Disney's Mulan Live Action: hoe het haar en de make-up voor de film samenkwamen

De ballade van Mulan heeft de wereld al meer dan 1500 jaar geboeid, maar velen die niet bekend waren met het epische verhaal werden voor het eerst betoverd toen Disney de geanimeerde aanpassing in 1998 uitbracht.

En de wereld zal opnieuw versteld staan ​​wanneer de film op Disney+ op 7 september verschijnt. 4 met een live-action remake, met in de hoofdrol Liu Yifei als Mulan, naast iconen als Donnie Yen, Jet Li en Li Gong.

Ondanks het feit dat de film met een groot budget eind maart in de VS zou worden uitgebracht, vertraagde de COVID-19-pandemie de inspanningen tot nu toe, met veel theaters in het hele land nog steeds gesloten. Er wordt echter nog steeds verwacht dat de klassieker recordstreamingnummers zal maken, met Niki Caro als regisseur van de film van $ 200 miljoen.

Om aan de magie toe te voegen, tikte Caro op een van haar oude medewerkers Denise Kum aan boord komen voor Mulan als ontwerper van haar, make-up en protheses. De onderneming was echter letterlijk jaren in de maak, als voorbereiding en onderzoek voor een film van deze omvang kostte Kum ongeveer twee jaar, beginnend lang voordat de hoofdrol van de film zelfs maar was geweest gekozen.

“Wat ik leuk vind aan Mulan is dat het niet alleen een Chinees verhaal is, maar ook een ongelooflijk universeel verhaal”, vertelt Kum In stijl. “Het past in elke cultuur die ideeën heeft over onderdrukking, maar ook ideeën over vrijheid. Het is heel erg een verhaal over zelfontdekking, empowerment en in wezen doen wat goed is. Het klinkt heel moreel, maar het is echt een herontwaken van jezelf en dat kan in elke cultuur gebeuren.”

We spraken met Kum om meer te weten te komen over het opnemen van zo'n episch verhaal, hoe ze de Tang. eerde Dynastie door haar haar- en make-upontwerp, hoe het is om door een volksgezondheidscrisis te werken, en meer.

GERELATEERD: Disney's Live-Action Mulan gaat in première op Disney+ - maar er is een addertje onder het gras

We zijn zo enthousiast over Mulan! Het voelt alsof we lang hebben gewacht voordat dit werd uitgebracht, en de esthetiek van de film is ongelooflijk. We horen graag meer over hoe je je hebt voorbereid om een ​​film van deze omvang te maken.

Het voelde oneindig om eerlijk te zijn. Toen ik voor het eerst bij de film betrokken raakte, had Niki op dat moment nog niet gecast en haar Mulan gevonden. Dus begonnen we wat voorbereidingen te treffen, maar toen werd de film uitgesteld omdat de casting zo essentieel was om onze heldin te vinden. Ik bleef veel historisch onderzoek doen, maar ik was op dat moment bezig met een ander project omdat de film behoorlijk onder druk kwam te staan. Mijn eerste onderzoek was om meer te weten te komen over de originele Ballad of Mulan en het belang ervan voor China. Ik wist ervan als een klein meisje, ik ben Chinees en geboren in Nieuw-Zeeland, dus het was heel leuk om een persoonlijke connectie ermee, behalve dat het deze enorme Disney-animatiefilm was met historische betekenis. Ik was me door dat alles bewust van de omvang en vanuit een make-upperspectief begon ik net te lezen over de kunst van die tijd en kijkend naar wanneer de ballad werd geschreven, evenals andere cultureel belangrijke verhalen rond die tijd - beginnend bij de bron Echt. Ik keek op dat moment naar veel van de kunstwerken omdat er natuurlijk geen foto's waren.

Toen we begonnen met de pre-productie, was er al veel onderzoek gedaan door alle afdelingen omdat de kunstafdeling al een tijdje in bedrijf was. We hadden ook al in een vroeg stadium cultuuradviseurs die we konden raadplegen of ideeën langs konden brengen. We weten allemaal hoe belangrijk een Chinees verhaal is voor Chinezen, laat staan ​​wat het vertegenwoordigt voor Disney. Ik begon te kijken naar de sociale antropologie van het oude China om me voor te stellen hoe de dingen er toen uitzagen. Dus toen we begonnen met het samenstellen van de film voor de film, wilde ik deze geschiedenis vermengen met een modern tintje om een ​​hedendaags publiek en een nieuw publiek aan te spreken.

Hoe lang duurde het onderzoek en het samenstellen van dingen voordat je begon met fotograferen?

Ik begon er waarschijnlijk een paar jaar over na te denken voordat we in productie gingen. Niki moest ook een presentatie geven aan de studio's, dus ze hadden een pre-shoot en ze had een model waar ze iconische looks op wilde doen. Ze heeft me daar een beetje over geraadpleegd. Daarna hadden we pauzes voordat we in productie gingen. Ik heb een paar weken in Londen onderzoek gedaan en in pre-productie gedaan en toen waren we 16 weken in goede pre-productie op de grond.

