緑豊かな時代劇や古典的なフーダニットがあなたのジャムなら、 オリエントエクスプレスの殺人 あなたが待ち望んでいた秋の映画です。 同じ名前のアガサクリスティの1934年の小説に基づいて、ケネスブラナー監督の映画版は、視聴者を 完璧に研究されたコスチュームとスイープのおかげで、オリエント急行自体と同じくらい息をのむような旅 撮影。 ミシェル・ファイファー、デイジー・リドリー、ジョニー・デップ、ジュディ・デンチ、ペネロペ・クルスを含むオールスターのキャストは、キャラクターがこの殺人の謎を解き明かすために必要な勇敢さをもたらします。 しかし、乗客が豪華なシルクのドレッシングガウンを着て電車の中を移動するとき、シーンを盗むことが多いのは1930年代の魅力です。 完璧にセットされたカールときちんと詰め込まれたケース、クリスタルクーペからシャンパンをすすりながら、ゴディバチョコレートをかじります。
「オリエント急行は非常に有名な旅行方法だったので、イベントの感覚があったでしょう」と、映画の衣装デザイナー、アレクサンドラ・ブリンは語った。 インスタイル. パリとイスタンブールを結ぶオリエント急行は、当時の優雅さと豪華さの象徴でした。 アールデコ調の列車は、正確に設定されたカトラリーから真っ白な服まで、映画の細部にまで輝いています。 選択肢。 バーンはブラナとキャストと緊密に協力して、ストーリーの設定に合わせて、新鮮で活気のある感触と陰謀の空気を備えた歴史的に正確な外観を作り上げました。 電車の乗客は全員殺人容疑者であり、誰もそのように見えるわけではないので、衣装とアクセサリーは陰謀の不可欠な部分でした。
「それは、あまり多くを与えずに与えることができる特定の手がかりや兆候があるという点で、後方探偵であることに少し似ています」とブリンは言いました。 「キャラクターに忠実であり、彼らが変装するために使用しているルックスにどのように到達したのかが重要でした。」
映画の大部分は、列車が直後に雪崩に巻き込まれている間に行われるため イスタンブールを出発し、ブリンは雪の白と対比するためにカラーパレットをパンチアップしたと言いました バックグラウンド。 「私は色をストーリーテリングの重要な部分にしたかったのです」と彼女は言いました。 「30年代初頭にすべての色合いの茶色を使用することも、人々が着ていた色のいくつかが非常に強くて活気があり、珍しい組み合わせであったため、より冒険的になることもできました。」
好例：梅のイブニングドレス、ミシェルファイファーのキャラクター、キャロラインハバードは、ジョニーデップのエドワードラチェットとの重要なシーンで着用します。 または、黒と金のプリントローブであるルーシーボイントンのキャラクターであるエレナアンドレニー伯爵夫人が、寝室に身に着けています。
ブリンのお気に入りの外観は？ 彼女がキャロラインハバードのためにデザインしたスキースーツ。 「電車の初日、キャロラインはイスタンブールから来たばかりなので、シリアの刺繡が入ったドレスを着ています。 彼らが山に入る2日目、彼女は雪の中で服を着ているのでスキースーツを着ています。 それはすべてテーマに沿ったドレッシングであり、あまりにも多くの要素が進行しているだけです。」
スクロールして、映画の見事な衣装やセットをもっと見て、謎を解くことができるかどうかを確認してください。
オリエントエクスプレスの殺人 11月オープン 10.
「彼女は少し傷ついた蝶のようです」とブリンは、 ひどい悲劇をきっかけに、バレエダンサーの夫であるルドルフ伯爵と一緒に珍しい姿を見せます。 アンドレニー。 「今日ですか？ 夜ですか？ 彼女はそれを見失いました、そして彼女はこの長引く存在の中でただ生き残っています。 だから彼女は実用的なドレッサーではありません。 彼女は夜行性の存在です。」
「30年代は大量生産の始まりに過ぎず、すべてのクラスでさまざまな安価な衣類が利用可能でした。 メアリー・デベナムは非常に若く、独立した働く女性です。 彼女は自分を支えるために知事として働かなければなりません。 彼女はとてもイングリッシュローズですが、かなり元気です」とブリンは言いました。 「コスチュームの大きな要素はキャスティングであり、デイジー・リドリーはそのエネルギーと活気を持っているので、その勇気はすでにそこにあります。 服を着てそれと少し対戦し、物語が進むにつれて、彼女は大規模な女性ではないことを示しようとしました ワードローブ。 彼らが雪崩に巻き込まれたとき、彼女の服は、コーディネートされるのではなく、暖かく保つために純粋に実用的にならなければなりません。」
「ラチェットは犯罪者です。 彼は詐欺的な美術商として旅行しているので、彼の手にはたくさんのお金が流れています」とブリンは言いました。 「彼はお金を持っているが、服装の指示や階級制度についての手がかりはまったくない人です。 その時代の英国紳士にとって、あなたができる最も不快なことはあなたのクラスの上に服を着ることでしょう。 非常に明確なエチケットルールがありましたが、ラチェットはそれを理解していません。 彼のシャツは綿で作られているのではなく、余裕があるのでシルクで作られています。 そのような細部が彼の服を際立たせました。」
「ピラールはかなり暗い過去を持つ宣教師です。 彼女は自分の体のすべての女性の骨を否定したいと思っています。 課題は、ペネロペをキャラクターに扮したように見せることなく、それをどのように行うかです」とブリンは言いました。 「彼女の性格が今日だったら、私たちは彼女をズボンに入れましたが、30年代のズボンはファッションステートメントだったので、それはできませんでした。 カナダのコスチュームハウスの1つで、スカートやズボンを着用しないことに対する実用的で堅牢な解決策のように思える、非常に優れた非常に重い綿のドリルキュロットを見つけました。」
「ドラゴミロフ王女は革命から逃れ、パリに亡命しているロシアの王女です。 ジュディ・デンチは、彼女の優雅さとスタイル、そして素晴らしくきらきらと輝く目をもたらします」とブリンは言いました。 「彼女は自分のスタイルを発展させ、世紀の変わり目からそれを進化させてきた女性だと思っていましたが、彼女が知っていて愛していたスタイルに根ざしていました。 そして、ロシアのそのクラスの女性は、おそらく1日に4〜5回着替えるでしょう。そこで、メイドと一緒に旅行しているので、私たちはそれを続けようとしました。 彼女の身長とスタイルの女性は、当時のパリでのジャンヌランバンのデザインに非常に興味を持っていたので、私は彼女の服をたくさん使って影響を与えました。」
ブラナー自身が、伝説の探偵エルキュールポアロとして映画の主役を演じていますが、ポアロは 口ひげはしばしば男性を上演し、彼の細心の注意と注意の象徴として機能します 詳細。 彼の荷物には、すべての髪の毛を所定の位置に保つためのグルーミングキット（およびスリーピングマスク！）も含まれています。 「ケンは衣装がその時代に本物であることを望みました、そして彼は細部に非常に気を配っています、しかし彼はまたそれが現代性を持っていることを望みました。 現代性は色の選択によってもたらされただけでなく、衣服を衣装ではなく衣服にしようとすることによってももたらされました。」