Marka Džeikobsa jaunākās mūzas ir Salt-n-Peppa, LL Cool J un citas hiphopa leģendas

"Ja visa pasaule ir skatuve, tad identitāte ir nekas cits kā kostīms."

Tā ir līnija Marks Džeikobs ir izmantojis jau agrāk, un tā atspoguļo filozofiju, kas viņa biznesa pamatā ir bijusi 24 gadus - to mode ļauj izpausties pastāvīgi kaļamajam es. Neatkarīgi no tā, vai tas ir uz skrejceļa vai ārpus tā, Džeikobs vienmēr ir pārvietojies pēc instinkta, mainot izskatu no vienas sezonas uz otru.

Kad mēs tiekamies režisora ​​Hipe Viljamsa fotosesijā, lai atzīmētu Džeikobsa rudens kolekciju-ekspozīciju par hiphopa stilu-, viņa jaunākajā izskatā ir varavīksnes krāsas matu virkne. Tas ir Marks Džeikobs par vienradža tendenci. Tomēr viņa noskaņojums šajā gadījumā šķiet nedaudz mazāk gaišs - vismaz līdz brīdim, kad viņš būs filmēšanas laukumā, dejos un dzied Biz Markie, Kurtis Blow, LL Cool J un Salt-N-Pepa (tie visi iedvesmoja viņa dizainus apļveida veidā) sezona).

VIDEO: Marka Džeikobsa hiphopa iedvesmotā rudens kolekcija

"Tas ir ļoti dīvains laiks," saka Džeikobs. “Es jūtos atvienots, it kā šajā dienā neredzētu neko citu kā tikai internetu. Es jūtos nesaistīts ar to, kas šodien patiesībā izskatās. Bet tā ir lieta. Jūs ieejat šeit un redzat Hype un to visu, un to, cik laimīgi cilvēki ir, un tas ir tā vērts. ”

Neviens amerikāņu stilā netiek rūpīgi pārbaudīts vai kritizēts par Džeikobsu, kas ir viņa apliecinājums pat tad, kad viņa bizness - tāpat kā vairums dizaineru un mazumtirgotāju - saskaras ar milzīgu biznesu izaicinājumiem. Bet, lai cik pastāvīga zondēšana un spiediens varētu novērst uzmanību, viņš vairāk spiež, nevis atkāpjas.

SAISTĪTI: Zoey Deutch nebaidās sajaukt politiku ar sniegumu

Šā gada pavasarī, gūstot labumu LGBT, godinot Džeikobsu, viņa draudzene, režisore Lana Vačovska, raksturoja dizaineri kā “mānijas maraka salidojumu” spīdīgi, jautri, dīvaini, skaisti, dzirkstoši gabaliņi no jebkuras vietas un visur. ” Vačovski viņa pieeja uztvēra tik ļoti, ka viņa nolēma aizņemties Džeikobsa devīze (kas pati parādā Viljamam Šekspīram, protams) ir tās robežas neskaidrā Netflix epizodes nosaukums. sērija, Sense8, šogad un uzaicināja viņu parādīties kā vieszvaigzne.

Šobrīd bēdīgi slavenajā viņa identitātes paraugu ņemšanas piemērā Džeikobs izrāva vienu no savām skrejceļa idejām tieši no Vačovska galvas, godinot viņas atšķirīgo Raggedy Ann frizūra ar madcap parūkām, kas 2017. gada pavasara skrejceļa šovā veidotas kā pasteļtoņu dredi, kas, pēc viņa pārsteiguma, apsūdzēja kultūras apropriācija. Tas noteikti nepalīdzēja, ka lielākā daļa modeļu, kas tos valkāja, bija baltas.

Džeikobs, iespējams, uzskatīja, ka viņš ir demonstrējis pozitīvu viena dažādības elementa apskāvienu - Vačovskis kā transseksuāla sieviete iznāca tieši pirms 2012. gada pirmizrādes. Mākoņu atlants-un tomēr pretrunīgi domājošais dizainers šo noziegumu pastiprināja, kļūstot aizsargājošam un salīdzinot ar nožēlojamu melnādaino sieviešu dzimumu, kas taisno matus. Ko viņš domāja? Džeikobs nonāca suņu mājā politiskās nepareizības dēļ, vismaz uz sezonu.

“Tas, ko es iemācījos no visas šīs lietas, lika man apstāties pēc tam, kad tas bija nedaudz nomiris, bija tas, ka varbūt es vienkārši nē Vai jums ir šī valoda, vai varbūt esmu bijis nejūtīgs, jo es tik ļoti darbojos savā mazajā modes burbulī, ”Džeikobs saka.

