на костюмите и — разбира се — сцените на животновъдите в реката, които раздвижиха така много.

Това ме накара да се чувствам уверен в това, което мога да постигна с ранчото. За бавен запад, Създадох работна стая с бани за боядисване, разбивка, кожа и това беше първият ми опит да експериментирам с всички текстурни неща. Ние също така направихме повечето от костюмите, така че след като разберете, че сте успели да го направите, това ви дава огромно предимство. С POTD, Започнах направо да създавам бани за боядисване, да играя със спасени деними, да създавам палитрата и да правя каубойски парчета.

Джейн говори емоционално и митично за героите, които обичам, защото оставя много отворени за интерпретация. Тя беше прекарала време с Ари [Вегнер, директор на фотографията] в пейзажа, така че знаеше как и къде могат да се случат нещата.

Имаше и прекрасен дигитален каталог, финансиран от BBC, с изображения от края на 1800-те до 60-те години, включително ездачи на родео през 20-те години. Разгледах това, защото ми даде усещане за това как хората носят нещата. Имаше много изненада — като изображения на ездачи на родео, носещи плетива на райета. Това беше нещо неочаквано, което Джейн обичаше, така че репликирахме някои парчета.

Джейн говори за каубоите като припев, което беше супер готино, защото традиционно си представяш припеви като жени с блестящи бикини, които ритат краката си на сцената, въпреки че не са това на гръцки театър. И така, винаги е имало намерение да съблекат дрехите си и да ги накарат да правят седмичното си пране в реката и в тези сцени има прекрасно чувство за хумор на Джейн.

И по отношение на собствената хомофобия на Фил към себе си, има това хубаво напрежение, което се случва, когато тези по-млади момчета свалят ризите си.

Емили Картър [помощник дизайнер] и аз отидохме в Ел Ей, посещавайки места за наемане на костюми и винтидж магазини и просто докосване, задържане и поглъщане на всички текстури и детайли, особено на дамско облекло. Ставаше дума за задълбочаване на нашето разбиране, така че обратно в работната стая да можем да създаваме елементи, които говореха на тези оригинални парчета, но със свободата на интерпретация.

Отидохме и до пазарите и магазините на Мелроуз, където хората преработват дънки в стил 1920-те. Купихме момчета, ботуши и шапки от Ел Ей и аз взех плат от този невероятен магазин, Международна коприна и вълна. След това отидох на места за наемане на костюми в Сидни и наех неща за фонови хора и кремавото трико на Роуз, което тя носи, когато танцуват на хълма.

И ние просто събрахме колкото може повече плат. След [глобалната финансова криза от 2008 г.] опциите за плат не са това, което бяха, и всеки път, когато има поредната световна криза отново се стеснява, така че събрахме всичко, което можахме и започнахме да кроим, шием и правене.

Винаги съм й се възхищавал, защото имах чувството, че е доста рокендрол и е такава! Костюмите на Роуз са пътуване. Тя имаше толкова много удари, за да удари, така че имах дъска с всичките й истории и всички възможности. Когато пристигна в Нова Зеландия, тя погледна дъските и ние говорихме за това как нейният костюм трябва да премине от Червената мелница в Ranch House.

Тогава направихме а много на фитинги — тя беше много щедра с това. Скицирахме тялото й и работехме с резачката, шевача и Емили. Проведохме разговори за това, което тя харесва и се чувства добре, и тя незабавно реагираше, ако нещо не се чувстваше както трябва. Беше случай на намиране на Роуз в стаята с Кирстен. Харесва ми да работя така, когато не просто лепиш неща на хората и казваш: „Това си ти“.

Тя и аз споделяхме една чувствителност, което направи нещата по-лесни. Имаме обща оценка на вкуса, който беше симбиотичен.

Обхватът на избор е ограничен и има стрес да получите нещата навреме, ако сте поръчали в международен план. Но тук имаме невероятни кроячи, като Ан Мокет, и невероятни шевачи като Рейчъл Стронг, която уши толкова много копринени рокли от Жоржет, че вероятно никога няма да ми прости. И така, претърсихме всичко и всички, които бяха на разположение!

Емили направи много усилия за коженото палто на Джордж. Беше огромна работа да получим правилните кожи на опосума и достатъчно, за да направим палтото, тъй като Джеси е висок, така че имахме нужда от много. Опосумът е нещо, с което правим много вълнени смеси и много модни дизайнери сега го използват. Нека се знае, опосумите са огромен вредител тук!

Най-добрата история за облеклото на Роуз е, че кремавата рокля, която носи на вечерята, беше нещо, което намерих в шкаф на снимачната площадка. Бяхме направили много красиви рокли, но те не говореха с Джейн. И винаги съм искал този костюм да е едноцветен, така че беше трудно да намеря рокля с точната доза наивност това също го кара да се чувства сякаш е малко погрешно облечена, тъй като това е толкова неудобен момент за нея с изискани търговско дружество.

Дейрдре Маккесар, декораторката, беше наела рокли от търговец на ретро и аз попаднах на тази кремава рокля и казах „Уау“. Разглобихме го, направихме някои копринени неща, които да минат отдолу и го подвързахме отново. Това показва как винаги трябва да сте отворени за подобни събития, вместо да имате его и да си мислите: „Аз съм направил това, така че трябва да го използвам“.

СВЪРЗАНИ: Все още не сме приключили номинацията за Оскар

Напълно стана. Да видиш четирима главни актьори, номинирани за награди, е невероятно и способността им да станат напълно техен герой е част от трансформацията, която костюмът помага да се създаде. За мен костюмът е за оставяне на място за актьорите. Искате те да се чувстват така, сякаш могат да ходят в обувките на героя и да го направят свой собствен, но и да им оставят място да вършат цялата вътрешна работа, която трябва да свършат.

Заснехме сцена, която не беше част от пощата, която се появи с поръчки за каубоите. Томас Савидж говори за това в книгата, защото Фил наистина пренебрегва вълнението им от ботуши и ризи с ресни. Имаше интересен паралел със случващото се тогава с каталозите на Sears Roebuck и вълнението от купуването на неща, които иначе не бихте могли да купите след милион години в Монтана.

Аз лично смятам, че изборът и удобството са надценени, а от гледна точка на околната среда е ужасно. Колко нелепо е да купиш много неща, след което да ги върнеш - понякога със самолет до другия край на света. Много съм наясно с това в Нова Зеландия и предполагам, че е различно в Северното полукълбо, но консуматорството е извън контрол.

Тя е много горда. Майка ми беше модернист с голяма страст към текстила и шивачеството. Тя прочете книгата, след това сценария, така че бях супер нервен, че тя гледа филма, защото тя обичаше Роуз толкова много и си каза: „Нямам търпение да видя какво носи Роуз тук-там“. Но тя обичаше то.