Op reis naar Monaco voor een wervelend weekend, om de tweede collectie te zien die ontworpen is door Nicolas Ghesquière voor Louis Vuitton, heeft uw correspondent zich enigszins overladen met visuele gegevens. Metalen barricades gaan omhoog langs de kronkelende straatjes ter voorbereiding op de Grand Prix, wolkenkrabbers overvol in een duizelingwekkende melange van architectuur, beroemdheden arriveren door helikopters van het filmfestival van Cannes, een nachtclub aan zee met emmers champagne en wodka op ijs aan elke tafel, waar dingen niet echt op gang komen voor 1 ben.
Bestemmingsmodeshows worden steeds populairder onder de ontwerpers van 's werelds meest lucratieve luxemerken als een manier om hun werk te onderscheiden en om speciale ervaringen voor hun beste klanten (in dit geval inclusief enkele onpeilbaar rijke vrouwen die al vijfcijferige stukken van Ghesquières debuut verzameling). Dus een van de vele interessante dingen over de eerste cruisecollectie van Ghesquière was hoe hij gebruik maakte van deze extravagantie en het surrealistische landschap van Monaco in zijn ontwerpen.
"Ik vind het heel exotisch," zei Ghesquière. "Het is echt te gek - de architectuur, de collage van alle gebouwen met de rotsen en het paleis. Dat de eerste cruiseshow in Monaco was, was behoorlijk inspirerend.”
Om 18.30 uur op zaterdag arriveerden ongeveer 300 gasten (zeer intiem voor modenormen) op het Paleisplein voor de show, die werd gepresenteerd onder het beschermheerschap van prinses Charlene en vereiste dat ze vóór haar aankomst op hun stoel moesten zitten, per koninklijk protocol. Op het paleisterrein had Louis Vuitton zijn landingsbaan gebouwd in een grote glazen kubus, met gebogen banken naar een ontwerp van Pierre Paulin die over de glazen vloer kronkelden. Jennifer Connelly, Adèle Exarchopoulos, Brit Marling, Mackenzie Davis en Rinko Kikuchi namen plaats en om 18.59 uur stond iedereen voor de komst van Charlene met prins Albert. Duifgrijze gordijnen op rails begonnen de ruimte af te sluiten toen de show begon, en videomonitoren onder de glazen landingsbaan was water te zien dat over rotsen stroomde, wat een krachtig decor was voor een geweldige voorstelling.
Ghesquière beschreef zijn collectie als een evolutie van de garderobe die hij voorstelde voor de herfst, maar het had veel meer kleur en versiering op slangenleer jassen en gaasachtige jurken, een met een ritssluiting aan de voorkant en een paneel van delicate plissé aan de zoom, naast een represaille van de veelkleurige bouclé van val. Ongelooflijke textieldetails zijn een Ghesquière-handtekening, zoals hier te zien is in jurken die eruit zagen alsof ze waren gemaakt van mesh of doorvoertules, maar van dichtbij waren zorgvuldig uit elkaar geplaatste aqua of lichtroze pailletten. Sommige van zijn verwijzingen naar Monaco waren subtiel, zoals zwart kant dat deed denken aan de fotografie van Helmut Newton, die een appartement hier, en sommige waren openlijk, als een jurk met alle actie van de Grand Prix, inclusief een geblokte vlag motief.
Jennifer Connelly (onderstaand), een oude fan, werd verkocht. "Het was geweldig", zei ze, "zoals zijn ontwerpen altijd zijn: verrassend, innovatief, fris, heel gedurfd en mooi."
Credit: Rindoff/Le Segretain/French Select via Getty Images