Tumbuh di Selandia Baru, Kirsty Cameron menjahit pakaian untuk bonekanya pada usia delapan tahun dan dengan cerdik membuat jaket PVC emas untuk disko sekolah oleh remajanya. Sedikit yang dia sadari bahwa kecintaannya pada menjahit suatu hari akan membuatnya membuat kostum untuk bintang seperti Kirsten Dunst saat menjalankan departemen lemari pakaian pada film dengan 12 nominasi Oscar. Tentu saja kita berbicara tentang pembangkit tenaga listrik periode 2021 Kekuatan Anjing.
Berlatar tahun 1920-an di Montana dan difilmkan di tengah pemandangan memukau Central Otago di Pulau Selatan Selandia Baru, film yang disutradarai Jane Campion telah memenangkan Film Terbaik dan Sutradara Terbaik di BAFTA dan Penghargaan Pilihan Kritikus. Dunst, 39, memerankan pemilik restoran Red Mill, Rose, yang memenangkan hati peternak kaya George, diperankan oleh tunangan Dunst, Jesse Plemons. Tetapi setelah George membawa Rose dan putranya, Peter (Kodi Smit-McPhee), pulang ke peternakan, saudara lelakinya yang mengancam Phil (Benedict Cumberbatch) mengejek pasangan itu.
Berpakaian adalah pertunjukan yang melelahkan tetapi bermanfaat bagi Cameron, yang ibu desainer interiornya, Nanette Cameron, mengajarinya menjahit. Cameron telah bekerja sejak itu Penunggang Paus (memenangkan desain kostum terbaik di Penghargaan Film dan TV Selandia Baru 2003) dan Michael Fassbender barat Barat lambat, serta menulis dan mengarahkan film pendek dan merancang kostum untuk teater. Tapi dia mengatakan pekerjaannya pada Kekuatan Anjing (berdasarkan buku oleh Thomas Savage) akan tetap menjadi sorotan karir.
"Sangat menyenangkan bisa mengobrol dengan orang-orang, yang sangat menyukai film ini dan melihatnya secara keseluruhan — nuansa dan detailnya," katanya. dalam gaya. "Sungguh menakjubkan mendapat umpan balik dari orang-orang yang mendapatkannya."
Di depan, Cameron memberi tahu kita lebih banyak tentang hubungan sinergisnya dengan Dunst, pesta belanja yang memulai film lemari pakaian, bagaimana pembuatan film di Selandia Baru memengaruhi kostum, dan — tentu saja — adegan peternak di sungai yang begitu menggugah banyak.
Bagaimana Slow West membantu mempersiapkan Anda untuk POTD?
Itu membuat saya merasa yakin tentang apa yang bisa saya capai dengan ranchwear. Untuk Barat lambat, Saya mengatur ruang kerja dengan mandi pewarna, kerusakan, pekerjaan kulit dan itu adalah percobaan pertama saya dengan semua hal tekstur. Kami juga membuat sebagian besar kostum, jadi setelah Anda tahu bahwa Anda bisa melakukannya, itu memberi Anda keuntungan besar. Dengan POT, Saya langsung memulai pengaturan mandi pewarna, bermain dengan denim bekas, membuat palet, dan membuat potongan koboi.
Percakapan apa yang Anda lakukan dengan sutradara Jane Campion sebelum syuting dan apa saja elemen dari periode yang Anda rasa paling penting untuk dibuat autentik?
Jane berbicara secara emosional dan mistis tentang karakter, yang saya suka karena meninggalkan banyak interpretasi. Dia telah menghabiskan waktu bersama Ari [Wegner, direktur fotografi] di lanskap, jadi dia tahu bagaimana dan di mana sesuatu bisa terjadi.
Ada juga katalog digital yang luar biasa yang didanai BBC, dengan gambar dari akhir 1800-an hingga 60-an, termasuk pengendara rodeo di tahun 20-an. Saya meneliti itu karena itu memberi saya perasaan tentang bagaimana orang memakai sesuatu. Ada banyak kejutan — seperti gambar pengendara rodeo mengenakan rajutan bergaris. Itu adalah sesuatu yang tidak terduga yang disukai Jane, jadi kami mereplikasi beberapa bagian.
