Marta Savina über die Regie eines italienischen Oscar-nominierten Kurzfilms und die Zusammenarbeit mit Francis Ford Coppola

Willkommen bei Kind of a Big Deal, einer Serie, die sich der Vorstellung mächtiger Frauen widmet, die in ihrem Bereich Grenzen überschreiten. Sie werden die aufstrebenden Stars treffen und erfahren, wie sie es geschafft haben, woran sie gerade arbeiten und was als nächstes ansteht.

Regisseurin Marta Savina setzt große Hoffnungen in ihren 15-minütigen Kurzfilm Viola, França. Es basiert auf der wahren Geschichte von Franca Viola, der ersten Frau in Italien, die eine „Wiedergutmachung“-Ehe ablehnte, was bedeutet, dass sie sich weigerte, den Mann zu heiraten, der sie vergewaltigt hatte.

Nach italienischem Recht wurden sexuelle Übergriffe freigesprochen, wenn die Frau zustimmte, ihren Angreifer zu heiraten. Der Prozess und die Verurteilung von Violas Angreifer war der erste Schritt, um dieses archaische Urteil zu ändern und sexuelle Gewalt zu verstehen. Violas Mut führte 1981 dazu, dass die italienische Gesellschaft die Wiedergutmachungsehe kippte.

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Savinas Kurzgeschichte, ihre Abschlussarbeit für das MFA-Regieprogramm der UCLA, wurde dieses Jahr für das Tribeca Film Festival ausgewählt. Als Studentin baute sie beeindruckende Verbindungen auf und arbeitete mit Filmemachern wie Francis Ford Coppola und James Franco zusammen. Jetzt will die italienische Regisseurin ihren Kurzfilm drehen, der für einen David di Donatello (Italiens Academy Award) als bester Kurzfilm und Nastri d’Argento (der älteste Filmpreis Europas) in Spielfilmlänge Film. Sie hat das Drehbuch geschrieben und hofft, noch diesen Winter mit den Dreharbeiten beginnen zu können.

Wir haben uns vorher mit dem Nachwuchsregisseur zusammengesetzt Viola, França's letzte Tribeca-Vorführung, um darüber zu sprechen, was ihr Interesse an der Geschichte geweckt hat, Frauenrechte in Italien und was sie aus der Zusammenarbeit mit Coppola gelernt hat.

Was hat Sie dazu bewogen, diese Geschichte zu erzählen?

Ich habe diesen Namen „Franca Viola“ in einer Sammlung kurzer Graphic Novels über Frauen gefunden, die die Geschichte verändert haben. Aus dem Italienischen übersetzt wäre der Titel Böse Mädchen. Diese Idee von Badass-Frauen interessierte mich. Als ich sah, dass es eine Sizilianerin war (ich komme aus Sizilien), dachte ich: hWie kenne ich diese Person nicht?

Sie haben auch die echte Franca Viola kennengelernt. Wie ist sie?

Wir sind es gewohnt, Führungskräfte als sehr freimütig und sehr laut an der Spitze der Gesellschaft zu betrachten – sie ist alles andere als. Sie ist ruhig, zurückhaltend, schüchtern und doch hatte sie es irgendwie in sich, diese unglaubliche Stärke und Entschlossenheit zu zeigen.

„Wiedergutmachungs“-Ehen wurden 1981 für illegal erklärt. Das als Amerikaner zu hören ist verrückt.

Das als Italiener zu hören ist verrückt.

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Im Moment wird in Amerika jeden Tag mit zunehmender Heftigkeit über den Schutz der Rechte von Frauen gesprochen. Empfinden Sie die italienische Kultur genauso?

Ich glaube, wir sind noch nicht da. Wir beginnen gerade erst, Gespräche über Frauenrechte zu führen. Aber wir sind noch nicht an einem Punkt angelangt, an dem wir uns der Probleme bewusst sind, um sie zu beheben. Ich hoffe also, Francas Geschichte kann diese Veränderung vorantreiben. Ich hoffe, dass junge Frauen sie ansehen und sagen können: „Hey, das hat sie getan. Vielleicht kann ich das auch.“

Glauben Sie, dass Sie nach der Arbeit an diesem Kurzfilm und der Premiere beim Tribeca Film Festival mehr im italienischen oder amerikanischen Film arbeiten möchten?

Ich denke, meine Autorenarbeit, wenn ich dieses schreckliche Wort verwenden darf, stammt offensichtlich aus der italienischen Ikonographie, Geschichten, Orten und Charakteren, weil ich sie kenne. Idealerweise könnte ich das mit einer amerikanischen Sensibilität für das Geschichtenerzählen verbinden.

Warum haben Sie sich entschieden, in den USA Film zu studieren?

