Kamera prostě miluje tvář André Hollanda, ať už má ta kamera podobu Barryho Jenkinse Měsíční svit detailní záběry nebo přední fotoaparát iPhonu.
Holland a já se setkáváme nad Zoomem, virtuálním rozhovorem plánovaným, protože žijeme na opačných pobřežích USA. Nebylo však plánováno, Hollandův rozvrh začal žít svým vlastním životem. Uprostřed naskládané novinářské prohlídky jeho nejnovějšího filmu, Míjení, herec skákal z New Yorku do Londýna do L.A. a zpět, s pozdními schůzkami, které ho donutily přihlásit se na Zoom zezadu v autě mezi schůzkami – nepředvídané okolnosti, za kterou se nemohl více omluvit, mi dal svůj osobní e-mail pro případ, že by konverzace skončila nedostatečná („doslova vám mohu dát své číslo a můžeme si promluvit kdykoli").
Prostředí však nijak neoslabuje Hollandovu přítomnost a schopnost být poutavý, to vše se záře, kterou by nikdo neměl mít při procházení Brooklynem během dopravní špičky. Rozhovory, jako jsou tyto, mohou být nepříjemné, aniž by se odehrávaly uprostřed dojíždění, ale Holland je tak přívětivý a aktuální, že ani tady nepůsobí namyšleně.
To, že se jeho tvář nadpřirozeně hodí pro kameru, je možná zvláštní, vezmeme-li v úvahu, že jeho první láskou bylo divadlo. Když bylo Hollandovi asi 15 nebo 16 let, vzala ho matka a jeho sestry na Alabama Shakespeare Festival, aby viděli představení hry Augusta Wilsona, Lekce klavíru, formativní zážitek, na který nikdy nezapomene.
„Byl jsem ohromen, protože do té doby jsem si nikdy nepředstavoval, že lidé, kteří vypadají jako já a mluví jako já a lidé, kolem kterých jsem vyrůstal v Alabamě, by mohli být na takových důležitých scénách,“ Bessemer, AL. říká domorodec. "Když jsem viděl, jak se ten příběh vypráví, měl jsem pocit, 'Ach, to chci udělat'."
Aby to Holland popsal, objevil herectví náhodou a od té doby „klopýtal vpřed“, ale jeho filmografie byla všechno, jen ne náhoda. Tento 41letý herec byl úmyslný, pokud jde o přijímání rolí, což vedlo k životopisu KonMari'd, který je stejně zajímavý jako nepředvídatelný, počínaje hororem Stephena Kinga (Hulu's Hradní skála) k historickému dramatu (Selma). Možná ne tak náhodou, Holland hrál ve dvou hrách na Broadwayi, obě napsal August Wilson: inscenace z roku 2017 Autobus s laciným jízdným a inscenace Joe Turnera z roku 2009 Přijďte a odešli.
„Když něco čtu, v první řadě se chci ujistit, že to nedělá nic, co hanobí mou kulturu,“ říká. Má samozřejmě další otázky: je to projekt, který ho posouvá, něco, co mu dává příležitost dělat věci, které předtím neměl? Věří v lidi, se kterými pracuje, a v jejich vizi natolik, aby s nimi mohl pracovat 12 až 14 hodin denně? Ale na konci dne se to vrací k jeho hlavní prioritě.
"Až jsem si tím vším prošel, vracím se a znovu se vracím k otázce, je tu něco, co hanobí mou kulturu?" on říká. „Zrovna jsem dnes četl tuto knihu s názvem Zbarvení od Wila Haygooda, který je o historii černochů v Hollywoodu a první kapitola je o D.W. Griffith a [němý film z roku 1915] Zrození národaa škody, které film způsobil černochům. A tak se chci jen ujistit, že vyprávíme příběhy, které zdůrazňují krásu, složitost, radost, hněv - všechny věci, kterými jsme - ale skutečným a skutečným způsobem."
Do toho konce, Míjení, na základě Román Nella Larson z roku 1929 stejného jména, zaškrtl v podstatě každou položku na holandském seznamu. Film Netflix v listopadu. 10 sleduje Irene (Tessa Thompson) a Clare (Ruth Negga), dvě černošky světlé pleti v Harlemu 20. let, z nichž druhá se rozhodla žít a „přejít“ jako běloška.
Holland říká, že poté, co vyrostl na jihu, byl obeznámen s myšlenkou odchodu a slyšel od svých rodičů a prarodičů příběhy o lidech, které znali a kteří prošli. Jako Brian, Irenin manžel, oživuje plátno naproti Thompsonovi, jejich chemie se dostává do hlavy ve scéně, ve které Brian a Irene se dohadují o tom, zda mají nebo nemají mluvit se svými dětmi o nebezpečí rasové diskriminace, které jsou vázány tvář.
"Připadalo mi to jako rozhovor, který jsem vedl s rodiči, vyvolalo to vzpomínky," vzpomíná. „Také mi to připadalo jako rozhovor, který lidé vedou dnes a bohužel pravděpodobně budou mít zítra. Ještě nejsem rodič, ale doufám, že jednou budu, a cítil jsem hodně smutku z toho, jaké to musí být, vést debatu o tom, jak udržet vaše černé děti v této zemi v bezpečí.“
Film je režijním debutem herečky Rebeccy Hallové a Holland říká, že zkušenost práce s ní v této nové funkci byla objevná. pro něj: "Vidět ji na place jako spisovatelku a režisérku mi prozradilo, že mám také chuť psát a režírovat své vlastní příběhy," říká. „Vidět ji v akci mě přimělo přemýšlet: ‚Dobrá, nejenom umět Dělám to, ale také se tak cítím mít udělat toto.'"