VIDEO: Stila atmiņas josla ar Salt-N-Pepa

Viņa 2017. gada rudens šovs iezīmēja kaut ko atgriešanos. Iestudēts Ņujorkas milzīgajā Park Avenue Armory, kā viņam ir ierasts, bet ar vislielākajiem komplektiem un bez apgaismojuma vai mūzikas tas atgādināja, cik lielisks var būt šovmenis Džeikobs. Šeit bija ielu apģērbu klāsts, kas tika palielināts līdz pārspīlētām proporcijām, un tas tika parādīts tik satraucošā klusumā, ka drēbes ieņēma tērpu formalitāti. Šķiet, ka tas arī kompensē visas sāpīgās sajūtas, kas palikušas no pavasara, sākot ar nosaukumu “Cieņa”. Programma skaidri norādīja savus nodomus un paskaidroja, ka viņa atsauces uz hiphopa stilu “labi izpētītā ikdienas sporta apģērba pārģērbšanā” tika veikti, godinot kustības ietekmi, kuru viņš bija pieredzējis jaunībā, būdams students Ņujorkas Mākslas vidusskolā un Dizains. Viņa dizainos bija treniņtērpi, džinsa jaka ar šķērēm izklāta odere, Stīvena Džounsa lielizmēra spaiņu cepures un smagas zelta kakla ķēdītes, kas izgatavotas sadarbībā ar mākslinieku Ursu Fišeru.

Izrādes beigās aplausi bija gandrīz tikpat skaļi kā mūzika, kas sveica viesus, kad viņi izgāja no bruņojuma. Tur, uz ietves, visi modeļi tika apsēdināti milzīgu skaļruņu priekšā, uzņemot aizejošo redaktoru mobilā tālruņa fotogrāfijas, Lomas maiņa, ko Džeikobs izdomāja pēc tam, kad bija sarūgtināta, ka tik daudz cilvēku viņa izrādēs šķita sociāli apjucis plašsaziņas līdzekļi.

Kopumā pieredze kritiķiem bija kā apzināta atspēkošana, taču Džeikobs uzstāj, ka tā nebija.

"Mēs vienmēr strādājam pie kaut kā, bet mēs īsti nezinām, kas tas ir," saka Džeikobs. “Tas iegūst formu, pamatojoties uz visām interesējošajām lietām, kas jūtas labi, izklausās labi, izskatās labi. Tikai procesa laikā viss kļūst destilēts, šķiet, stāsts. ”

SAISTĪTI: Kā Brendons Maksvels pārvarēja savu nedrošību un iekaroja modi

Šis sākās ar zelta Cartier Love aproci. Pagājušā gada decembrī atvaļinājumā Sentbārtā Džeikobsam pēkšņi šķita, ka zelta rotaslietas izskatās pareizi, un viņš saviem draugiem nopirka aproces. "Parasti ir kaut kas, kas mani aizrauj, bet tajā brīdī mani īpaši neinteresēja apģērbs," viņš saka. "Ideja par zelta rotaslietām dīvainā veidā kļuva par vienīgo, par ko es biju pārliecināta, ka man tas patīk."

Kad viņš to apsprieda ar stilisti Ketiju Grandu, viņa ilggadējo līdzstrādnieci, viņa jautāja, vai viņš nav redzējis Hip-hop evolūcija, četru daļu Dārija Vīlera dokumentālā filma, kas tikko debitēja vietnē Netflix. “To skatoties, atgriezās viss šis brīdis un tas, cik forši cilvēki izskatījās, un es domāju par cilvēkiem, kurus pazīstu atpakaļ šajās dienās - Debi Mazars un dažādi cilvēki visā Ņujorkā - un kā šis stils kaut kādā veidā iefiltrējās viņu stilā, ”viņš saka. Kamēr Džeikobs ienīst nostalģiju, viņa pieķeršanos agrīnajiem dzīves gadiem pilsētā - strādā mazumtirdzniecībā Charivari un izveido savu pirmo smaidīgo džemperu kolekciju Parsonsā Dizaina skola, pat atlaista no Perija Ellisa pēc viņa postošās grunge kolekcijas 1992. gadā, joprojām ir nemainīga viņa darbā kā slīpi džemperi un pārpildīti pledi.

"Es gāju uz rokklubiem, taču atceros, ka apzinājos hip-hopu un tā ietekmi uz citu mūziku, Blondiju izpildot" Rapture ", un to, kā cilvēki izskatījās," viņš saka. "Tas šķita tik gadījuma rakstura, bet tā bija tik īpaša, izšķiroša izvēle, piemēram, pēkšņi radās šis asums, kas radās no ikdienas drēbēm."