Ich glaube, ich brauchte wirklich eine Perspektive. Es ist schwer, sich selbst und Ihr Land zu verstehen, wenn Sie sich darin befinden. Ich musste mich entfernen, nach draußen gehen und mein Land, meine Leute, meine Familie vermissen, um dann eine gute Perspektive zu bekommen, wer ich war und welche Geschichten ich erzählen wollte.

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Sie haben auch mit Francis Ford Coppola an seinem Projekt „Distant Vision“ gearbeitet. Wie war es, mit einem so versierten Regisseur zusammenzuarbeiten?

Das war absolut umwerfend. Er überschreitet die Grenzen der Filmsprache und versucht, Film, Theater und Fernsehen zu einer neuen Erfahrung zu verbinden. Ich habe viel gelernt, indem ich ihm nur zugesehen und zugehört habe. Er sagt, dass jede Einstellung im Grunde ein Atom eines vollständigen Films ist und er jede einzelne sorgfältig entwirft, was ich liebe. Die Zusammenarbeit mit ihm war eine stärkende Erfahrung.

Wie war es stärkend?

Eines Tages wollte er diese Szene mit strömendem Regen auf einer Tonbühne haben und der Bühnenmanager war sehr widerstandsfähig. Er hat sich so aufgeregt. Er sagte: „Das ist überhaupt nicht nass! Ich will mehr Regen!“ Und alle rollten mit den Augen, als wäre er dieses verrückte Kind. Das war für mich ein großartiger Moment, denn als junge Regisseurin habe ich manchmal das Gefühl, die Leute zu nerven, Dinge zu tun. Zu sehen, wie die Leute bei Francis Ford Coppola, dem Mann, der Regie führte, mit den Augen rollen Apokalypse jetzt und Der Pate, lehrte mich, dass ich verlangen sollte, was ich will. Sei nett, sei höflich – er ist sehr nett, er ist sehr nett. Aber es ist in Ordnung, zu verlangen, was Sie wollen, auch wenn die Leute mit den Augen rollen.

Ist er ein großes Vorbild oder Einfluss für Sie?

Offensichtlich. Er ist Teil der Kinogeschichte. Und ich denke, er ist ein wirklich furchtloser Regisseur, was inspirierend ist. Es war unglaublich zu sehen, wie er Fehler machte. Ich hatte immer das Gefühl, dass man am Set gehen und wissen muss, Boom, Boom, Boom, was man als Regisseur macht. Aber ihn sagen zu hören: „Oh nein. Dies funktioniert nicht. Lass es uns herausfinden“ gibt dir tatsächlich viel Selbstvertrauen. Sie sehen einfach, was nicht funktioniert und beheben es.

Als Student hast du auch bei James Franco in einer Kurzfilmversion der Kurzgeschichte von William Faulkner Regie geführt Elly für eine Klasse. War das nervenaufreibend?

Große Schauspieler sind wie große Pferde. Normalerweise fängt man mit einem Pony an und geht dann auf das große Pferd. Und sofort mit einem großen Pferd arbeiten zu müssen, war entmutigend, aber James als nicht nur mein Professor, sondern auch mein Freund zu haben, machte es viel einfacher. Er ist phänomenal.

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Wen bewundern Sie noch?

[Federico] Fellini, Kelly Reichardt und andere unabhängige Filmemacher haben einen besonderen Platz in meinem Herzen. Ich denke, sie sind Regisseure, die erweitert haben, was es bedeutet, ein Mensch zu sein und dieses Leben zu leben. Wenn mir das mit einem meiner Filme gelingt, bin ich ein Leben lang glücklich.

Woran arbeitest du außer der abendfüllenden Version deines Kurzfilms?

Ich entwickle ein TV-Projekt. Es ist im Bereich der psychischen Gesundheit und der Teenager, was mich sehr interessiert. Ich denke, das Fernsehen ist jetzt im Grunde das, was die Filme in den 70er Jahren waren. Wir erleben eine solche Renaissance. Es ist also eine wirklich aufregende Welt. Auch in Italien beginnt Netflix gerade damit, seine eigenen Originalinhalte zu veröffentlichen.

Sie haben eine interessante Perspektive, weil Sie aus Italien kommen, aber auch hier studieren.

Ich denke, das gibt mir ein bisschen Kraft. Auf jeden Fall gibt es eine dicke Glasdecke für Frauen und Jugendliche. Wenn ich in Italien wäre, wäre ich direkt unter dieser gläsernen Decke. Aber ich habe das Gefühl, dass ich, wenn ich aus Amerika komme, hoffentlich von oben angreifen und durchbrechen werde. Es ist ein anderer Ansatz, aber vielleicht ist das der Weg, um es zu knacken.