Holland už má zkušenosti s prací v zákulisí, protože produkoval Vysoko létající pták, sportovní drama z roku 2019, ve kterém také hrál. Prostřednictvím své produkční společnosti Harper Road Films pracuje na více než tuctu různých projektů, z nichž jeden režíruje, a na spoustě projektů, ve kterých se chystá také hrát.
„Vyprávění příběhů bylo součástí mé tradice, když jsem vyrůstal, příběhy miluji možná víc než hraní,“ vysvětluje. „Myslím, že při produkování mám pocit, že mám větší svobodu jednání nad druhy příběhů, které chci vyprávět. Dalo mi to příležitost dozvědět se o historii a kultuře věci, které jsem předtím neznal. Bylo to opravdu, opravdu vzrušující."
Holland doufá, že povznese příběhy, kterým věří, a že vytvoří prostor pro vstup nových hlasů. Vzrušeně vypráví o setkání, které měl dříve toho dne se spisovatelem, a říká mi: „Tento úžasný bratr byl učenec, vyučuje afroamerickou historii a byli jsme jen druh riffování o všech nápadech na příběhy, které oba máme, a uvědomění si, že v naší komunitě, v naší kultuře je tolik příběhů, které ještě nebyly vyprávěny, víš, co jsem rčení?"
V jistém smyslu je nyní v pozici, kdy otevírá dveře jiným způsobem Měsíční svit udělal pro něj. Oscarový film mu podle jeho slov umožnil setkat se s filmaři, o kterých si myslí, že by je jinak nepotkal, a aby mu byly zaslány scénáře a příležitosti, za které je vděčný.
"Měsíční svit vyvolalo to ve mně hlad mít více takových zážitků, kdy vytvoříte něco, co je důležité, relevantní, co má co říct,“ říká. „Ale pravdou je, že takové projekty nepřicházejí každý den, víš? Myslím, že v některých ohledech bylo z mé strany trochu zklamání, jen proto, že jsem měl tak skvělý čas při práci na Měsíční svit a chtěl jsem ten zážitek zopakovat."
Tuto šanci by mohl mít nyní, když se znovu spojil s Barrym Jenkinsem pro novou následnou sezónu The Knick, který Měsíční svit režisér navazuje na předchozího režiséra série, Stevena Soderbergha. Jinak ale Holland bere věci do svých rukou.
"Tady se produkce cítí jako záchranné lano, protože je to jako, no, možná spíše než čekat na něco jako [Měsíční svit] přijít znovu, co takhle se tam dostat a zkusit vymyslet způsob, jak ty věci uskutečnit, dát ty projekty dohromady?" říká. "Takže se díky tomu cítím trochu méně úzkostně a ano, cítím se vzrušený."
Čtěte dál, jak Holland diskutuje o svém oblíbeném hollywoodském Chrisovi, o sloganu, který by ukradl Shirley Chisholm, ao tom, proč si odmítá dopřát linky na vyzvednutí.
V dobrých dnech meditujte. Ve špatných dnech zapomeň vypnout televizi a usnout v mých kontaktních čočkách.
Myslím, že by to bylo buď Mrtví prezidenti soundtrack, který byl ledově studený, popř Pronajmout si muzikál, kterým jsem byl posedlý.
Páni, opravdu dobrá otázka. Pravděpodobně bych si zarezervoval stůl v roztomilé, útulné sousedské restauraci a pozval všechny své oblíbené lidi, aby přišli a jedli, pili a povídali si.
[Pauza] Ne, mám ze svých dosavadních rozhodnutí docela dobrý pocit. Ano, ano. Myslím, že ano.
Miluji ty šaty. Milovat. To byla jedna z mých nejoblíbenějších částí show, viděl jsem, do čeho mě oblékají pro každou epizodu.
Všechny jsou skvělé, ale myslím, že Chris Pine je můj oblíbený. Prostě miluji jeho herectví. Mám pocit, že všechno, v čem jsem ho viděl, na něm něco je. Je nadopovaný. Je to také divadelník, takže si myslím, že to je možná součást toho, co cítím. Jednou bych s ním rád pracoval. Také se zdá, že je veteránem, stejně jako já.
Mám auto v New Yorku, ale ne staré. Mám jen obyčejné auto, ve kterém se můžu pohybovat, ale mám doma Porsche z roku 1969 a rád si s ním hraju.
Nepamatuji si přesně proč, ale někdy je to cokoliv. Může to být smutný okamžik, může to být šťastný okamžik, může to být pohled na dítě, které na mě mává, nebo to může být cokoliv, co se mě dotkne.
Víte, tady dám nepopulární odpověď. Nezahrávám si s bagely. Bagelům nerozumím. Jsou tak velké, tak husté! Říkám si: "Co je to?" Vím, že jsou populární a lidé je milují. Na místě za rohem se lidé postaví do fronty, aby dostali bagely, ale já říkám: "To není můj džem."
Fotografie: Meron Menghistab, asistoval Laith Khalifeh. Fotografie Polaroid: André Holland. Zvláštní poděkování patří Polaroidu. Rezervace: Isabel Jones. Kreativní ředitel: Jenna Brillhart. Vizuální editor a produkce: Kelly Chiello.