Transformasi Renée Zellweger menjadi Judy Garland

Renée ZellwegerTransformasi menjadi Judy Garland sudah terasa seperti legenda Hollywood. Setelah memenangkan Oscar untuk Gunung Dingin dan mendapatkan nominasi untuk Buku Harian Bridget Jones dan Chicago di awal aughts, Zellweger sebagian besar absen dari sorotan Hollywood. Melangkah ke posisi salah satu penghibur paling ikonik sepanjang masa memiliki bakat untuk kembali dengan berani dan menentukan karier. Selain membuat pertunjukan yang memberi penghormatan tanpa menghindar dari kebenaran yang menyakitkan, sang bintang bekerja sama dengan desainer kostum dan rias film untuk membuat potret pudar dari seorang legenda di menolak.

Film, Judy, di bioskop sekarang, mengikuti Penyihir Ozo mendekati akhir hidupnya, ketika masalah keuangan membawanya untuk menerima pertunjukan di kabaret mewah Talk of the Town di London, di mana bintangnya bersinar lebih terang daripada di Amerika Serikat. Pada tahun 1969, Zaman Keemasan yang didefinisikan oleh Garland telah berlalu, dan perjuangannya dengan penyalahgunaan zat dengan cepat menyusul. Penampilan Zellweger telah menarik gebrakan musim penghargaan, tetapi kostum film, tata rias rambut dan tata rias sama-sama layak untuk dilihat lebih dekat.

Setiap pas adalah kolaborasi dengan aktris, menurut desainer kostum Jany Temime, yang memulai penelitiannya dengan tampilan papan suasana hati dari 10 tahun terakhir kehidupan Garland (yang berakhir dengan overdosis obat berbulan-bulan setelah film tersebut dibuat). Sutradara Rupert Goold, yang dikenal karena karyanya di teater London, paling tertarik untuk memulai dengan penampilan yang akan dikenakan Zellweger saat tampil sebagai Garland di atas panggung, kata Temime. Warna emosional dari setiap nomor musik dan tempatnya dalam cerita adalah yang mengilhami kostum pertunjukan, yang dirancang Temime setelah penampilan Garland sendiri.

“Judy Garland itu abadi; setiap gaun yang saya pilih sebagai inspirasi kostumnya juga bisa dipakai sekarang,” kata Temime. Garland terkenal dengan gayanya yang sempurna; dia menyukai adibusana dan sering mendesain penampilannya sendiri. Untuk adegan di luar panggung kehidupan pribadi sang bintang, mengantar anak-anaknya di antara hotel atau keluar dengan yang kelima calon suami Mickey Deans, Temime mengambil tampilan vintage dari akhir 1960-an daripada membuat item dari menggores. "Saya ingin selalu memastikan bahwa meskipun mereka sudah tua, atau mereka kotor, atau mereka telah melihat hari yang lebih baik, pakaiannya selalu sangat berkelas."

Anggaran film yang ketat dan keinginannya untuk membuat karya dengan cerita di baliknya membentuk banyak karya Temime. Misalnya, aktris sering diketahui menyimpan kostum setelah film selesai, jadi Temime membayangkan bahwa mantel bulu atau gaun rias cantik yang dikenakan Zellweger di Yudi, Garland mungkin terjepit dari salah satu filmnya sendiri. Temime juga beralih ke sumber pribadi yang unik — mendiang ibunya sendiri. Sebuah tas Chanel, syal Herms, dan berbagai perhiasan yang diwarisi sang desainer juga muncul dalam film tersebut. “Saya ingin orang merasa bahwa apa yang [karakter] kenakan memiliki kehidupan di baliknya,” kata Temime. "Pada suatu waktu, itu milik seseorang."

Postur Zellweger yang sedikit membungkuk dalam film ini juga sangat mirip dengan Garland, pilihan artistik yang membentuk kostum dan sebaliknya. Temime menjelaskan bahwa dia membuat dan mengubah pakaian sehingga hanya pas ketika Zellweger membungkuk (misalnya, keliman yang lebih pendek di depan dan lebih panjang di belakang). Pekerjaan menata ulang fitur fisik khas Garland lainnya pergi ke penata rambut dan tata rias Jeremy Woodhead.

“Setiap orang memiliki gambaran nyata atau persepsi mereka sendiri tentang orang yang Anda coba tiru,” kata Woodhead tentang menciptakan kembali bintang-bintang terkenal seperti Garland di layar. “Jadi, Anda harus setia pada citra itu tanpa menjadi budaknya.” Untuk Judy, itu berarti bereksperimen dengan prosthetics substansial sebelum mengupasnya menjadi hidung terbalik khas Garland dan satu set gigi palsu sederhana. (“Secara nyata, giginya sangat buruk pada akhir hidupnya, tetapi kami tidak benar-benar ingin orang-orang menatap mereka,” Woodhead mengatakan.) Lensa kontak cokelat-cokelat dan alis melengkung juga sangat membantu dalam menciptakan kemiripan yang kuat, kata Woodhead.

Untuk mencapai tampilan yang selaras dengan kenangan indah Garland di masa jayanya sambil juga menelusuri penurunannya, Woodhead menggambar campuran gambar dari tahun 60-an sebagai ganti benar-benar setia pada penampilannya akhir dekade. “Judy selalu bersenang-senang dengan penampilannya, jadi kami merasa adil untuk bersikap liberal dengan cara kami mendekatinya,” kata sang desainer. Dari bulu mata palsu khasnya, eyeliner atas dan bawah, dan bibir merah tebal, “dia akan selalu menampilkan dirinya kepada dunia dengan cara terbaik. dia mungkin bisa, bahkan jika gambar itu mungkin sedikit tidak fokus, ”karena gejolak emosi atau pengaruh obat-obatan dan alkohol.

TERKAIT: Renée Zellweger Baru Membuktikan Sepatu Kets $ 80 Ini Terlihat Bagus Dengan Semuanya

Akhirnya, Judy adalah film tentang seorang bintang yang keluar dari elemennya dalam banyak hal. “Saya ingin riasannya tampak sedikit tidak pada tempatnya, seperti dia tertangkap di waktu yang salah,” kata Woodhead. “Kembali ke glamor Hollywood, ketika seorang wanita tidak akan pernah keluar rumah tanpa wajah penuh,” era yang berayun tahun 60-an telah beristirahat. Temime menggemakan bahwa Garland juga merupakan bintang Amerika di luar negeri, mewakili adat istiadat budaya yang berbeda. “Saya benar-benar ingin menonjolkan fakta bahwa dia mengenakan celana panjang Amerika; pada tahun 1969, tidak banyak wanita yang mengenakan celana panjang di Inggris,” kata sang desainer.

Kedua desainer memuji Zellweger sebagai pemain dan kolaborator yang brilian, yang terlibat erat bahkan dengan detail kecil. “Dia adalah bagian dari perjalanan ke tempat yang kami capai,” kata Woodhouse. “Penampilannya membuat apa pun yang saya lakukan terlihat jauh lebih baik daripada yang seharusnya.”