この毎週の機能で、InStyleの ファッションニュースディレクター エリックウィルソン 今週の彼のお気に入りのファッションの瞬間を共有し、それが今後のスタイルをどのように形作ることができるかを説明します。 毎週金曜日のWhat’s RightNowでそれを探してください。

瞬間： のオープニングシーン ディオールと私、デザイナーのラフ・シモンズに続く魅力的な新しいドキュメンタリー（上の写真、映画のシーン）2012年に彼が家に到着した瞬間、 クリスチャン・ディオール 現在のサイモンのシーンで1940年代後半に。 シモンズがディオールのアトリエの労働者に紹介され、さらには その見晴らしから、彼は目に見えて不快であり、彼が彼の新しいものでどのように受け取られるかについて心配しています 役割。

監督のために、映画をデビューさせたフレデリック・チェン トライベッカ映画祭 木曜日の夜、彼がクチュールとしての仕事を始めたときでさえ、彼をディオールと比較することによって、ラフ・シモンズを神話上の地位に時期尚早に昇格させる危険を冒したアプローチだったかもしれません。 シモンズ自身は、ある場面で、自分は才能のあるデザイナーだと考えていると「決して」示唆したくないと述べています。 しかし、映画が歴史的シーンと現代的シーンの間で行うように、2人の男性の間のほぼ形而上学的なつながりの感覚を強調し、 効果的な物語を作成することが判明しました。これは、サイモンズが最初のオートクチュールを作成するときに取っているアプローチを非常によく反映しているためです。 コレクション。

「当時の何かをこの時代の何かと並置するというアイデア、つまり私にとっては現代的だ」とサイモンズは映画の中で彼のデザインの1つを説明している。

2人のデザイナーの類似点は、ほぼ最初から明らかになっています。 彼らの立ち方。 彼らがアトリエの労働者にどのように対処するか（下の写真). 現代性への相互の関心。 彼らが仕事に近づくときに直面する信じられないほどの緊張感。

クリスチャン・ディオールの人生を研究している間、チェンは次のように述べています。 彼がどのように作品について詳細に話したかだけでなく、彼自身の作品との関係や彼との関係 画像。"

彼が気が進まない主題であったシモンズに会ったとき、少なくとも最初は、「私は同じダイナミクスを少し見ました」と彼は言います。 「自伝を読み続けると、過去と現在に多くの類似点が現れ始めました。 今日のワークルームと55年前のワークルームで起こっていることは、スキルと伝統だけでなく、同じ感情と仕事との関係もほぼ同じです。」

今週のWow2

クレジット：CIMProductions提供

なぜそれがすごいのか： 映画のクライマックスで、チェンは「シャークウィーク」のプロデューサーのように彼の主題に近づき、 のすべての編集者とデザイナーの表現をキャプチャするスローモーション、高解像度の映像を備えたオートクチュールショー 家。 ハミシュ・ボウルズは刺繡を詳しく見るために身を乗り出します。 ジェニファーローレンス ドレスを見て頭を向ける。 舞台裏のシモンズは、感情的な大破です。

最近のファッションドキュメンタリーの中で、それは私が見た中で最高の、そして最も首尾一貫したものの1つです。 この映画は、不思議なことに、サイモンズの採用に先立つディオールでのジョン・ガリアーノの不名誉のスキャンダルについては言及していませんが、それ以外の点では、ひるむことなく正直に見えます。 最初のコレクションを準備するのにたった2か月で、シモンズは大きなプレッシャーにさらされ、時には少し不機嫌に反応しました。 あるシーンでは、アトリエの頭がフィッティングのためにニューヨークに行ったためにドレスの作業が遅れたと言われているように、「クライアントにノーとは言えません」とシモンズはスナップします。 「あなたも私にノーと言うことはできません」と彼は言います。

もっと詳しく知る： 今週のトライベッカ映画祭で上映できない場合は、 予告編を見る ディオールと私、そしてあなたがラフにノーと言うことができないので、誰かがこの映画をより広い配布のために拾うことを願っています。