Prošle godine, kada je Sigourney Weaver dobila ponudu da gostuje u Netflix seriji Nazovi mog agenta!, pokušala je nešto što nikad prije nije učinila: rekla da bez čitanja scenarija. Hit francuska komedija govori o unutarnjem radu pariške agencije za talente i Weaveru, koji dobro govori francuski i ima gledao prve tri sezone serije, s uzbuđenjem pratio prethodne zvijezde poput Juliette Binoche i Isabelle Huppert. U novoj epizodi, koja izlazi ovog mjeseca, Weaver glumi prvu američku slavnu osobu u emisiji, pretjeranu verziju nje same.
Kvaka: kada je Weaver konačno pročitala scenarij, smatrala je da su potrebne značajne promjene. U Parizu je sjela s kreatorima serije i članovima glumačke ekipe, preradivši ne samo svoj lik nego i cijelu svoju priču. Iako to možda nećete pogoditi po izvrsno komičnom rezultatu — Weaver je diva odjevena u Dior koja flertuje s mladima konobari i u jednom trenutku upadne u plesnu točku u stilu Broadwaya - pažljivo je proučila svaki redak dijalog.
"Često imam... doprinos", kaže Weaver uz iskosani osmijeh. – To je i prednost i nedostatak rada sa mnom. Unatoč prirodnom afinitetu prema komediji, glumica školovana na Yaleu ponekad se mora podsjetiti da ne razmišlja previše. Na snimanju istjerivaci duhova, prisjeća se, Bill Murray joj se znao prišuljati iza leđa i golicati je kad se štreberski pripremala za scenu. Ali za Weaver je glavna točka pripreme da se pripremi za puštanje. "Morate obaviti svoj posao prije vremena", kaže ona. „Onda samo kreni. Ti skačeš s litice."
S ne manje od sedam novih projekata u konzervi, Weaver (71) je iznova i iznova dokazala da je vješta u tome. Glumila je otkačenu svemirsku ratnicu (u prva četiri Stranac filmova), križarski primatolog (Gorile u magli), lukavi izvršni direktor (Radna djevojka), i domaćica iz Connecticuta koja rukuje bičem (Ledena oluja). Njezina uloga u nadolazećoj Avatar 2 drži se u tajnosti, iako je poznato da je nekoliko svojih scena snimila dok je bila potopljena u golemom spremniku vode.
Weaverova pomalo otmjena njujorška pozadina možda ju je pripremila za određeni uspjeh (mama je bila klasično školovana engleska glumica; tata je bio TV honcho koji je pokrenuo Danas show), ali je odradila svoj najbolji posao kada je skrenula daleko s konvencionalnog puta. Na putu su bile blokade za navigaciju. Weaver još uvijek nije zaboravila onaj dan sredinom 1970-ih kada su je dva voditelja njezinog programa Yale School of Drama sjela i rekla joj da nikada neće uspjeti kao glumica.
"Bilo mi je to potpuno srceparajuće", kaže ona. “Rekli su da nemam talenta za posao, da misle da ne bih trebao biti u školi. Trebalo mi je mnogo godina da to prebolim." Tada Weaver još nije shvaćao da profesori nisu božanstva, već manjkava ljudska bića sa svojim problemima i planovima. “Ako netko ovo čita tko je student glume, nemojte raditi ono što sam ja – nemojte to shvaćati tako ozbiljno i zapravo im vjerujte. Samo izađite na nekoliko pića i recite: 'Jebi ih!' "
Weaver je bila u kasnim 20-ima kada je počela sumnjati da su njezini mrzitelji možda pogriješili. Nakon četiri godine rada u off-Broadway kazalištu, ispunivši svoju želju da "bude u smiješnim stvarima i igram se čudni ljudi", angažirao ju je 1978. mladi Ridley Scott za pomalo neobičan znanstveno-fantastični triler, Stranac (njen honorar: 30.000 dolara). Film je bio iznenađujući hit, a Weaverov lik, Ellen Ripley - izvorno napisan kao muškarac - bio je dovoljno uvjerljiv da je redatelj James Cameron odlučio napraviti nastavak filma, Vanzemaljci, u cijelosti oko amazonke koja baca plamen. Weaver je postala prva prava hollywoodska akcijska heroina, feministička ikona koja je uspjela za "ozbiljno" glumice poput Charlize Theron, Natalie Portman i Angeline Jolie uz reklamu uspješnice.