Para pekerja peternakan bertelanjang dada juga merupakan elemen yang tidak terduga bagi beberapa pemirsa dan bahkan membuat beberapa orang salah paham. Beri tahu kami mengapa itu penting.
Jane berbicara tentang koboi sebagai paduan suara, yang sangat keren, karena secara tradisional Anda membayangkan paduan suara sebagai wanita berbikini gemerlap yang menendang kaki mereka di atas panggung, meskipun bukan itu dalam bahasa Yunani teater. Jadi, selalu ada niat untuk menanggalkan pakaian mereka dan menyuruh mereka mencuci mingguan di sungai, dan ada rasa humor Jane yang menyenangkan dalam adegan itu.
Dan, dalam hal homofobia Phil tentang dirinya sendiri, ada ketegangan menyenangkan yang terjadi ketika para pria muda ini melepas baju mereka.
Kembali ke adegan berpakaian — Anda membuat sebagian besar pakaian ini dari awal. Di mana Anda mulai?
Emily Carter [asisten desainer] dan saya pergi ke LA, mengunjungi tempat penyewaan kostum dan toko vintage dan hanya menyentuh, memegang, dan menyerap semua tekstur dan detail, terutama dari pakaian wanita. Itu tentang memperdalam pemahaman kita sehingga kembali ke ruang kerja kita bisa membuat item yang berbicara dengan potongan-potongan asli, tetapi dengan kebebasan interpretasi.
Kami juga pergi ke pasar dan toko Melrose di mana orang-orang membuat ulang jeans gaya tahun 1920-an. Kami membeli sepatu bot, sepatu bot, dan topi dari LA, dan saya mendapatkan kain dari toko yang luar biasa ini, Sutra dan Wol Internasional. Kemudian saya pergi ke tempat-tempat penyewaan kostum di Sydney dan menyewa barang-barang untuk orang-orang latar belakang, dan kaus krim Rose yang dia kenakan saat mereka menari di atas bukit.
Dan kami hanya mengumpulkan kain sebanyak yang kami bisa. Sejak [krisis keuangan global tahun 2008], opsi kain tidak seperti dulu lagi, dan setiap kali ada krisis dunia lain menyempit lagi, jadi kami mengumpulkan semua yang kami bisa dan mulai memotong, menjahit, dan membuat.
Seberapa kolaboratif hubungan kerja Anda dengan Kirsten Dunst?
Saya selalu mengaguminya karena saya merasa dia cukup rock-and-roll dan memang begitu! Kostum Rose adalah sebuah perjalanan. Dia memiliki begitu banyak ketukan untuk dipukul, jadi saya memiliki papan dengan semua hari ceritanya dan semua kemungkinan. Ketika dia tiba di Selandia Baru, dia melihat papan dan kami berbicara tentang bagaimana kostumnya diperlukan untuk transisi dari Red Mill ke Ranch House.
Kemudian kami melakukan banyak perlengkapan - dia sangat murah hati dengan itu. Kami membuat sketsa di tubuhnya dan bekerja dengan pemotong pola, penjahit, dan Emily. Kami mengobrol tentang apa yang dia sukai dan rasakan, dan dia langsung responsif jika ada yang tidak beres. Itu adalah kasus menemukan Rose di kamar bersama Kirsten. Saya suka bekerja seperti itu, di mana Anda tidak hanya menempel pada orang dan berkata, "Ini Anda."
Dia dan saya berbagi kepekaan, yang membuat segalanya lebih mudah. Kami memiliki apresiasi bersama terhadap rasa, yang merupakan simbiosis.
Bagaimana syuting di Selandia Baru memengaruhi lemari pakaian?
Rentang pilihan terbatas dan ada tekanan untuk mendapatkan barang tepat waktu jika Anda memesan secara internasional. Tapi kami memiliki pemotong pola yang luar biasa di sini, seperti Ann Mockett, dan penjahit luar biasa seperti Rachel Strong, yang menjahit begitu banyak gaun sutra Georgette sehingga dia mungkin tidak akan pernah memaafkan saya. Jadi, kami mengobrak-abrik segala sesuatu dan semua orang yang tersedia!
Kami melihat beberapa kulit domba di sana dengan bab Phil. Apakah ada elemen lain dari mode Selandia Baru yang masuk ke dalam kostum?