De afgelopen jaren ben ik echt in veel dynastieke Aziatische drama's terechtgekomen. Haar en make-up waren zo belangrijk voor deze dynastieën. Hoe heb je de Tang-dynastie geëerd?

Mensen documenteren de sociale geschiedenis door middel van hun schilderijen, sculpturen en rollen, dus ik keek naar en verzamelde veel artefacten. Je begint symboliek te zien die vaak wordt herhaald en je hebt te maken met een tijd waarin mensen geloofsstructuren hadden - de Chinezen zijn erg groot in dingen die hen geluk brengen en symbolische betekenis hebben. Dit geldt ook voor kleur, die ik gebruikte om de make-up te informeren. Wat de authenticiteit betreft, kunt u zich onderdompelen in de geschiedenis. Zoveel van de verhalen over waarom dingen zijn gebeurd, zijn terug te voeren op een mythe of legende, zoals een pruim die uit een... boom op het gezicht van de keizerlijke concubine, een teken makend, en dat verandert in de rode kersenbloesem markering. Dit soort dingen zijn gedocumenteerd en gevormd door middel van gefluister, dus make-up werd echt gevormd op basis van gebeurtenissen die waren uitgelekt aan belangrijke mensen in koninklijke hoven. Dus speelde ik met een aantal van deze ideeën.

Er is ook zoveel onderzoek van Chinese geleerden over wat kapsels inhielden. In elke sociale structuur bootsen mensen degenen na die vereerd worden, of het nu goden, mythen, legendes of de hogere klasse zijn. Dus daar wilden we plezier mee hebben, vooral in de matchmaker-scene. Het haar dat we daar deden en in het paleis van de keizer, in het algemeen als het om vrouwenhaar gaat, was gerelateerd aan veel van de sculpturen uit die periode. En voor het mannenhaar grijpt het terug op de terracotta krijgers en veel van de mensen die destijds sociaal gedocumenteerd zijn.

VIDEO: 'Mulan'-ster Liu Yifei droeg de meest glamoureuze baljurk naar de première van haar film

Wat voor soort make-up heb je gebruikt? Waren er specifieke merken waar je mee wilde werken?

Toen we wit airbrushen om een ​​bepaalde look te krijgen, keken we alleen maar naar wat er beschikbaar was en wat we ermee konden mixen. We hebben eigenlijk verschillende producten ingeschakeld en hebben goed nagedacht dankzij de test. We moesten experimenteren omdat je ook moet vinden wat werkt met de huid en hoe het zal worden gecombineerd met andere ideeën. Ik wilde dat de make-up eruit zou zien als pigmenten en als de natuur van de rijstbloem of het idee dat iets tot een pasta wordt vermalen en aangebracht. Het was een mix van het gebruik van pigmenten, modieuze make-up en conventionele make-up. We hebben ook wat theatrale make-up gemengd, dus er waren veel merken die we gebruikten. Het was meer schilderachtig zou ik zeggen.

Het ziet er zeker kunstig uit! Zelfs alleen al uit de trailer weet ik dat een van de meest verbluffende scènes voor haar en make-up de verlovingsscène was of zoals je het de matchmaking-scène noemde. Kun je de look nader voor ons uitleggen?

In al het onderzoek dat ik deed, had en heeft China absoluut schoonheidsidealen. Tijdens de Tang Dynastie periode was er altijd het idee dat je presentabel moest zijn. Als je veel van de oude rollen bekijkt, is er een kunstenaar genaamd Zhou Fang en ik heb veel van zijn schilderijen van vrouwen bekeken. Vrouwen waren altijd versierd met een wit paneel bovenop hun voorhoofd en de brug van hun neus. Dit zou vervolgens de geisha-make-up hebben geïnspireerd die later in Japan plaatsvond, hoewel hun witheid hun hele gezicht overspande. En dan zelfs tot pre-Victoriaanse tijden toen ze het met loodpoeder mengden om die bleekheid te krijgen. Het heeft in veel verschillende culturen bestaan. Toen het in China ontstond, had het een beetje lood, maar het was voornamelijk rijstpoeder dat ze op hun gezicht drukten om die bleke teint te krijgen die als heel mooi werd beschouwd. Ik nam dat idee over omdat het in die tijd zo veel voorkwam in de afbeeldingen van dames en courtisanes en geel bevatte, wat erg populair in de Tang-dynastie omdat men geloofde dat geel een bepaalde uitstraling had rond het voorhoofd en men dacht dat het extreem voorspoedig.

