Le défilé Chanel pré-automne à Rome

Rome ne s'est pas construite en un jour.

Il en a fallu deux, entre les mains de Karl Lagerfeld.

En fait, le créateur de mode le plus prolifique et multitâche au monde parlait du dernier thème de Coco Chanel film qu'il a écrit, réalisé et filmé lui-même, quand il m'a dit tout ce qu'il pouvait accomplir en 48 les heures. Il l'a mentionné lors d'un aperçu de sa dernière collection lundi dans un hôtel de Rome, près du sommet de la place d'Espagne, alors qu'il faisait plusieurs autres des choses, comme lire une biographie d'Henry James, divertir une cour tournante de journalistes et décider quels accessoires iraient avec chacun des looks pour son spectacle. Un mannequin aux allures sensuelles de La Dolce Vita, ses cheveux légèrement bouffants, portait une robe profondément noire qui était en partie une robe séduisante, en partie des mauvaises herbes de veuve.

"J'adore ça, parce que tout ce que je porte est noir", a déclaré le mannequin. Il m'a fallu un temps pour réaliser qu'elle était Bella Hadid.

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Chaque saison, les marques de luxe les plus riches du monde semblent monter la barre avec le niveau d'extravagance entourant leurs défilés de mode, en particulier ceux des collections intermédiaires détenues dans le monde entier, et Lagerfeld les a généralement tous surpassés avec son travail à Chanel. Son aventure de plusieurs jours à Rome a culminé avec une fête époustouflante qui s'est tenue mardi soir dans plusieurs lieux du tentaculaire, riche en histoires studios de cinéma ici connus sous le nom de Cinecittà, pour une collection intitulée « Une Française à Rome ». La fête a commencé sur un plateau de cinéma parsemé de marbre statuaire qui ressemblait à toutes fins utiles aux rues de la Rome antique, puis s'est poursuivie par une projection du film de Lagerfeld, qui étoilé Kristen Stewart et Geraldine Chaplin (toutes deux sous le nom de Coco Chanel, à des âges différents), puis s'est terminée par un défilé où l'ensemble a été conçu pour ressembler au rues de Paris, rendu comme dans un film en noir et blanc, dans le bâtiment en stuc connu sous le nom de Teatro 5, qui s'est avéré être le favori de Federico Fellini.

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Tout cela m'a rappelé une ligne d'un profil de Lagerfeld dans T Magazine, dans lequel l'écrivain Andrew O'Hagan l'a décrit comme "plus comme un grand réalisateur que comme un designer". Et je pense que c'est tout à fait exact, un temps parfaitement chronométré association étant donné le cadre d'une collection qui ne rendait pas d'ailleurs hommage à l'histoire du cinéma, mais lorsqu'on lui a demandé s'il se considérait de cette façon, il hésité.

"Je fais juste, vous savez", a-t-il dit. « Je ne suis pas directeur artistique. Je ne suis jamais content, et c'est une très bonne motivation pour toujours réfléchir, toujours essayer de faire un effort pour être meilleur.

Cela s'est avéré être une excellente collection pour démontrer le talent durable de Lagerfeld en tant que designer, plus jeune, à la fois sportif et sensuel, et un rendu complet d'un concept qui entremêle les liens de la maison avec le cinéma italien (Anouk Aimée, Jeanne Moreau et Romy Schneider portent Chanel dans leurs films emblématiques) avec interprétations modernes de la mode italienne, telles que les pyjamas de ville en tweed qui étaient une interprétation ludique du style « palazzo » à jambes larges créé par Irene Galitzine en les années 1960. Les modèles étaient presque conçus comme des variantes de stars de cinéma, comme Lara Stone comme Anita Ekberg, et certains sacs avaient la forme d'appareils photo. Il y avait aussi des références mitigées au Vatican, une cape courte portée sur une robe en tweed assortie, et peut-être quelques enfants de chœur qui sont apparus sur la piste, mais c'étaient de petites blagues, pas politiques déclarations.

Quant à la scénographie, elle était bien plus complexe qu'initialement perçue, un gris monochrome paysage urbain qui comprenait une pâtisserie, un poissonnier et une station de métro d'où les premiers modèles apparu. En fait, les anciens décors de films muets étaient souvent créés en noir et blanc, ce que Lagerfeld a choisi de recréer parce que, sinon, les vêtements auraient été perdus sur un fond plus coloré.

"Paris, peut-être de cette façon, n'a jamais existé", a déclaré Lagerfeld. « Dans les années 50 et 60, vous n'auriez pas pu traverser la rue habillé comme ça sans être pris pour un prostitué. C'est plus une question d'air que de réalité. C'est une idée romantique de Paris, tout est question de romance. Les temps ne sont pas si romantiques, nous devons donc travailler là-dessus. »

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À la fin du spectacle, le décor s'est ensuite transformé lorsque les portes des magasins se sont ouvertes et des serveurs sont apparus avec des assiettes de pâtes et de fromages, des huîtres et des desserts sans fin. J'ai trouvé Kristen Stewart près d'une pizzeria, en train de répondre à des questions sur sa performance en tant qu'actrice pour incarner la jeune Coco Chanel dans un biopic. Elle n'a pas eu le temps de se préparer pour le rôle et a dû se fier à l'instinct de Lagerfeld, car il a improvisé le scénario même pendant le tournage.

"J'aime pouvoir suivre quelqu'un qui prend des risques et n'a pas besoin de tout planifier et enfouit ces petits bijoux dans pour les retrouver plus tard et se surprendre, donc en le suivant, je ne me sentais pas du tout dans une situation précaire », a-t-elle mentionné. "J'ai ressenti ce que je voulais ressentir – un peu sur le bord, à tout moment."

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