Ali za Weavera, zločestost dolazi u mnogim oblicima, uključujući predanost odabiru uloga čije značenje nadilazi same filmove. U Smrt i djevojka (1994.), skrenula je pozornost na žene koje su bile silovane i mučene u Čileu za vrijeme desničarske diktature u zemlji. Čak i Stranac franšiza, napominje, nudi kritiku korporativne pohlepe i iskorištavanja radnika, pitanja koja su sada još važnija nego što su bila kad su filmovi snimljeni.
Ipak, ne postoji ništa kao da glumite zlikovsku šeficu yuppieja à la Katharine Parker, koja se bori protiv tajnice Melanie Griffith u filmu Mikea Nicholsa iz 1988. Radna djevojka. ("Tess, ne stižeš nigdje na ovom svijetu čekajući ono što želiš da ti dođe", savjetuje Katharine Griffithov lik na početku. „Ti to ostvaruješ. Gledaj me, Tess. Učite od mene.") Weaverova izvedba donijela joj je nominaciju za Oscara, a u zračnim lukama još uvijek joj se povremeno obraćaju žene koje navijaju za Katharine dok priča o smeću Tess što je pobjegla s Harrisonom Fordom (koji glumi Jacka, Katharine's dečko). Weaveru je zabavno što sve više žena pronalazi uzor u Katharine, koja je također napisana kao muškarac u prvom nacrtu scenarija. "Ispostavilo se da je štakor, ali je vrlo samouvjerena, a prvi dojam o njoj je donekle pozitivan", Weaver kaže, šaleći se da možda neki od Katharininih obožavatelja nisu pogledali film do kraja, kada se Tess zaljubi nju.
U dva filma koja bi trebala izaći ove godine, Weaver prikazuje komplicirane žene čija je slojevita prošlost ostavila više rubova, tvrdih i mekih. U seriokomičnom Dobra kuća, ona je agentica za nekretnine u Novoj Engleskoj koja poriče svoj problem s pićem. (Romansa s majstorom Kevinom Klineom nudi potresnu diverziju.) Radi istraživanja, Weaver je posjetio nekoliko rehabilitacijskih centara objekata, ali je imala i dosta materijala u svojoj široj obitelji, gdje je bilo "prilično alkoholizma", ona kaže. – Samo sam se morala sjetiti kakvi su mi bili praznici. U Moja Salingerova godina, ona glumi strašnu književnu agenticu u New Yorku 1990-ih koja postavlja mladog asistenta (Margaret Qualley) kroz njezine korake. Dok priča o strašnom šefu izaziva lake usporedbe s Đavo nosi Pradu, za Weaver je to bila prilika da istraži temu ženskog mentorstva i da glumi jednu od fascinantnih "žena u karijeri" kojima se divila dok je odrastala u New Yorku. "Te su žene probile u izdavaštvo ili politiku, gdje su morale raditi mnogo više da bi napredovale", kaže Weaver. “Imali su toliko njuha i glamura – uvijek su bili lijepo odjeveni, na svoj ekscentričan način. I bili su tako sigurni, ili se činilo da jesu."
Za naš Zoom intervju Weaver je obukla kašmirsku dolčevicu boje konjaka koju je uzela na snimanju u Parizu i neke nove zlatne naušnice iz Milana. (Prema standardima karantene, kaže, "ovo su neke od mojih najljepših odjevnih predmeta - za tebe, Christophere.") Nakon što je uhvatila Dior i Bottega Veneta revije na pisti u Europi neposredno prije nego što je pandemija snažno pogodila, ona je željna vidjeti kako se moda "vrati" čim se zatvore mjere nad. "Možda će odijevanje postati osobnije, individualnije - i udobnije, što mislim da je sjajna stvar", kaže ona. No, bez obzira na to kakvu odjeću nosi, Weaverina strana bez gluposti nikada nije skrivena. Nakon svih ovih mjeseci videopoziva, još uvijek nije svjesna Zoomovog uljepšavajućeg filtera "popravi moj izgled"; kad je nagovijestim, pokušava ga locirati u aplikaciji, ali ga ne može pronaći, pa se nasmije i obeća da će joj pomoćnik to omogućiti što prije. (Njoj stvarno, stvarno ne treba.)