Dus in het verhaal probeerde deze moeder haar dochter te helpen het gezin geluk en voorspoed te brengen door goed te trouwen. 'Pak dat er ook voor de goede orde in' was een beetje het idee, want waarom niet meer geluk hebben? Daar komt het geel op het voorhoofd vandaan. Haar wenkbrauwen zijn blauw geverfd op basis van een donkerblauw pigment dat is geïnspireerd op pauwenveren om een ​​kleurrijke decoratie aan de look te geven. De rode rouge werd vervolgens toegevoegd en elke fase werd gelaagd om schilderachtig te zijn. Ik wilde dat het ook pigmenten waren die de moeder zou vinden als ze ze had gemengd met pasta of de rijstbloem. Daarom zit er een beetje humor in dat ze zo uitgebreid wordt geschilderd. En dan heeft de voorhoofdversiering een heel mooi verhaal. Het wordt een Huadian genoemd en soms werd het gemaakt met vlekjes van goud, zilver of zelfs veren. En ze zijn altijd een klein motief, zoals een maan of een munt. We gingen gewoon voor een vereenvoudigde bloem. Het oorspronkelijke verhaal is dat een prinses was gaan wandelen en een kersenbloesem uit een boom viel en een afdruk achterliet.

Ik wilde je daarover vragen omdat het haar en de make-up van de verlovingsscène deze virale make-upuitdaging in China werd nadat de trailer was uitgebracht. Had je dat natuurlijk gezien tijdens het browsen op sociale media of heeft iemand je erover verteld, en wat vind je ervan?

Daar ben ik het mee eens! Ik ben niet iemand die plaatsvervangend via sociale media leeft en ik sta er altijd versteld van hoe sommige mensen er gewoon goed in zijn. Het is zijn eigen levend wezen om eerlijk te zijn, nietwaar? Maar ik kwam erachter omdat Niki me een e-mail stuurde met een zeer genereus en schattig bericht omdat ik vaak contact heb met haar, de kostuumontwerper Bina en onze directeur fotografie Mandy. Het was dit fantastische moment om het internet niet helemaal te breken, maar kijk wat dit heeft gedaan door elkaar te overtreffen en de make-up te interpreteren. Ik vond het fantastisch, van kleine kinderen, tot mannen, tot professionals, tot buitensporig.

Behalve Mulan, je hebt aan een aantal ongelooflijke films gewerkt, zoals Aeon Flux en Captain America: The First Avenger. Maar we leven momenteel in vreemde tijden, waarin we niet dicht bij mensen kunnen zijn en dat is een beetje de essentie van je werk. Hoe heb je je gevoeld in deze tijd dat alles stilstond?

We hebben net een paar weken geleden dingen weer opgepakt en ik ben nu in Praag, wat een stuk veiliger aanvoelt dan in Londen. Maar ik denk wel dat er veel vrijgevigheid is jegens mensen die willen werken, maar het is moeilijk in mijn vak omdat het aanraking vereist. Ik begon veel onderzoek te doen naar veiligheid en COVID-19, maar meer dan dat met onze afdeling die is haar, make-up en protheses, we zijn ons altijd ongelooflijk bewust geweest van anderen, uw ruimte om hen heen, en hygiëne. Dus we zijn ons er nu nog meer van bewust en ik heb ongelooflijk veel respect voor degenen die in ziekenhuizen werken, want ook wij werken in volledige PBM, inclusief de KN95-maskers, oogbrillen en schilden. We gaan door met ons werk, maar we hebben minder comfort en we zijn meer onbelast. Je moet vaak pauzeren om te ademen. We worden voortdurend op de proef gesteld en de acteurs worden voortdurend op de proef gesteld.

Het is geweldig om weer aan het werk te zijn, maar je wordt er constant aan herinnerd voorzichtig en bewust te zijn van elkaar omdat er nog zoveel onbekend is over COVID-19. Hoezeer alle studio's ook inhoud nodig hebben - en daarom werken we - het is ook heel anders, want wanneer gaan we weer naar een bioscoop?

Er worden veel schadelijke en kwetsende dingen gezegd over China en Chinezen en ik denk Mulan biedt een kans om ons terug te brengen naar de juiste plaats met waardering voor cultuur, vrij van de beledigingen. Er is een kans dat het mensen een idee geeft, hoe kunstig ook, van wat het betekent om Chinees te zijn en inzicht in de Chinese geschiedenis. Heb je met iemand anders van de bemanning over die impact gesproken?

Ik denk dat je daar knalt omdat ik denk dat iedereen het gevoel heeft dat het de laatste tijd vol zit. Soms lijkt het erop dat we te veel informatie, te veel reacties en te veel nieuws hebben - hoewel dat in sommige gevallen terecht is. Waar ik van hou Mulan is dat het niet alleen een Chinees verhaal is, maar ook een ongelooflijk universeel verhaal. Het past in elke cultuur die ideeën heeft over onderdrukking, maar ook ideeën over vrijheid. Het is heel erg een verhaal over zelfontdekking, empowerment en in wezen doen wat goed is. Het klinkt heel moreel, maar het is echt een herontwaken van jezelf en dat kan in elke cultuur gebeuren. Het is echt een kracht van regisseur Niki om een ​​verhaal cultuurgetrouw te maken, maar ook universeel te maken. Ze heeft dit gedaan in veel van de films die ze heeft gemaakt en het is moeilijk om dat open perspectief te geven. Met COVID-19 en de Amerikaanse president die het het ‘Chinese virus’ noemt, is het niet geweldig. Mensen moeten zelf groeien en meer compassie en begrip voor anderen ontwikkelen.