Quelle est la forme de l'eau?

Une femme de ménage solitaire et muette et un monstre marin peuvent-ils trouver l'amour? Eh bien, oui… si vous vous laissez entraîner dans la romance fantastique et excentrique de Nominé aux OscarsLa forme de l'eau.

Entre les mains de certains, ce film est peut-être devenu une bande dessinée, un film d'horreur glorifié de niveau B. Mais le réalisateur Guillermo Del Toro, prend l'histoire de ce duo improbable et la rend non seulement crédible mais triste, lyrique, mystique, mythique, étrange et, bien, magique. Dès la séquence d'ouverture - une visite onirique à travers un appartement sous-marin avec des canapés flottants et des horloges, vous savez que ce sera une expérience d'un autre monde - et c'est le cas. C'est un conte de fées de film noir pour adultes, et il y a des noms de prix écrits partout.

Elisa, délicieusement interprétée par Sally Hawkins, est une femme simple et solitaire dont l'existence mondaine comprend le travail dans un mystérieux établissement gouvernemental de Baltimore en tant que concierge de nuit. Ses seuls amis sont son voisin d'à côté, Giles (Richard Jenkins), un artiste commercial vieillissant, et son copain impertinent Zelda (

Une nuit, un monstre marin, mi-homme, mi-poisson, surnommé par les autorités « L'Atout », est amené au laboratoire dans un réservoir. Nous apprenons qu'il a été capturé en Amérique du Sud et a une sorte de pouvoirs, et que les gens là-bas pensaient qu'il était un dieu. Il est joué par Doug Jones, collaborateur de longue date de Del Toro, qui donne de l'humanité à la créature via ses expressions tristes et chaque haussement d'épaules nuancé et affaissement de son corps grand, tonique et dégingandé.

Le gouvernement, bien sûr, n'a aucun intérêt à traiter The Asset avec dignité ou à apprendre à communiquer avec lui. Au lieu de cela, ils veulent le séparer, et un agent sadique en particulier nommé Richard Strickland (joué par Michael Shannon) semble vouloir le torturer avec un aiguillon à bétail.

Il y a quelques histoires parallèles, qui aident à nous rappeler que nous sommes en 1962. Les espions russes veulent voler la créature, et la paranoïa des Américains à l'idée de gagner le froid d'une guerre est à son comble. Nous avons également un aperçu de la vie de banlieue peinte par numéro de Strickland, avec une maison de quartier moderne, une femme blonde gaie, deux enfants et une Cadillac bleue brillante, mais l'objectif principal est la romance naissante d'Elisa avec "The Actif."

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Sentant un parent inadapté, elle se lie lentement d'amitié avec le captif, lui jouant secrètement de la musique, lui apprenant la langue des signes, dansant pour lui et lui apportant des œufs durs. Un humain et une "créature" tombant amoureux n'est pas nouveau—La belle et la Bête et Godzilla venir à l'esprit. Mais dans cette histoire, l'humain est autant un paria que le monstre. Et bien que le développement de leur relation dans toute son étendue puisse choquer certains, c'était bien exécuté et crédible. Leur désir était palpable.

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Jusqu'à ce que The Asset arrive, la vie d'Elisa est routinière - pour le plaisir, elle regarde de vieilles comédies musicales avec son voisin Giles et ses chats. Illustrateur en difficulté travaillant sur une campagne Jello, Giles a de plus en plus de mal à rivaliser avec les photographes. Il est également amoureux d'un jeune serveur masculin au magasin de tartes local. Il est tellement entiché qu'il continue de commander leurs terribles tartes au citron vert juste pour avoir un aperçu de son potentiel amant, et en conséquence son réfrigérateur est rempli de tranches vertes criardes de l'aigre-doux confection. Mais je m'égare.

Quand Elisa apprend l'intention du sadique Strickland de tuer et disséquer son amant triton (il surprend un général lui dit de "ouvrir cette fichue chose"), elle élabore un plan pour le libérer avec l'aide de Giles et finalement Zelda. Ce n'est probablement pas un hasard si les héros du film sont une femme handicapée, un homosexuel, une femme afro-américaine et quelqu'un d'un autre monde (un immigrant ?), alors que le méchant ici est un gouvernement masculin blanc, privilégié officiel.

Les choses, bien sûr, se compliquent, les plans tournent mal et les surprises, bonnes et mauvaises, s'ensuivent. La direction artistique - tons de bijoux en sourdine, garde-robes rétro, pièces d'époque - et une cinématographie luxuriante et un éclairage étrange, ainsi que la partition mélancolique mais pleine de houblon du compositeur oscarisé Alexander Desplat, valent toutes le prix de admission.

Je reverrai celui-ci.