Krasi atšķirīgās reakcijas uz Džeikobsa pēdējām divām izrādēm parāda, kā modes paradokss, kas var radīt un uzlabot identitāti, bet arī to sagrozīt un, iespējams, pazemināt, mūsdienās ir palielināts reizes. Kad Džeikobs 2009. gadā parādīja Louis Vuitton kolekciju, kurā bija redzami modeļi, kas valkā lielus Afros, tas nebija liels darījums. Un šīs izmaiņas vai steiga pie sprieduma satrauc Džeikobsu.

VIDEO: Kas padara LL foršu J LOL?

"Šķiet, ka ir tāda dīvaina sajūta, ka jūs varat būt jebkurš, ja vēlaties, kamēr tas ir" jūsu ", kas šķiet ļoti pretrunā idejai par savstarpēju apputeksnēšanu, pieņemšanu un vienlīdzību," viņš saka. "Tagad jūs nevarat doties uz mūzikas festivālu ar spalvām matos, jo tā ir kultūras apropriācija."

Tā kā viņu auditorija ir vairāk pilnvarota protestēt, Džeikobs, Šanele, Gucci, Valentīno, Dolce un Gabbana un pat Pēdējo divu gadu laikā Kardašians un Dženersa ir apsūdzēti par nejūtīgiem vai pilnīgi aizvainojošiem displejiem gadiem. Bet atšķirība starp apropriāciju un novērtējumu šajos gadījumos nav tik grūti pamanāma. (Kurš pie pilna prāta apstiprināja T-kreklu, kas uzlika Kailijas Dženeres tēlu virs Tupaka Šakura?)

SAISTĪTI: Šeit ir Džastins Bībers, kurš modelē Hanes T-kreklu, kuram viņš palīdzēja

Hype Williams, kurš vadīja videoklipus Mary J. Blige un The Notorious B.I.G. pirms viņš pirmo reizi iepazina Džeikobsu pirms 15 gadiem, tas attiecas uz autentiskumu. Džeikobs, pēc viņa teiktā, jau tad viņam teica, cik ļoti hiphopa kopiena ir ietekmējusi stila pasauli. "Viņš patiešām ir no tā laikmeta," saka Viljamss. “Cilvēki, kas tajā likumīgi dzimuši un uzauguši, zina, ka Mārcis ir šīs kultūras sastāvdaļa. Viņu tas vienmēr ir ietekmējis, un mēs to arī zinām. Tāpēc ikviens ir apmierināts ar viņa jutīgumu. ”

Par to, kas ir tā vērts, neviens, kurš ieradās pie Džeikobsa un Viljamsa, neizteica bažas. Tods Smits (LL Cool J) saka: “Ir jāizvirza arguments, ka mums visiem vajadzētu brīvi izpausties, taču, manuprāt, ir labi, ja iekļaujat māksliniekus, kuri pacēla kultūru. Tas ir lieliski, jo tā vietā, lai Mārcis skrien ar kultūru, viņš sagrābj dažus oficiālus cilvēkus un ir daļa no tā, un es domāju, ka viņš par to ir jāuzslavē. Piešķiršanas vietā tā ir sadarbība. ”

Un starp uzņemšanas gadījumiem fotografēšanas laikā uz vietas filmēja Šerila Džeimsa un Sandra Dentone, un Džeikobs ar varavīksnes matiem, kuri izveidoja Salt-N-Pepa, būdami studenti Kvīnsā, pievienojoties vārdu pa vārdam ar 1986. gada hita “Push It” atskaņojumu.

"Jūs man jautājāt, kas mani šodien aizrauj," saka Džeikobs. "Tas ir šis. Es domāju, ka tā ir dīvaina lieta tādā veidā, ka es nekad neapzinos, ko mēs patiesībā jūtam, strādājot pie kolekcijas, bet, retrospektīvi, redzat. Izrāde strādāja, un tā acīmredzami pārsteidza cilvēkus, kuri atradās ārpus mūsu mazās dizaina istabas un kuri arī to izjūt. ”

Lai iegūtu vairāk šādu stāstu, izvēlieties Stilā's Septembra izdevums, gada avīžu kioski un pieejams par digitālā lejupielāde Aug. 11.

Modes redaktors: Jūnijs Ambrozijs. Mati: Čaks Amoss lēcienu vadībai. Grims: Hung Vanngo grupai The Wall. Manikīrs: Yuko Wada Atelier Management. Salt-N-Pepa: Mati: Trojs Tērners. Aplauzums: Teo Tērners. LL Cool J: Kopšana: Chris Burgoyne.