Weaverin trajni mladenački sjaj vjerojatno je pojačan svo vrijeme koje provodi u vožnji kanuom i planinarenju sa svojim jednako otvorenim suprugom, redateljem Jimom Simpsonom. Jedan od ključeva uspjeha njihovog 36-godišnjeg braka, kaže Weaver, je da se dobro slažu, ali ne isto dobro uparen (tj. nije glumac). Također, dodaje: "Uvijek sam vjerovala u ono što kažu u psihološkim časopisima - da što god nije u redu s vašom trenutnom vezom, to ćete ponovno iskusiti u sljedećoj. Pa zašto se ne držite ovog sjajnog tipa kojeg ste pronašli i riješite stvari s njim?" Par je začeo svoju kćer, Charlotte, putem IVF-a prije 30 godina, kada je tehnologija još bila vrlo nova. "To uzima danak na tvoje tijelo", kaže Weaver, "a i na brak, jer počneš gledati u satove i sve te stvari. Ali tako mi je drago što smo izdržali."
Što se tiče karijere, čini se da Weaverova trenutna strategija uključuje sličnu mješavinu upornosti i povjerenja u sudbinu. U njezinim godinama, Weaver kaže, "moraš vjerovati da će ti svemir pomoći, da će se redatelj probuditi usred noć i kreni, 'Oh, znam tko to može glumiti - Sigourney Weaver'." Cameron je jedan filmaš koji joj se uvijek iznova vraća: On je izvršni direktor proizvedeno Tajne kitova, nova serija National Geographica koju Weaver pripovijeda. U travnju na Disney+, to je intimna studija složenih društvenih struktura kitova i kako na njihove živote utječu klimatske promjene. "To je zapanjujuće", kaže Weaver, dugogodišnji zagovornik uzroka povezanih s oceanom. "Svaka je vrsta toliko različita, sa svojim jezicima i glazbom." I dok je Cameronova Avatar 2 bit će objavljen sljedeće godine i Avatar 3 čeka izdanje 2024., Weaver ima još jedan mega nastavak ovog ljeta, Isterivači duhova: Zagrobni život. Detalji za ovu također su stroga tajna, iako kaže da je Ivan Reitman, koji je režirao original iz 1984., bio na snimanju pored svog sina Jasona koji je režirao ovu.
Weaver mi kaže da ponekad poželi da je umjesto da ide na Yale, trenirala u Drugom gradu, gdje je pristup izvođenju koji se temelji na improvizaciji imao producirala glumce-komičare s izvanrednom spontanošću i "živosti" za koje smatra da su ovih dana neprocjenjivi, jer sve više redatelja računa na glumce improvizirati. No, kaže da ne troši puno vremena na preispitivanje svojih prethodnih izbora, osim kad je zamolimo da se osvrne na njih tijekom intervjua poput ovog. Kada je pritisnem o podrijetlu njezina imena, to izaziva još jedan krug razmišljanja. Rođena kao Susan Weaver, imala je samo 14 godina kada je naletjela na neobično, a opet elegantno ime Sigourney u kopiji Veliki Gatsby i obavijestila svoje prijatelje i učitelje da će to biti njezin novi nadimak. To nije bilo umjetničko ime, jer Weaver još nije bio glumac. Ali ona je već bila visoka skoro 6 stopa i otkrila je da slatki mali nadimci poput Sue i Susie jednostavno nisu bili za to.
U to vrijeme Weaver kaže: "Nisam shvaćao kakav je to veliki korak bio da promijenim svoje ime, ili što je vjerojatno govorilo o tome da želim ići svojim putem. Nisam to vidio u tom kontekstu. Jednostavno mi se nije svidjelo da me zovu Susie.” Ona se smije. “I vidi, sad me neki ljudi zovu Siggy, što je baš kao Susie. Ne možete pobjeći od svoje sudbine."
Snimio Sebastian Faena/IMG Lens; Styling: Julia von Boehm; Dlaka:
DJ Quintero/The Wall Group; Šminka: Brigitte Reiss-Andersen/A-Frame Agency;
Manikura: Megumi Yamamoto/Susan Price; Scenografija; Todd Wiggins / Agencija Ilth House.
Za više ovakvih priča pokupite izdanje za veljaču 2021 U stilu, dostupno na kioscima, na Amazonu i za digitalno preuzimanje siječnja. 15.