Emily berusaha keras untuk mantel bulu posum George. Itu adalah pekerjaan besar mendapatkan kulit posum yang tepat dan cukup untuk membuat mantel karena Jesse tinggi, jadi kami membutuhkan banyak. Possum adalah sesuatu yang kami buat dengan banyak campuran wol dan banyak perancang busana sekarang menggunakannya. Perlu diketahui, posum adalah hama besar di sini!
Saya suka cara Anda membuat kostum Benedict tampak cukup usang dan compang-camping, seperti item pengamplasan, pembakaran, dan kisi-kisi. Apakah ada hal serupa yang Anda lakukan untuk kostum Kirsten?
Kisah terbaik tentang pakaian Rose adalah bahwa gaun krem yang dikenakannya untuk makan malam adalah sesuatu yang saya temukan di lemari di lokasi syuting. Kami telah membuat banyak gaun indah, tetapi mereka tidak berbicara dengan Jane. Dan saya selalu ingin kostum itu monokromatik, jadi sulit menemukan gaun dengan jumlah kenaifan yang tepat itu juga membuatnya merasa seperti dia sedikit salah berpakaian, karena itu adalah momen yang canggung baginya dengan canggih perusahaan.
Deirdre McKessar, penata rias, telah menyewa gaun dari dealer vintage dan saya menemukan gaun krem itu dan berkata, "Wow." Kami membongkarnya, membuat beberapa benda sutra untuk dimasukkan ke bawah dan mengikatnya kembali. Ini menunjukkan bagaimana Anda harus selalu terbuka terhadap kejadian seperti itu, daripada memiliki ego dan berpikir, "Saya telah membuat ini, jadi harus menggunakannya."
Film ini dinominasikan untuk 12 Oscar dan meskipun Desain Kostum Terbaik bukan salah satunya, lemari pakaian adalah bagian integral dari segalanya. Begitu para aktor masuk ke kostum mereka, seberapa besar Anda melihatnya meningkatkan penampilan mereka?
Itu benar-benar terjadi. Melihat empat aktor utama yang dinominasikan untuk penghargaan itu luar biasa dan kemampuan mereka untuk sepenuhnya menjadi karakter mereka adalah bagian dari transformasi yang membantu terciptanya kostum. Bagi saya, kostum adalah tentang meninggalkan ruang bagi para aktor. Anda ingin mereka merasa seperti mereka dapat berjalan sesuai karakter dan menjadikannya milik mereka, tetapi juga memberikan ruang bagi mereka untuk melakukan semua pekerjaan interior yang perlu mereka lakukan.
Ceritanya menyentuh gempuran konsumerisme yang dimulai saat itu. Apa pendapat Anda tentang seberapa jauh hal-hal seperti belanja online telah berkembang sekarang?
Kami merekam adegan yang tidak membuat potongan postie muncul dengan perintah untuk koboi. Thomas Savage membicarakannya di buku, karena Phil benar-benar mengabaikan kegembiraan mereka dengan sepatu bot dan kemeja berjumbai. Ada paralel yang menarik dengan apa yang terjadi saat itu dengan katalog Sears Roebuck dan kegembiraan membeli barang-barang yang tidak dapat Anda beli dalam sejuta tahun di Montana.
Saya pribadi berpikir pilihan dan kenyamanan berlebihan, dan lingkungan, itu mengerikan. Betapa menggelikan membeli banyak barang, lalu mengembalikannya — terkadang dengan pesawat terbang ke belahan dunia lain. Saya sangat menyadari itu di Selandia Baru dan saya kira itu berbeda di Belahan Bumi Utara, tetapi konsumerisme di luar kendali.
Bertahun-tahun setelah ibumu mengajarimu menjahit, apa pendapatnya tentang POTD dan karier yang kamu kembangkan dari kecintaanmu pada menjahit?
Dia sangat bangga. Ibu saya adalah seorang modernis dengan hasrat besar untuk tekstil dan penjahitan. Dia membaca bukunya, lalu naskahnya, jadi saya sangat gugup melihatnya menonton film karena dia sangat mencintai Rose dan berkata, "Saya tidak sabar untuk melihat apa yang dikenakan Rose di sana-sini." Tapi dia mencintai dia.
