Jeśli lubisz bujne dramaty z epoki i klasyczne kryminały, to Morderstwo w Orient Expressie to jesienny film, na który czekałeś. Oparta na powieści Agathy Christie z 1934 roku o tym samym tytule, adaptacja filmowa reżysera Kennetha Branagha zabiera widzów na podróż tak zapierająca dech w piersiach, jak sam Orient Express, dzięki nienagannie zbadanym kostiumom i zamiataniu kinematografia. Gwiazdorska obsada, w tym Michelle Pfeiffer, Daisy Ridley, Johnny Depp, Judi Dench i Penelope Cruz, wnosi brawurę, której bohaterowie potrzebują, aby zrealizować tę tajemnicę morderstwa. Ale to glamour lat 30. często kradnie sceny, gdy pasażerowie poruszają się pociągiem w luksusowych jedwabnych szlafrokach z idealnie ułożonymi lokami i schludnie zapakowanymi pudełkami, popijając szampana z kryształowych coupe i nadgryzając czekoladki Godiva.
„Orient Express był bardzo popularnym sposobem podróżowania, więc miałoby to poczucie wydarzenia” – powiedziała projektantka kostiumów do filmu, Alexandra Bryne. W stylu
„To trochę jak bycie zacofanym detektywem, ponieważ istnieją pewne wskazówki lub wskazówki, które możesz dać, nie zdradzając zbyt wiele” – powiedział Bryne. „Ważne było, aby być wiernym bohaterom i temu, jak mogli dojść do wyglądu, którego używają, aby się ukryć”.
Ponieważ większość filmu dzieje się, gdy pociąg utknął w lawinie, niedługo potem Wyjeżdżając ze Stambułu, Bryne powiedziała, że podkręciła paletę kolorów, aby kontrastować ze śnieżną bielą tło. „Chciałam, aby kolor był ważną częścią opowiadania historii” – powiedziała. „Możesz zrobić wczesne lata 30. i użyć wszystkich odcieni brązu lub możesz być bardziej odważny, ponieważ niektóre z kolorów, które ludzie nosili, były dość mocne i żywe oraz w nietypowych kombinacjach”.
Przykład: śliwkowa suknia wieczorowa, którą gra Michelle Pfeiffer, Caroline Hubbard, nosi podczas krytycznej sceny z Edwardem Ratchettem Johnny'ego Deppa. Albo czarno-złotą szatę, którą postać Lucy Boynton, hrabina Elena Andrenyi, nosi w swoim przedziale sypialnym.
Ulubiony wygląd Bryne'a? Kombinezon narciarski, który zaprojektowała dla Caroline Hubbard. „Pierwszego dnia w pociągu Caroline właśnie przyjeżdża ze Stambułu, więc ma na sobie sukienkę z syryjskim haftem. Drugiego dnia, kiedy wybierają się w góry, ma na sobie kombinezon narciarski, bo ubiera się na śnieg. To wszystko tematyczne ubieranie, w którym dzieje się o kilka elementów za dużo”.
Przewiń, aby zobaczyć więcej oszałamiających kostiumów i scenografii filmu — i sprawdź, czy możesz rozwiązać zagadkę.
Morderstwo w Orient Expressie otwiera się w listopadzie 10.
„Jest trochę jak uszkodzony motyl” – powiedział Bryne o hrabinie Elenie Andrenyi, która cierpi emocjonalnie w budzi się z straszliwej tragedii i pojawia się tylko kilka rzadkich występów ze swoim mężem tancerzem baletowym, hrabią Rudolphem Andrenyi. „Czy to dzień? Czy to noc? Zgubiła się w tym i po prostu żyje w tym długim życiu. Więc nie jest praktyczną komodą. Jest istotą nocną.
„Lata 30. to dopiero początek masowej produkcji i gama tanich ubrań dostępnych dla wszystkich klas. Mary Debenham jest bardzo młodą, niezależną pracującą kobietą. Musi pracować jako guwernantka, żeby się utrzymać. Jest bardzo angielską różą, ale jest dość zadziorna” – powiedział Bryne. „Ogromnym elementem kostiumów jest obsada, a Daisy Ridley ma taką energię i żywiołowość, że ta zadziorność już tam jest, więc ja grała nieco przeciwko temu z ubraniem i starała się pokazać w miarę rozwoju historii, że nie jest kobietą z rozbudowaną szafa na ubrania. Kiedy utkną w lawinie, jej ubrania, w przeciwieństwie do skoordynowanych, muszą stać się czysto praktyczne, aby się ogrzać”.
„Ratchett to przestępca. Podróżuje jako oszukańczy handlarz dziełami sztuki, więc przez jego ręce przechodzi mnóstwo pieniędzy” – powiedział Bryne. „To ktoś, kto ma pieniądze, ale absolutnie nie ma pojęcia o nakazach ubioru i systemie klasowym. Dla angielskich dżentelmenów z tego okresu najbardziej obraźliwą rzeczą, jaką mógłbyś zrobić, byłoby ubieranie się ponad swoją klasę. Zasady etykiety były bardzo jasne, a Ratchett po prostu tego nie rozumie. Zamiast bawełnianych koszul, robi się je z jedwabiu, bo go na to stać. Tak małe szczegóły wyróżniają jego ubrania.
„Pilar jest misjonarzem z dość mroczną przeszłością. Chce zaprzeczyć każdej kobiecej kości w swoim ciele; wyzwaniem jest to, jak to zrobić, nie sprawiając, że Penelope wygląda, jakby była przebrana za postać” – powiedział Bryne. „Gdyby jej postać była dzisiaj, ubralibyśmy ją w spodnie, ale spodnie w latach 30. były modą, więc nie mogliśmy tego zrobić. W jednym z domów kostiumowych w Kanadzie znalazłem naprawdę świetne, bardzo ciężkie bawełniane spodnie drelichowe, które wydawały się praktycznym, solidnym rozwiązaniem na to, by nie nosić spódnicy i nie nosić spodni”.
„Księżniczka Dragomiroff to rosyjska księżniczka, która uciekła przed rewolucją i mieszka na wygnaniu w Paryżu. Judi Dench wnosi tak wiele – swoją elegancję, styl i fantastycznie błyszczące oczy” – powiedział Bryne. „Myślałam, że będzie kobietą, która rozwinęła swój styl i rozwinęła go od przełomu wieków, ale była zakorzeniona w stylu, który znała i kochała. A kobieta tej klasy w Rosji prawdopodobnie przebierałaby się cztery lub pięć razy dziennie, więc staraliśmy się to utrzymać, ponieważ podróżuje ze swoją pokojówką. Kobiety jej postury i jej stylu byłyby wtedy bardzo zainteresowane projektowaniem Jeanne Lanvin w Paryżu, więc wykorzystałam wiele jej ubrań jako wpływ.
Sam Branagh gra główną rolę w filmie jako legendarny detektyw Herkules Poirot – choć wąsy często przyćmiewają mężczyznę i są symbolem jego skrupulatnej natury i dbałości o Szczegół. Jego bagaż zawiera nawet zestaw do pielęgnacji (i maskę do spania!), aby utrzymać każdy włos na swoim miejscu. „Ken chciał, aby kostiumy były autentyczne z epoki i jest bardzo wybredny w szczegółach, ale chciał też, aby były nowoczesne. Nowoczesność pojawiła się dzięki doborze kolorów, ale także próbom, aby ubrania były ubraniami, a nie kostiumami”.